愛地人

又循環(huán)了幾遍《聲生不息·家年華》第3期，也發(fā)現(xiàn)這期的一個(gè)特點(diǎn)，就是有三首超多歌手合唱的作品。

這其中包括，“葫蘆七兄弟”的《Amani》，“五朵金花”的《鮮花》，以及“五朵金花”+“額爾古納”樂隊(duì)的《送你一朵小紅花》，倒是也想從編曲、樂隊(duì)或者說整個(gè)音樂幕后工程的角度來聊聊。

在武俠世界兵器的運(yùn)用上，有一個(gè)理論，叫一寸短一寸險(xiǎn)，即武器越短對(duì)于使用者來講的難度就更大。而在流行音樂的世界里，這個(gè)理論可以平替為人越多越難辦，因?yàn)榱餍懈枋植幌衩缆暩枋郑湟粲蚩梢粤炕?，并且根?jù)音域設(shè)計(jì)相應(yīng)的段落。

流行歌手的合唱曲目，在音色、音域的層面上如何分配演唱，以及編曲上對(duì)于每位歌手及對(duì)唱、大合唱段落的襯托，往往需要更細(xì)膩的考量，而且人越多，難度也就幾何級(jí)上漲。

這次的三首分別由五人、六人和七人合唱的曲目，雖然人數(shù)眾多，但整個(gè)設(shè)計(jì)卻是很好的。像《Amani》這首歌曲由七位男歌手共同演繹，其中周深的美聲襯托，孫楠和古巨基的壓陣，胡彥斌穿透力極強(qiáng)的搖滾嗓，都讓一首合唱歌曲，有了鮮明的個(gè)體辨識(shí)度。

王心凌說這首歌曲的范兒很像《獅子王》，也說明音樂團(tuán)隊(duì)的氛圍拿捏、谷粟的音樂總監(jiān)，以及他和湯佩弦的共同制作，是做到位了。這中間，黃仲賢老師的吉他Solo，更是讓這首改編后的歌曲，依然不失搖滾樂里的那種港味，依然拉滿了情懷，可以說是面面俱到了。

《鮮花》改編自“回春丹”的作品，谷粟在編曲上也是下了功夫。主歌部分幾位女歌手的演唱，用的是最舒緩、更有夢幻般的細(xì)膩處理，而之后的合唱又做的很頂，很有一種鮮花盛開的感覺。再加上韓紅獨(dú)白的設(shè)計(jì)，也讓整首歌曲顯得層次分明。

《送你一朵小花紅花》也是通過吟唱、合唱、清唱的方式，讓人聲不僅有各種可能，而且在一首歌曲里容納了深情、懷念、堅(jiān)定、明亮，以及充滿希望的未來感等情緒。最后的無伴奏大合唱，以及“送你一朵小紅花”反復(fù)循環(huán)的設(shè)計(jì)，并且在這個(gè)基礎(chǔ)上加入了一些和聲變化，都讓整首作品顯得既有細(xì)節(jié)又有張力，既有情緒又有聽感。

話說在第一季時(shí)曾經(jīng)引發(fā)的編曲爭議，到了這一季的《聲生不息·家年華》似乎也煙消云散了。看起來編曲沒有“存在感”，恰恰說明編曲非常好地貼合了作品，完成了作品最恰到好處的襯托。如果編曲太有“存在感”，其實(shí)不是一件好事，那要么說明編曲和歌曲不匹配，要么有可能編曲吃掉了歌曲。

這一季《聲生不息·家年華》印象最深的還有弦樂的運(yùn)用，幾乎完全讓人感受不到，但弦樂出現(xiàn)的地方又是恰到好處的。而且在現(xiàn)場感和錄音室感的平衡上，這次的《聲生不息·家年華》也拿捏很很好，就不說牛班團(tuán)隊(duì)的樂手，本身都是國內(nèi)最頂級(jí)的樂手，也保證了所有作品的演奏質(zhì)感，這一點(diǎn)還是要給本季音樂總監(jiān)谷粟及另一位制作人湯佩弦點(diǎn)贊的。

趙南坊

《聲生不息》第三期節(jié)目，雖說《送你一朵小紅花》這首歌曲各位必定早已熟識(shí)，但我依然要再次向各位推薦。一方面是源自我個(gè)人的私心，我個(gè)人非常喜歡這首歌曲，因在其中存在著相當(dāng)難得簡潔與精妙。若是以市場化流行歌曲標(biāo)準(zhǔn)來衡量，趙英俊的這首作品會(huì)突出脫俗的特質(zhì)，尤其是似童謠般的純粹與清新。

另一方面則在于，此番在節(jié)目中牛班NEWBAND的編曲制作在保持著原作的純粹與清新的基底之上完成了相當(dāng)巧妙的敘事。

舞臺(tái)呈現(xiàn)敘事的主要邏輯可以總結(jié)為，“從花朵到花簇的成長”。正如舞臺(tái)屏幕上從最開始的一朵小紅花發(fā)展到最終的一團(tuán)花簇，此次歌曲的編曲依遵著同樣的思路：人聲方面，從Intro部分的童聲演唱，但正式歌手演唱的接續(xù)，再到最終全場的齊聲大合唱，這正是發(fā)展與成長在聲音層面的體現(xiàn)；配器方面，第一段主歌盡顯極靜氛圍，多是點(diǎn)狀音色進(jìn)行的零星點(diǎn)綴。第二段主歌則轉(zhuǎn)向全方位的提振，特別是依靠樂隊(duì)化的聲響來烘托開闊氛圍。這般轉(zhuǎn)換同樣是在表現(xiàn)強(qiáng)化遞進(jìn)與增強(qiáng)。

谷粟和湯佩弦兩位制作人老師聯(lián)手，將原本極簡風(fēng)格的作品進(jìn)行了分寸得當(dāng)?shù)陌l(fā)揮，促成簡潔之上的豐富層次，而其中對(duì)于人聲的編排設(shè)計(jì)尤其令人印象深刻，首先是童聲保持了最本色的動(dòng)態(tài)和音色，如此會(huì)顯露出表達(dá)的真實(shí)與如常。再次各位歌手的人聲擁有最大空間的展示，在這首歌曲中，各位“金花”的聲線均表現(xiàn)完滿，特別是細(xì)節(jié)化呈示。平衡人聲中所表達(dá)出的通透感和細(xì)膩感，增加了歌曲的動(dòng)人度。

在這首參與感極強(qiáng)的作品中，我個(gè)人體味到的關(guān)鍵詞包括“符號(hào)”和“儀式”。

“小紅花”即是一枚鮮明符號(hào)，它象征著人與人之間的真誠、熱愛、關(guān)愛。此番舞臺(tái)上的《送你一朵小紅花》將符號(hào)意義進(jìn)行了突出，臺(tái)上臺(tái)下也因?yàn)檫@個(gè)符號(hào)的作用而完成了情感聯(lián)結(jié)。如此，最終的大合唱不僅顯得聲勢浩大而且顯得情感濃烈。而基于符號(hào)，歌曲的儀式感得到了突出。這種儀式，有舞臺(tái)層面上的嚴(yán)肅，也有歌曲本身所傳遞出的“生活本身即是儀式”的深意。《送你一朵小紅花》本質(zhì)上是通過這樣非常日常的行為來完成愛的聲張和宣揚(yáng)。編曲的設(shè)計(jì)成功將儀式感融入到總體敘事中，即，通過講述人與人之間互動(dòng)故事而最終升華出“大愛”主題。

小紅花送給“你”，也是送給“我”。前者的表意已然明顯，而后者的存在則是此次舞臺(tái)表演的全新賦予。通過演繹，這首歌曲告知我們，每一個(gè)個(gè)體都值得被肯定被贊美，每一個(gè)我們，本身就是一朵小紅花。

拾音機(jī)

又重溫了一下“聲生不息家年華”第三季的舞臺(tái)，在感慨這一期作品好聽且用心的同時(shí)順便看了一下編曲團(tuán)隊(duì)。不出意料，和上季一樣還是由谷粟擔(dān)任音樂總監(jiān)！已經(jīng)到了第三季，他們的制作給我的第一感覺是“熟悉”！這種熟悉感不單單是音樂作品帶來的舒適和安心，還有一點(diǎn)是編曲團(tuán)隊(duì)與節(jié)目組長時(shí)間合作產(chǎn)生的默契！從節(jié)目定位調(diào)性出發(fā)然后再結(jié)合音樂作品以及每位歌手嗓音的特質(zhì)去進(jìn)行設(shè)計(jì)和打磨！通過音樂作品就能帶給人的踏實(shí)感還真不是一朝一夕的功夫！

這期節(jié)目中多首作品經(jīng)過牛班團(tuán)隊(duì)的重新編曲所煥發(fā)出新的生命力和魅力，再一次展現(xiàn)了他們的扎實(shí)的基本功和編曲制作水平！

像這一期我偏愛的舞臺(tái)《萱草花》《送你一朵小紅花》《鮮花》《AMANI》等等都是出自牛班團(tuán)隊(duì)的操刀！

拿《AMANI》舉例，這是Beyond的一首經(jīng)典之作，但其實(shí)往往越是耳熟能詳?shù)淖髌?，改編的難度越大！尋找“致敬經(jīng)典”與“新穎創(chuàng)意”之間的平衡才是關(guān)鍵！這首歌在盡量保持原曲面貌的前提下進(jìn)行了編排，舍去了原曲中非洲鼓等地域元素明顯的配器，取而代之的是融入了木吉他與弦樂作為“填充”，在聽感上更加偏“流行”了，也更溫暖了，而在副歌部分我們所期待的搖滾元素又回來了！鼓點(diǎn)的動(dòng)感，電吉他的失真等等，每一個(gè)有關(guān)青春和情懷的細(xì)節(jié)都在一拍一拍的喚醒著我們對(duì)這首歌以及這支傳奇樂隊(duì)的無數(shù)回憶！

其中還有個(gè)難點(diǎn)是參與表演的歌手太“多”了！每位歌手的聲線唱腔，性格特點(diǎn)以及對(duì)這首歌的個(gè)人理解均有所差異！以至于安排每位歌手演唱哪一句，誰來負(fù)責(zé)和聲等問題，都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)！而這一次的編排就恰當(dāng)好處！不同層次深度的“量身定制”不僅凸顯了這首歌曲的主題和情感，還為每位歌手提供了廣闊的自由發(fā)揮空間！而且這種多組歌手合作演唱方式不僅豐富了聽感，還讓廣大樂迷朋友感受到了不同風(fēng)格的聲線唱腔的碰撞與融合！

我十分期待下一期節(jié)目，同時(shí)也期待后面的舞臺(tái)作品可以一直保持這樣的高水準(zhǔn)！

沉默電話

Newband作為《聲生不息》節(jié)目連續(xù)第三年的音樂制作團(tuán)隊(duì)，對(duì) 《聲生不息·家年華》 這一季的底蘊(yùn)理解和技術(shù)掌控是深刻而到位的。他們監(jiān)制、改編的每一首歌都擁有極強(qiáng)的感染力，從最基本的詞句細(xì)節(jié)產(chǎn)生、經(jīng)由歌手每一種情緒、每一種精神的積極帶動(dòng)，最終融匯于曲韻和演唱的細(xì)節(jié)，帶著各自不同、又匯聚一處的光芒，照射著聆聽者的心。“家年華”的感受該是溫柔的，它給我們的印象也確實(shí)如此，但是，它又并不一定只能如此。Newband的制作也遵循著這一實(shí)質(zhì)特徵，細(xì)致而自然地釋放它、展示它，試圖讓觀眾得到一個(gè)新而“深”的感受。當(dāng)然，這依然是一件充滿挑戰(zhàn)性的任務(wù)。時(shí)代精神、風(fēng)土人文、美好祈愿、中華一家——從經(jīng)典音樂開始，從一字一句開始，這是一場由幕后制作、歌手表演、觀眾領(lǐng)悟三者共筑的精神旅途。

由谷粟改編、湯佩弦制作，并帶領(lǐng)Newband樂隊(duì)和幾位實(shí)力女將演繹的《鮮花》，是第三期不得不提的重點(diǎn)。韓紅已不必再贅言的實(shí)力嗓音，黃綺珊極致爆裂的搖滾力撐起歌曲骨架，而王心凌開口第一句的低音演繹也帶來了不小震撼。譚維維和郁可唯的演唱主打沉穩(wěn)婉轉(zhuǎn)，游刃有余地填充在歌曲的每一處高低階梯，最后，當(dāng)黃綺珊“可惜我把車賣了”一句一出，這首歌忽而滿了——圓滿的滿，滿足的滿，“永遠(yuǎn)開滿”鮮花的滿。五位本有各自專攻的實(shí)力歌手，在充滿深沉力量的編曲中，創(chuàng)造了一場幾乎沒有缺憾的表演。激昂、深刻、細(xì)膩、雋永。韓紅的口白，也再一次把歌曲以“靜”推上“烈”的高潮。

第三期另一首《那些花兒》也讓我印象十分深刻，可能因?yàn)檫@是一首屬于我自己青春的經(jīng)典吧。在太多的時(shí)間點(diǎn)聽過它，在太多的場合唱過它，但韓紅和王心凌合作的這一版，仍然讓人感到許多驚喜和新鮮。就好像曾經(jīng)的時(shí)光仍有未盡的余韻一般，記憶打開，發(fā)現(xiàn)溫柔的生命還在開放。兩人將《那些花兒》原本溫潤平和的音樂情緒，帶入峰谷不斷的對(duì)唱形式中，以“對(duì)話式”結(jié)構(gòu)演繹，也為歌中那些埋在“他們在哪里呀？”中“隱藏的問號(hào)”，帶來了極強(qiáng)的沖擊力。Newband樂隊(duì)的器樂演奏將人帶進(jìn)洶涌澎湃的時(shí)光浪潮，讓婉約的昨日青春綻放出今時(shí)今日的成熟之花。好像已經(jīng)不是感動(dòng)就能解決的事。這樣的年華回味，確實(shí)值得好好哭一下。

流水紀(jì)

上周末的《聲生不息·家年華》第三期主題競演開始，同住在聲生街道的“葫蘆七兄弟”與“五朵金花”正式開戰(zhàn)。在選曲方面，一隊(duì)以“花”之名，另一隊(duì)則是將新老熱歌涵蓋其中?！遁娌莼ā?、《我們的明天》、《無名的人》、《那些花兒》……這些曾在某個(gè)時(shí)間感動(dòng)過我們的歌曲，被重新搬到舞臺(tái)上演繹，綻放出或明艷，或心動(dòng)，或沉靜的新力量。

再聽《送你一朵小紅花》，仍然會(huì)被它的力量震撼。五位聲音各有特質(zhì)的樂壇實(shí)力女歌手，與額尓古納樂隊(duì)共同演繹，以簡單的鍵盤鋪底，情緒緩緩?fù)七M(jìn)直至其他配器加入，比起原版的溫柔，更多了莊嚴(yán)肅穆。是生命吧，是它本身的純粹與偉大，讓我們看遍世界之大，只獨(dú)留那一朵花。

胡彥斌的《11》，在眾多翻唱版本中，仍然出彩。一首流量爆棚的熱歌，在經(jīng)典“胡氏唱腔”里，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，四個(gè)字形容就是，用情至深。尤其是反復(fù)念誦的“Die for you”，仿佛是愛到極致的熱忱，卻怎么也敘述不盡失去的那一種痛苦。

值得一提的是，這次《聲生不息》仍然與牛班Newband團(tuán)隊(duì)合作，由谷粟與湯佩弦等諸多優(yōu)秀音樂人操刀編曲制作。經(jīng)歷到第三年的磨合，牛班團(tuán)隊(duì)對(duì)于節(jié)目調(diào)性與音樂特質(zhì)更為了解，更有默契，努力一次次為國內(nèi)音樂音綜創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的，不止于節(jié)目舞臺(tái)本身的“鮮活”的live曲目，每期節(jié)目曲目編排中的更多細(xì)節(jié)，值得我們用心感受。