歐陽修善寫送別詞，比如“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同”等經(jīng)典送別名句，都是出自歐陽修的送別詞。

今天我們?cè)僮x一首歐陽修的經(jīng)典送別詞《踏莎行》，這首詞上下闋的最后兩句，都是千古名句。

• 踏莎行
• 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
• 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

一般來說，送別懷人詩詞，要么從離人的角度來寫，要么從居者的視角來寫，而這首詞，上闋從離人的視角寫，下闋從閨中人的視角來寫。一種離愁，兩面兼寫，情致深婉細(xì)切。

上闋寫離人越行越遠(yuǎn)，離愁越遠(yuǎn)越深。

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。

候館：即旅舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”

草薰風(fēng)暖：薰，香氣侵襲。草薰，即春草散發(fā)的香氣。明代楊慎《詞品》：“佛經(jīng)云：‘奇草芳花能逆風(fēng)聞薰。’江淹《別賦》：‘閨中風(fēng)暖，陌上草薰。’正用佛經(jīng)語。六一詞云‘草薰風(fēng)暖搖征髻’，又用江淹語?！?/p>

征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，馬韁繩。

起三句，用離人旅途中的典型事物，寫離人漸行漸遠(yuǎn)。離人住宿的旅館前，梅花已經(jīng)凋殘，暗示時(shí)間是早春時(shí)節(jié)，離人路過小溪走過小橋，那里的柳樹抽出了細(xì)條，“柳”字暗點(diǎn)離情。早春時(shí)節(jié)，小草散發(fā)出幽香氣，春風(fēng)和暖，離人輕搖韁繩，征程漸遠(yuǎn)?！安蒉癸L(fēng)暖”，用江淹《別賦》的典故再次暗點(diǎn)離別的相思之情。

離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

迢迢（tiáo）：遙遠(yuǎn)的樣子。

離人漸行漸遠(yuǎn)，離愁越遠(yuǎn)越濃，直至無窮無盡，就像路窮迢迢不斷流向遠(yuǎn)方的春水。

用春水喻愁，暗承李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”之意，不過歐陽修所寫的離愁，不像李煜的愁那樣洶涌，而是一個(gè)不斷加深過程。流動(dòng)春水與離人的征程交合在一起，切時(shí)切景，用春水寫離愁，仿佛隨手拾來，但又無比貼切，故成名句。

詞的下闋寫閨中人對(duì)離人的思念。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。

盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起，故稱“粉淚”。

危闌：指高樓上的欄桿。

離人遠(yuǎn)去后，閨中人柔腸寸斷，滿眼含淚，淚水流下，打濕了佳人臉上的粉妝，那樓雖高，就不要去倚欄遠(yuǎn)望了，因?yàn)殡x人已經(jīng)遠(yuǎn)去，再高的樓，也看不到離人的身影。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

平蕪（wú）：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

那大地的盡頭，是綿延的春山，而行人更在春山之外。

最后這兩句，也是被歷代評(píng)家贊賞的名句。

• 明代王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！贝说Z之有情者也。

讀歐陽修的這首詞，讓人感到的是一種“明麗的哀傷”，離別是讓人傷心的，但并不是撕心裂肺的傷痛，無論是離人還是閨中人，都懷著對(duì)對(duì)方美好的感情，這種感情，對(duì)雙方都是一種安慰。

從歐陽修用的字眼來看，梅殘柳細(xì)，草薰風(fēng)暖，都不是讓人傷魂的景物，相反，是美好而溫暖的，離別雖然讓人傷心，但彼此的思念，也讓人內(nèi)心溫暖，所以春山春水盡皆有情。

不過，傷心是外在的，而溫暖是潛在的，這種情感，需要細(xì)細(xì)品味。