1987年的《東方禿鷹》，是香港影史少有的戰(zhàn)爭巨制。

作為導演兼第一主演的洪金寶動用自己的朋友圈，邀請了一幫“知名同行”加盟。

影片即使放在今天來看，也是華語影壇少見的野心之作。

然而就在這部電影上映三年后，內地的電影廠跟風拍攝了一部題材類似的電影《國際大營救》，該片劇情幾乎完全照搬復刻洪金寶的電影。

由于當年大多數內地觀眾接觸港片的渠道比較少，導致很多走進影院的觀眾誤以為《國際大營救》才是正牌，殊不知該片其實從頭到尾都是一部“山寨之作”。

本期「被遺忘的國產類型片」，就來聊聊這部34年前的老電影——

《國際大營救》

International Rescue

1942年的夏天，二戰(zhàn)期間的東南亞戰(zhàn)場。

日軍擊敗了英緬聯軍和中國遠征軍以后，侵占了緬甸全境，又大舉入侵中國滇西。

占領了怒江以西的騰沖、龍陵、芒市、畹町等地，由此切斷了緬滇公路。

導致當時中國對外的陸海交通全部被日軍控制。

為了打擊日本侵略者，當時中美兩國建立了一條從印度阿薩姆邦開始。

中途飛越喜瑪拉雅山脈，最終到達云南昆明的“空中滇緬公路”。

這就是第二次世界大戰(zhàn)中規(guī)模最大，持續(xù)時間最長的“駝峰航線”。

當時駐防在云南境內的美軍第14航空隊奉命護航。

在一次運輸任務中，美軍“飛虎隊”與日本戰(zhàn)機在中緬邊境一帶相遇。

雙方展開了殊死的空中激戰(zhàn)。

美軍王牌飛行員羅杰斯上校駕駛的飛機被日軍擊落，羅杰斯冒險跳傘后不幸被俘虜，最終落入日軍大佐山田一郎的手中。

由于羅杰斯上校是美國駐東南亞情報小組的成員，掌握著美、英、中三國大量絕密情報。因此受到了日軍的拷問逼供，試圖從他口中套取重要軍事情報。

為了將羅杰斯上校轉移到日軍占領的仰光總部，山田大佐從日軍特務部門召集了兩名特工專家，小野吾夫和松本康門，由他們率領一支日本特工隊，執(zhí)行押運羅杰斯上校前往仰光的任務。

與此同時，由于羅杰斯上校被俘影響重大。

美軍戰(zhàn)略情報局迅速組織了一支特遣隊，前往中緬邊境營救羅杰斯上校。

可惜兩次營救行動接連失利，美軍特遣隊中了日軍的埋伏，導致人員傷亡慘重。

經過一場激烈混戰(zhàn)過后，特遣隊只剩下安德森少校和手下的貝克上尉、馬丁中尉三名隊員。

美軍營救行動失敗后，安德森少校向總部發(fā)送電報，請求與滇西地區(qū)的抗日武裝力量取得聯絡，希望通過中方的幫助成立聯合行動隊，組織一次高度絕密的“國際大營救”。

故事由此展開。

三名美國大兵抵達預定位置后，首先遇到了一名美艷的佧佤族女郎玉妲。

她帶著兩名少數民族女孩，傈僳族的帕英和基諾族的娜美。

三人都是當地抗日游擊隊的隊員，奉命接應安德森少校。

美國大兵們驚訝于玉妲三人的美貌，得知她們都是抗日戰(zhàn)士后更是感到由衷欣賞。

在玉妲的帶領下，安德森少校進入山區(qū)與滇西民族支隊匯合。

支隊的隊長是佤族戰(zhàn)士山布洛，他帶領著一幫彪悍勇猛的游擊隊員。

與此同時，負責押送羅杰斯上校的日軍車隊收到了情報。

得知美軍的安德森少校正在聯絡滇西民族支隊，計劃組織第三次救援行動。

謹慎多疑的特務小野下令在援軍到來之前，暫時停止押送。

再派遣一輛空車繼續(xù)趕往仰光，借此明修棧道暗度陳倉。

同時他和松田兵分兩路分頭埋伏截擊，想要將中美聯合營救隊一網打盡。

另一邊，在熟知山路的山布洛隊長的帶領下。

聯合營救隊抄近路搶先趕到了，押送車隊必經之路上的一座村寨附近。

在這座村寨的寨口，一輛打扮得花里胡哨的牛車上堆滿了走私的日貨。

傣族青年阿昌手搖唱機，忙著跟附近的村民兜售這些日貨。

阿昌表面上是個油嘴滑舌、走街串巷的賣貨郎。

骨子里卻俠肝義膽，是個身懷武藝的民間抗日游俠。

此時玉妲和山布洛隊長找到了聯絡員晚坎。但讓營救隊員們沒想到的是，聯絡員居然變得瘋瘋癲癲，根本認不出山布洛和玉妲。

眾人正在籌劃下一步行動的時候，居然又遇到了賣貨郎阿昌。

雙方不打不相識過后，阿昌向他們表明立場。

山布洛隊長和玉妲將信將疑，此時恰好日軍押送車隊經過村寨。

帶隊的日軍特工發(fā)現了埋伏，意外卷入此事的阿昌也被迫加入了戰(zhàn)斗。

暗中尾隨的日軍特工專家松田突然帶隊現身，活捉了玉妲和聯絡員晚坎作為人質。

雙方正在僵持中，賣貨郎阿昌突然神兵天降。

營救隊員們立刻開槍反擊，成功掩護玉妲逃脫魔掌。

又是一場亂戰(zhàn)過后，松田帶領的特工隊被打得四散而逃，作惡多端的松田也被滇西支隊的戰(zhàn)士們給聯手擒住。

眾人根據松本提供的地址，趕往關押羅杰斯上校的一處日軍秘密據點。

山布洛隊長指揮隊員們各施絕技，神不知鬼不覺地解決了巡邏守衛(wèi)的日本士兵。

悄悄朝著關押羅杰斯的囚室靠近，營救隊員們配合默契。

一輪驚心動魄的廝殺過后，成功救出了被困的羅杰斯上校。

經過這次營救任務，原本傲慢的美軍大兵與滇西民族支隊，逐漸建立起默契與信任。

美國大兵貝克對基諾族女戰(zhàn)士娜美產生了好感，而娜美似乎也有意撩撥著美國大兵寂寞的心。

不料第二天天明，當營救隊員們睜開惺忪的睡眼才發(fā)現。

他們的面前居然站著一群荷槍實彈的日本士兵，帶隊的赫然是追殺他們的小野吾夫。

此時營救隊的所有人還不知道，他們的被俘全因為隊伍內混進了一名日軍特務，對方代號叫做“黑象”。

由于日本女特務“黑象”的出賣，導致中美營救隊功虧一簣，最終落入日軍的手中。

就在危急時刻，瘋瘋癲癲的聯絡員晚坎突然大顯神威。當阿昌和晚坎控制住日軍大佐以后，被困的營救隊員們也跟著掙脫束縛，冒險殺出日軍營地。

只是眾人剛剛逃出虎口，就又面臨著一道更加艱險的難關。

通往撤離點的必經之路上，有一道橫亙在峽谷上的鋼索吊橋。

當地人叫做“猴橋”，橋下江水湍急洶涌，橋頭有三座日軍碉堡。

一場慘烈混戰(zhàn)過后，營救隊以極其沉重的代價占領了橋頭堡。

只是山布洛隊長和馬丁中尉此時卻身受重傷，自知命不久矣的兩人決定犧牲自己。

營救隊的剩余人馬離開猴橋以后，進入了一座秘密山洞。

此時晚坎突然停下了腳步，向其他人揭露說隊伍內混進了一名日本特務。

眾人這才明白，娜美就是日本女特務“黑象”，一直暗中在跟日本人通風報信。

女特務黑象終于原形畢露，不甘心失敗的娜美想要殺死羅杰斯上校，帕英搶先出手擊斃了這名女特務。

眾人繼續(xù)朝著山洞深處往里走，最終發(fā)現了日軍的一座秘密軍火庫。

隊員們拼死掩護安德森帶著羅杰斯上校逃出山洞。

其他人為了爭取時間，在山洞倉庫內上演慘烈血戰(zhàn)。

混戰(zhàn)中，玉妲不幸死在日本人的槍口下，阿昌等人為了消滅這伙日軍，毅然點燃了倉庫內的炸藥，最終與敵人同歸于盡。

隨著一聲爆炸巨響，僥幸脫困的羅杰斯和安德森站在山崗上。

兩人遙望火光和濃煙，莊嚴而沉痛地舉手向犧牲的英雄們致敬。

電影的故事到此結束。

《國際大營救》拍攝于1990年，由峨眉電影廠出品。

影片的導演謝洪，是八十年代國產商業(yè)電影領域的代表人物。

1979年，由他編劇的《神秘的大佛》，被認為是中國電影最早的商業(yè)娛樂片。

之后，謝洪繼續(xù)與導演張華勛合作，編劇了功夫片《武林志》，依舊大獲成功。

在接連編劇了幾部賣座類型片之后，中戲畢業(yè)的謝洪被分配到了峨影廠做導演。

1987年，謝洪第一次獨立擔任導演，處女作《京都球俠》就取得了票房佳績。

《國際大營救》是謝洪導演的第三部作品。峨影廠在當時將此片列為重點項目，影片投資高達150萬元，在當年可謂大制作。

電影啟用了當時國內還比較少見的70mm寬銀幕攝影機拍攝，劇組遠赴云南的騰沖、盈江、瑞麗和西雙版納等地取景，在當年的新聞報道中宣稱影片動用了四國演員加盟出演。

除了幾位飾演美國大兵的外籍演員外，影片中最大牌的演員是，飾演山布洛隊長的加拿大華裔男星張明道，他原來是一位在加拿大開館收徒的洪拳高手。

據說弟子有上千人，后來成了一名職業(yè)動作演員，參演過《第一滴血》等電影。

另一位主角阿昌的扮演者許亞軍是內地知名演員。女主角玉妲的扮演者是維族女演員帕霞·烏買爾，她在電影《海市蜃樓》中扮演女匪首加沙洛娃而知名，《國際大營救》算是她的另一代表作。

八十年代末，內地電影制片廠迫于市場轉型的壓力，紛紛試水拍攝商業(yè)娛樂電影。《國際大營救》作為一部戰(zhàn)爭電影，較之八十年代的國產電影，要更注重娛樂性和感官刺激，主打驚險火爆的商業(yè)電影風格，這與當時國內推崇的主旋律審美大為異趣。

電影上映后頗受市場的肯定，當年的報道稱影片上座率很高，從商業(yè)成就而言可以算是成功之作。

但是隨著影片的公映，也引發(fā)了一些有關抄襲的爭議。

在1991年的電影雜志中曾有觀眾撰文批評，質疑該片嚴重抄襲香港電影《東方禿鷹》，全片的主要情節(jié)設置、角色安排、演員造型，甚至動作場面的設計，都與《東方禿鷹》高度雷同。

比如片中賣貨郎阿昌和《東方禿鷹》里的元彪從人設性格到角色功能，都完全重合，只不過元彪開場是騎著機車，《國際大營救》改為了牛車，顯得更樸實無華一些。

具體到電影細節(jié)方面，相似之處更是比比皆是。

如隊伍里都有三名女游擊隊員，其中一名還是臥底奸細。最后在軍火庫中要發(fā)生內訌，爭斗原因都要不要銷毀這批軍火武器。

第一次激戰(zhàn)都是在村落里埋伏，之后遇到了瘋瘋癲癲的聯絡員，事后證明對方是裝瘋。

結尾的重頭戲都是搶占吊橋，并在軍火庫展開最終決戰(zhàn)，內斗過后決定炸掉軍火庫。

最離譜的是連武打場面也要一比一復刻，許亞軍飾演的賣貨郎智取猴橋的時候，是從山坡上跳到了一輛行駛的日軍車輛上，原版中也是由洪金寶的角色跳到行駛的卡車上。

而這種“抄襲港片”的做法，在當年的內地制片廠其實非常泛濫。

由于當時國內大多數導演都沒有制作這種商業(yè)娛樂片的經驗。

因而照貓畫虎、模仿港片的做法，成為制片廠的一種普遍現象。

如今30多年過去，這場抄襲爭論早已被人忘卻，甚至至今還有很多人誤以為是“《東方禿鷹》抄襲《國際大營救》”，實在是令人啼笑皆非。

最后值得一提的是，導演謝洪對此片頗為鐘情。

2011年，又將電影翻拍成同名電視劇，只是影響遠不及二十年前的電影版。