馬英九父親馬鶴凌的書法不可小覷！功夫遠(yuǎn)在馬英九之手！不信請看。評論區(qū)丟來一句：“先弄懂二王，再瞧草字就不暈?！蹦蔷驼埥虄?nèi)行：二王行筆起筆那刀鋒味兒，究竟怎么落紙才能一眼入魂？

這個問題提得好，問出了關(guān)于書法筆法的關(guān)鍵問題！為什么？因為這個書法的起筆和筆鋒如何才能寫得出來，不僅是二王風(fēng)格行書的筆法問題，而且是其他風(fēng)格書法的筆法問題，甚至是所有書法的筆法問題。

早在宋代，米芾就關(guān)注了書法的起筆問題，因為這是事關(guān)筆法的重大問題，所以他說：又無索靖真跡觀其下筆處！

下筆處，就是起筆。起筆好了，筆法就對了，就能寫出筆鋒。像米芾這樣的大書法家，能不關(guān)注？

米芾為什么要找索靖真跡看下筆？是因為看到了王羲之《蘭亭序》的下筆和筆鋒，可能想看看這種筆法是繼承索靖的還是王羲之自創(chuàng)的。我們認(rèn)為這是王羲之獨創(chuàng)的，可以命名為蘭亭筆法，以區(qū)別于之前的類似西晉《平復(fù)帖》那樣的筆法，而東晉以后，書法的用筆基本上延續(xù)了蘭亭筆法。

即如以篆籀氣著稱的顏真卿《祭侄稿》，也是不免有蘭亭筆法，這都說明了書法名作的筆法都是以中側(cè)鋒下筆之后寫出筆鋒的，痛快淋漓，風(fēng)神瀟灑，無鋒不利，無筆不精。如果書寫時描頭畫腳，豈不完蛋？那么怎樣才能寫出蘭亭筆法即鋒利而又圓潤厚實靈動的筆畫？

寫出二王筆鋒最有效，最直接，也最簡單的方法就是臨二王的帖，堅持下去，不要刻意去追求筆鋒，而是領(lǐng)悟他們的筆法。至于點畫起筆處出不出鋒都不重要，顏真卿行草書，裹筆起鋒，沒有人說他不是從王字出來的。孫過庭有露有藏，也沒有人指責(zé)他不是王字一派。陸柬之?文賦?有直鋒，有回鋒。集王字大成者趙孟頫起筆也是有圓有方，藏露結(jié)合，這都是根據(jù)筆勢順勢而為，沒有刻意做著!正如趙氏自己所說，結(jié)體因勢而易，筆法千古不易。

主要是露鋒順勢入筆。要想深入了解二王風(fēng)格用筆技法，最科學(xué)有效的辦法是，練習(xí)王羲之、鐘紹京、趙孟頫、文微明等毛筆小楷字帖。

我覺得，王羲之為代表的古人那個年代，用毛筆寫字是辦公、信札、寫經(jīng)文，而且寫小字，屬于公務(wù)員必會的書寫技能，并不是從事研究書法藝術(shù)，純粹是自然書寫狀態(tài)。

練過小楷書法的朋友都知道，寫小字，筆法很簡單，基本上都是露鋒順勢，側(cè)鋒運行，駛轉(zhuǎn)隨意，根本沒有“藏鋒、逆入、頓筆、回描”等等亂七八糟的動作。打個比方，就像三十多年前人們手工作業(yè)的時候，拿鋼筆寫文稿的感覺差不多。

當(dāng)代書法界，凡是主張“藏鋒、逆入、頓筆、回描”的人，是對原作技法誤讀錯解。這是由于他們不擅長毛筆小楷書法的緣故。

所以，有些人練了很多年書法，從起步入門那天就一直在寫所謂的大楷，幾十年如一日，沉迷于描來畫去之中。殊不知，古代沒大楷，如晉王羲之、唐歐陽詢、元趙孟頫，他們不寫大楷。只有當(dāng)今書法界興起了大楷熱。

如今流行的大楷，其實是當(dāng)代人為追求展廳效果，肆意偽造的一種不成熟大字形體而已，盡管自緣其說是什么歐體、顏體……實質(zhì)是把原本中楷碑帖放大幾倍模擬書寫的，為了求形似，個別地方是描畫出來的。

我一直在思考一個問題，古帖不是大楷，為什么現(xiàn)代人卻故意把它放大練，而且在臨寫的時候，把原帖的筆法動作篡改了？那還叫忠實原作嗎?

試想，中小楷字體，如果按原帖原大臨摹，就會發(fā)現(xiàn)，起筆法、收筆法，非常簡單，直接了當(dāng)，干凈利落，絲毫沒有刻意頓筆、描畫的成分，多數(shù)筆畫都有尖角、牽絲。這些棱角分明的特點，主要是由于筆鋒的材質(zhì)、形狀與彈性等具有特殊性能所導(dǎo)致自然形成的。

重溫經(jīng)典，不單單是二王的筆法如此，上溯魏碑，下追隋唐元明清，楷書、行書，絕大多數(shù)都是露鋒起筆的，根本沒有修飾性的動作。

不知道為什么當(dāng)今書法愛好者，特別迷信“筆筆中鋒”，“藏鋒逆入”，“頓筆回描”，“跪筆彈鋒”這些歪理邪說? 明明入歧途了，還在那里執(zhí)迷不悟。我認(rèn)為，回歸傳統(tǒng)正道，尋找楷法之源，必須練小楷、練魏碑。