6月20日晚，由北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉主編，湖南文藝出版社出版的短篇小說(shuō)、當(dāng)代散文年選系列《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》新書分享會(huì)在北京SKP-S 2F SKP RENDEZ-VOUS書店舉行。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)晚，張莉教授與作家徐則臣、喬葉、魯敏、韓浩月、李唐、杜梨、馬億、梁豪、蔣在、焦典等，以“越軌筆致的魅力：文學(xué)為何讓人著迷？”為主題，與讀者們分享了好小說(shuō)、好散文的標(biāo)準(zhǔn)，以及文學(xué)的魅力等話題。本次活動(dòng)由《文藝報(bào)》社融媒體部主任、青年作家李曉晨主持，并同步在線上平臺(tái)直播，累計(jì)播放量近10萬(wàn)。湖南文藝出版社社長(zhǎng)陳新文出席并致辭。

在分享會(huì)上，各位嘉賓的分享或關(guān)于文學(xué)選本的編選，或關(guān)于文學(xué)本身，或關(guān)于文學(xué)與個(gè)體、文學(xué)與時(shí)代的連結(jié)，信息量很大。這兩本書，代表了過去一年短篇小說(shuō)和散文創(chuàng)作的面貌，呈現(xiàn)出其豐富性和多樣性，同時(shí)也見證了作家和時(shí)代的關(guān)系、文學(xué)和時(shí)代的關(guān)系，或?yàn)檫@個(gè)時(shí)代留下一些獨(dú)特的印記。

張莉：優(yōu)秀作家記錄下了我們當(dāng)時(shí)的那些生活

張莉教授和她的團(tuán)隊(duì)從2019年開始做年選相關(guān)的相關(guān)工作，至今已有5年，“年選系列”已成為業(yè)內(nèi)標(biāo)志性品牌，是讀者了解當(dāng)年文學(xué)創(chuàng)作成就的重要窗口?！俺尸F(xiàn)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)豐饒的風(fēng)貌，這是我做年選的初衷?！睆埨蛘劦?，“每年發(fā)表和出版的作品太多了，做年選可以幫助讀者節(jié)省時(shí)間，看到這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)家、最優(yōu)秀的散文家的作品?！?br/>

張莉發(fā)言

每年，張莉和她的團(tuán)隊(duì)都會(huì)從海量的作品中篩選出大家心目中最能代表當(dāng)代創(chuàng)作成就的短篇小說(shuō)和散文20家。出于對(duì)質(zhì)量的擔(dān)心，她對(duì)自己的選篇做過調(diào)查，發(fā)現(xiàn)不少文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)如魯獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、郁達(dá)夫獎(jiǎng)的入圍或獲獎(jiǎng)作品中都有曾經(jīng)被自己選中的作品。為優(yōu)秀作品開心的同時(shí)，張莉也表達(dá)了自己的欣慰，某種意義上，這意味著她和團(tuán)隊(duì)的工作經(jīng)受得住行業(yè)和時(shí)間的考驗(yàn)。

談到編選的原則，張莉最先提到文學(xué)對(duì)時(shí)代的記錄?！皟?yōu)秀的作家記錄下了我們當(dāng)時(shí)的那些生活，今天看起來(lái)2022、2023年的生活已經(jīng)過去，但是看2019、2020年的選本，當(dāng)年的生活被這些作家非常詳細(xì)的記錄了下來(lái)，不僅僅是當(dāng)時(shí)的生活，今天看起來(lái)還有鏡像之感，這是編年選思考一個(gè)重要的維度，也就是要和時(shí)代共振?！?/p>

張莉發(fā)言

第二點(diǎn)，張莉認(rèn)為年選需要反映出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家不同的梯隊(duì)，不同的作家對(duì)同一件問題的看法。同一時(shí)空下，不同的作者和他們的作品間是能夠產(chǎn)生對(duì)話的，無(wú)論是年輕人與年長(zhǎng)的人，還是男性與女性。因此，她的選本中既有東西、鄧一光等非常著名的作家，也會(huì)有5到6個(gè)名額給最新的年輕作家?！耙鸭@個(gè)時(shí)代最經(jīng)典的聲音，也要搜集這個(gè)時(shí)代最新銳最年輕的聲音。今天的選本有很多，但這部一定是最豐富最多元最新銳的版本?！睆埨蛳蜃x者說(shuō)明，多元指向的是一種面向未來(lái)的開放性，“我的選本是面向未來(lái)和青年讀者的，這也是這部年選一直持續(xù)至今每年都深受讀者歡迎的一個(gè)原因。”

徐則臣：很重要的使命寄托在年輕作家身上

作家徐則臣說(shuō)，好的文學(xué)作品跟好的文學(xué)選本都是有預(yù)見性的。對(duì)選本來(lái)說(shuō)，雖然作品本身完成于過去，但當(dāng)編選者的認(rèn)識(shí)足夠深切，那么此刻所感受到的問題便有穿透時(shí)間的價(jià)值。“它不會(huì)是今天可以結(jié)束的，一直可以延續(xù)到未來(lái)，這是向未來(lái)敞開的背景，而很重要的使命寄托在年輕作家的身上?！?/p>

作為《人民文學(xué)》雜志社的副主編，徐則臣與張莉同樣在年輕作者身上傾注著對(duì)于未來(lái)的希望?！按蟛糠值倪x本都是建立在成名成家作家的角度上，因?yàn)檫@樣最保險(xiǎn)，都是讀者熟悉的名字，而如果一個(gè)選本拿過來(lái)，讀者發(fā)現(xiàn)一大半名字不認(rèn)識(shí)，會(huì)認(rèn)為是不可靠。但我恰恰認(rèn)為這樣的選本是最可靠的，是最忠實(shí)于當(dāng)下的生活。”徐則臣說(shuō)，“這是目前我最喜歡的選本?！?/p>

徐則臣發(fā)言

喬葉：好的短篇會(huì)蘊(yùn)含豐富的信息量

作家喬葉分享了自己對(duì)短篇小說(shuō)的理解，她借用了一位前輩關(guān)于小說(shuō)的提煉，短篇寫感覺、中篇寫故事、長(zhǎng)篇寫命運(yùn)。她說(shuō)：“我很喜歡短篇是寫感覺，這種提煉特別符合我個(gè)人的認(rèn)知力，好的短篇都很長(zhǎng)，這個(gè)‘長(zhǎng)’并不是指篇幅的長(zhǎng)，一定要寫多少字，長(zhǎng)是一種信息量豐富的表現(xiàn)，寫人性、情感、社會(huì)生活的信息量非常豐富，哪怕很短幾千字，大家里面信息量可以解構(gòu)得非常多，這是好的短篇。”

關(guān)于張莉?yàn)椤缎褋?lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》而寫的序言《短篇小說(shuō)里的光暈》，喬葉喜歡“光暈”的說(shuō)法?！肮鈺炄绾稳ダ斫?，短篇小說(shuō)的核并不大，就像電燈一樣，里面發(fā)光體并不大，但是光要發(fā)散開來(lái)，就像石子投入水中不斷蕩起漣漪，漣漪可以無(wú)限大?！眴倘~表示，光暈可以指短篇小說(shuō)所蘊(yùn)含的豐富信息，也可以指世界文學(xué)中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。從后一重意義上講，“我們都在這個(gè)光暈里面?！?/p>

喬葉發(fā)言

魯敏：小說(shuō)和散文將個(gè)體的命運(yùn)恰切地記錄了下來(lái)

作家魯敏從歷史的視角探討了文學(xué)價(jià)值，“選本對(duì)文學(xué)史而言有特別重要的記載的意義，它對(duì)所謂的歷史的構(gòu)建是提供無(wú)數(shù)人的命運(yùn)和細(xì)節(jié)?！彼邢€(gè)體的一生，我們度過的一生，都可以以文學(xué)的方式被記錄下來(lái)，最終給人們以撫慰。她說(shuō)，“個(gè)體很渺小，大部分時(shí)候會(huì)被歷史淹沒，而若干年后這個(gè)選本可以參與社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)的建構(gòu)，提供給子子孫孫，看到這些消失的人是如何度過的。這個(gè)選本會(huì)一直留在我的書架上?！?/p>

或許可以說(shuō)，小說(shuō)以虛構(gòu)的方式，散文以非虛構(gòu)的方式，將人們的所見、所思、所感，將個(gè)體的命運(yùn)恰切地記錄了下來(lái)。魯敏本人這樣看待短篇小說(shuō)年選與散文年選的區(qū)別：“張莉老師做選本的時(shí)候兼顧虛構(gòu)和非虛構(gòu)，因?yàn)閷懱摌?gòu)的時(shí)候會(huì)有春秋筆法、題外之意等等，但是非虛構(gòu)是有更精準(zhǔn)更刻骨銘心的記錄?！?/p>

魯敏發(fā)言

韓浩月：所選作品是從真實(shí)出發(fā)寫真實(shí)的感受

作家韓浩月長(zhǎng)期從事評(píng)論寫作，同時(shí)也是一位散文家，他以評(píng)論家的眼光談到了近年來(lái)作家創(chuàng)作趨向?！白罱@兩年來(lái)散文作者和小說(shuō)作者不約而同的寫作的方向和風(fēng)格，對(duì)真實(shí)產(chǎn)生了巨大的好奇心，想通過描寫真實(shí)來(lái)講述生活。經(jīng)歷過去幾年貌似正常生活下姿態(tài)下隱藏了一些帶有傷痕的內(nèi)容，這些傷痕適合小說(shuō)也適合散文來(lái)表達(dá)。張莉老師入選的文章，失去了對(duì)才華展示的興趣，看不到華麗的辭藻，看不到作者在顯示對(duì)語(yǔ)言的操控力，所有的作品是從真實(shí)出發(fā)寫真實(shí)的感受?！?/p>

對(duì)于自己的散文寫作，韓浩月分享了自己的創(chuàng)作方法，“散文寫作要從細(xì)膩處入手，我把細(xì)膩處具體到微不足道的細(xì)節(jié)，從這個(gè)細(xì)節(jié)出發(fā)像裂縫一樣尋找我內(nèi)心的變化，最終的目的是寫自己的生存狀態(tài)?！弊鳛樯⑽淖髡撸嘈盼淖值母腥玖?，“無(wú)論講述我多么隱秘或隱私的心思，一定會(huì)有更多人，同時(shí)也在感受這樣的感受?！?/p>

韓浩月發(fā)言

焦典：文學(xué)的時(shí)刻是別人看來(lái)風(fēng)平浪靜時(shí)，你卻深受觸動(dòng)

1996年出生的作家焦典是本次活動(dòng)上最年輕的嘉賓，但在張莉年選中，她的小說(shuō)《暴雨過境》已顯示出成熟作家的老練?！拔視?huì)思考，文學(xué)也并不是那么好玩的東西，好玩的東西太多了，最后為什么文學(xué)還是會(huì)留下來(lái)的？”她說(shuō)，“我相信一個(gè)人如果沒有文學(xué)也可以過得很好，我是這么相信的。但是如果一個(gè)人不那么好，至少他有一些不那么好的時(shí)刻，都不會(huì)不可避免地想到文學(xué)。那些在別人看來(lái)風(fēng)平浪靜，但是你的內(nèi)心有很大的觸動(dòng)的時(shí)刻，這些是文學(xué)的時(shí)刻，我會(huì)記住這樣的時(shí)刻?！?/p>

焦典發(fā)言

梁豪：很多東西不是非對(duì)即錯(cuò)，混沌當(dāng)中生活才如此迷人

梁豪也是一位青年作家，他的短篇小說(shuō)《我們唱歌去吧》入選了《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》。關(guān)于此次活動(dòng)的主題，梁豪分享說(shuō)，“越軌的筆致，意味著本身有一個(gè)軌道，但是突然間偏離了那個(gè)軌道。偏離讓我們的文字乃至于讓我們的生活變得更加的曖昧，很多東西說(shuō)不清道不明、很多東西也不是非對(duì)既錯(cuò)的，就是似是而非、混沌當(dāng)中生活才如此迷人，因?yàn)楫?dāng)中充滿了彈性，那是一種人生的彈性、那是一種人之為人的彈性?！彼f(shuō)到，看似同樣的環(huán)境中，看似有普遍性的人，其實(shí)是有可能完全不同的，“文學(xué)要識(shí)破這些，我們要寫出不同?！?/p>

梁豪發(fā)言

蔣在：人總是可以從文學(xué)中找到自己，看到其他生活的希望

青年作家蔣在談到了張莉教授的編選團(tuán)隊(duì)，他們戲稱自己是“持微火者”。對(duì)當(dāng)代作家，特別青年作家來(lái)說(shuō)，正是“持微火者”的存在，為許多創(chuàng)作者點(diǎn)亮了文學(xué)的火把。蔣在談到自己更愿意把年選稱為“文學(xué)檔案”，“因?yàn)樗涗浟水?dāng)下現(xiàn)在中國(guó)的寫作者、當(dāng)下中國(guó)人他們生活的所思所想，他們現(xiàn)在當(dāng)下的境況。進(jìn)而讓這一代年輕作者有被記錄、被銘記的可能性，甚至是被看見、被閱讀的可能性?！?/p>

蔣在的小說(shuō)《小茉莉》也在《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》中，于她而言，文學(xué)的魅力同樣在于它提供了一種尋找可能性的途徑。在閱讀的時(shí)候，人總是可以從文學(xué)中找到自己，找到自己所不能表達(dá)出的東西，看到了自己其他的更深的可能性，看到了其他生活的希望。

蔣在發(fā)言

李唐：我喜歡的是個(gè)人的寫作的興趣，至少可以打動(dòng)一部分讀者

青年作家李唐的小說(shuō)《飼育》是短篇小說(shuō)年選中特別具有異質(zhì)感的一篇文字。對(duì)于這次入選，他真誠(chéng)地談了自己的感受：“我自己喜歡的是個(gè)人的寫作的興趣，可能會(huì)喜歡寫一些自己想不太明白解決不清楚的方面，有時(shí)寫出來(lái)也不知道這個(gè)小說(shuō)算是成功或是失敗。在特別沒底的時(shí)候，得知入選這個(gè)消息，這給了我一些信心。我想起碼它可以打動(dòng)至少一部分的讀者，盡管這部分的讀者很小眾，但是它是可以打動(dòng)一些讀者的?！?/p>

李唐發(fā)言

杜梨：把握生活的復(fù)雜性，是我在文字中想探討的問題

散文《頤和園》的作者，青年作家杜梨同樣說(shuō)到了作品入選年選對(duì)于自己的意義，對(duì)于青年寫作者，沒什么錢，也很普通，默默地寫，“大家可以入選這個(gè)集子也是小小的鼓勵(lì)”。

《頤和園》是杜梨在離開新媒體行業(yè)，轉(zhuǎn)到頤和園工作之后，對(duì)于新的工作環(huán)境與工作體驗(yàn)的記錄?！白詮碾x開了新媒體以后，我就徹底告別的朝陽(yáng)光怪陸離的生活。我大學(xué)在朝陽(yáng)上的，看到一位身著時(shí)尚的女士抽著香煙與一位男士談笑風(fēng)聲，但是這樣的景象在海淀是看不到的。頤和園里面也是另外的精神氣質(zhì)，所以接下來(lái)寫作中如何把握兩種完全不同的精神氣質(zhì)是很重要的。”對(duì)于寫作，她說(shuō)：“把握生活復(fù)雜性是我在文章中想探討的問題?！?/p>

杜梨發(fā)言

馬億：我希望寫年輕人都市中無(wú)所適從的狀態(tài)

青年作家馬億是張莉教授的學(xué)生，他分享了自己與老師張莉關(guān)于文學(xué)的探討，也講述了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?！懊恳粋€(gè)寫作者都有獨(dú)屬于自己的故事，但是真正要抵達(dá)它、找到它之前，可能要經(jīng)過漫長(zhǎng)探索。寫作的秘訣只是一個(gè)字‘寫’，寫的過程中才可以獲得一些，包括發(fā)表、出版、入選年選這樣小小的鼓勵(lì)。”他也曾覺得自己的生活經(jīng)驗(yàn)中缺少創(chuàng)作的素材，而《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》中的《莫蘭迪展》是他最新的嘗試。關(guān)于創(chuàng)作，他說(shuō)“我希望寫年輕人都市中無(wú)所適從的狀態(tài)，也許這就是我想要尋找到的寫小說(shuō)的母題，我也是在摸索過程中?！?/p>

馬億發(fā)言

分享會(huì)上，各位嘉賓的分享或關(guān)于文學(xué)選本的編選，或關(guān)于文學(xué)本身，或關(guān)于文學(xué)與個(gè)體、文學(xué)與時(shí)代的連結(jié)?！缎褋?lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》兩本書，可以代表過去一年短篇小說(shuō)和散文創(chuàng)作的面貌，呈現(xiàn)出其豐富性和多樣性，同時(shí)也見證了作家和時(shí)代的關(guān)系、文學(xué)和時(shí)代的關(guān)系，或?yàn)檫@個(gè)時(shí)代留下一些獨(dú)特的印記。

年選團(tuán) 隊(duì)發(fā)言

實(shí)拍圖

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

活動(dòng)合影

相關(guān)書目簡(jiǎn)介

《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》

張莉 主編

湖南文藝出版社

2024年6月版

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《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》為2023年短篇小說(shuō)年選，由第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、知名文學(xué)評(píng)論家張莉從包括《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《當(dāng)代》等重要文學(xué)期刊發(fā)表的作品中挑選出的20篇短篇小說(shuō)構(gòu)成。

這一選本主要表現(xiàn)2023年中國(guó)短篇小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)格，題材多樣，作家審美追求各不相同，囊括了中國(guó)當(dāng)代最具風(fēng)格的作家作品，包括鄧一光、徐則臣、喬葉、東西、羅偉章、魯敏等獲得魯獎(jiǎng)、茅獎(jiǎng)及各種文學(xué)獎(jiǎng)的成名作家，同時(shí)也包括楊知寒、焦典等新生代作家。這些作品深具人文情懷，在關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，展現(xiàn)出不同代際作家的創(chuàng)作軌跡和審美追求，充分顯示了文壇新生代不可忽視的力量。本書所選作者和作品，在一定程度上代表了2023年短篇小說(shuō)創(chuàng)作，是讀者了解2023年短篇小說(shuō)創(chuàng)作的重要窗口。

《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》

張莉 主編

湖南文藝出版社

2024年6月版

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由知名文學(xué)評(píng)論家張莉從各大重要刊物如《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《當(dāng)代》《上海文學(xué)》等所發(fā)作品中慎重嚴(yán)肅挑選的20篇散文構(gòu)成，這些散文或關(guān)于遠(yuǎn)方之地，或關(guān)于身邊故事，是當(dāng)代作家們帶領(lǐng)讀者去往無(wú)窮之地的遠(yuǎn)行。這些散文既包括當(dāng)代著名散文作家阿來(lái)、傅菲、李敬澤、劉亮程等人的作品，也包括新銳作家杜梨等人的近作，風(fēng)格各異，這些作品既書寫了當(dāng)代人的生活和心靈世界，展現(xiàn)出了不同代際作家不同的審美氣質(zhì)，是讀者了解2023年散文創(chuàng)作成就的重要選本。

本書主編

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說(shuō)風(fēng)景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們?cè)诓煌臏囟确序v》《明月梅花：2023年中國(guó)女性小說(shuō)選》《流水今日：2023年中國(guó)女性散文選》《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)，女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任。