中國繪畫材料史

蔣玄佁 著

2023年8月

紙絹古語云：“絹壽八百，紙壽千年?！奔垙垼休d了中華文明兩千多年發(fā)展史。中國最早的紙可以追溯到西漢時期，“自后漢以至魏晉，實已普遍應(yīng)用紙為書寫之底子?！?/p>

顏料中國繪畫應(yīng)用色彩年代很早。據(jù)明楊慎《丹鉛總錄》卷十七第七頁檀色條謂“畫家七十二色……”雖不知本自何處，但亦可見中國繪畫色彩之豐富。

——《中國繪畫材料史》

這兩段對中國古代繪畫用紙和顏料的描述，皆出自上海同濟(jì)大學(xué)蔣玄佁教授《中國繪畫材料史》一書。

此書是第一部真正意義上具備學(xué)科性質(zhì)的繪畫材料研究著作，也是蔣玄佁的遺著，時隔近40年再版。

從紙絹到顏料，作者蔣玄佁通過田野實地考察及文獻(xiàn)考證方法，對中國繪畫材料尤其是造紙工藝種類及各種顏料應(yīng)用梳理考證，解決了前人論述中未解決的問題。書中對紙、絹，與繪畫顏料諸色之品種、原料、產(chǎn)地、制法、用途、歷史發(fā)展等，勾稽史料，證之見聞，多所闡述，分類有序，是繪畫材料研究的奠基之作。

青年時期蔣玄佁舊影

蔣玄佁，是研究中國書畫材料方面的專家。

他在20世紀(jì)20年代求學(xué)于杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，后留學(xué)日本，回國后又從事了考古和古陶瓷的研究，兼功水彩畫和中國畫，新中國成立后，任上海同濟(jì)大學(xué)建筑系美術(shù)教授。

可以說，他既是一個嚴(yán)肅、縝密的考證學(xué)者，又是一個耽心丹青數(shù)十年，勤于筆墨揮灑的畫家。

蔣玄佁在作畫

這樣一位專家，把自己一生對于書畫材料的思考寫成《中國繪畫材料史》一書。從紙絹到顏料，為大家講清書畫材料的秘密。在書中，我們可以看到許多妙趣橫生的掌故，也有他“勾稽史料，證之見聞”的考證。

目 錄

叢書弁言王立翔

出版說明

《中國繪畫材料史》導(dǎo)讀趙權(quán)利

第一章 古代繪畫的底子

第一節(jié) 紙

第二節(jié) 書畫用紙的歷史研究

第三節(jié) 絹

第二章 中國繪畫顏料

第一節(jié) 黑色之屬

第二節(jié) 白色之屬

第三節(jié) 金色之屬

第四節(jié) 赤色之屬

第五節(jié) 黃色之屬

第六節(jié) 青色之屬

第七節(jié) 綠色之屬

第八節(jié) 膠之屬

蔣玄佁藝事紀(jì)年

圖版目錄

自古以來，從帝王天子、文人墨客到普通民眾，皆在追求極致精致的紙張。

造紙工匠們通過不斷對紙張進(jìn)行加工和改良，方才發(fā)明了適合不同創(chuàng)作情景的紙張。書畫家運筆的輕、重、緩、急，用墨的濃、淡、干、濕、焦，皆可通過紙張來呈現(xiàn)?？梢哉f書畫藝術(shù)的自覺，很大程度上得益于紙張質(zhì)量的進(jìn)步。

以下是書中關(guān)于紙張的一些有趣思考：

1.

王羲之《蘭亭序》用何種紙書寫？

蘇易簡稱：“羲之永和九年制《蘭亭序》，乘樂興而書，用蠶繭紙、鼠須筆，遒媚勁健，絕代更無。”《翰墨志》中亦認(rèn)為王羲之在蠶繭紙上書寫了《蘭亭序》。

蔣玄佁之見更具史家風(fēng)范：

晉代有否此繭紙之創(chuàng)明，即成一問題。如以蠶繭之形狀而言，質(zhì)厚重，紋理縱橫，晉代制紙術(shù)未臻完善，用棉料樹皮制成名貴紙張，形容其外表似繭殼，則有可能性。

晉人寫書，多用麻紙，可知晉代出產(chǎn)麻紙之豐富，繭紙當(dāng)為麻所制。

龔心釗舊藏晉人繭紙的紙面肌理放大

龔心釗舊藏晉人繭紙在國家文物局紙質(zhì)文物修復(fù)中心檢測時拍攝的局部放大圖

圖為紙面放大100倍后的肌理圖

2.

“硬黃小字臨黃庭”——硬黃紙之貌

硬黃紙，唐代紙名。以樹皮為原料，在麻紙上浸染黃檗汁液，使之呈現(xiàn)天然黃色。

凡麻纖維制造之紙，其質(zhì)較硬，故硬黃紙與麻紙，實可分可合。

中國以麻纖維造紙為最早。硬黃紙、麻紙，當(dāng)是佛教昌盛時，采用民間用紙而加工者，所以此種紙張，在六朝佛教發(fā)達(dá)之際，早經(jīng)普遍使用，隋、唐僅為改造而已。因此二種紙張，均以黃色為主，故不妨名之曰“宗教用紙”。

傳世舊藏唐代硬黃紙

傳世舊藏唐代硬黃紙局部放大后的紙面肌理

傳世舊藏唐代硬黃紙紙面殘留的蠟漬和滲出的黃檗汁

3.

“君從何處得此紙，純堅瑩膩卷百枚”——誰發(fā)明了澄心堂紙

澄心堂紙誕生于南唐時期，素來受到文人學(xué)者、書畫家的推崇，獲此紙者如獲至寶。歷代仿制不絕，是書畫專用紙中的上品。相傳為南唐后主李煜所制。

《中國繪畫材料史》則對“澄心堂紙為李煜所制”進(jìn)行了否定，并梳理此紙的發(fā)展歷程：

澄心堂紙實于公元九四二年以前業(yè)已制造。

所謂澄心堂紙實南唐皇室用紙，故以宮殿為名。

按其實際，則即為今之宣紙之鼻祖。澄心堂以在金陵地區(qū)上的方便，使皖南、贛東之紙，特別加工制造，成為宣紙史上的最高峰。

蔡襄 澄心堂帖（蔡襄所言澄心堂紙尺寸厚薄類此）

4.

董其昌與高麗紙鏡面箋

明代造紙技術(shù)漸趨完備，在書畫用紙的選擇上，加工精制的箋紙成為文人墨客的佳選。清代政治家張廷玉稱：

偶讀明人《雜記》曰：“今高麗鏡面箋，中國無及之者?！薄窬┲兴酶啕惣?，質(zhì)雖粗而堅厚異常，遠(yuǎn)勝內(nèi)地者。至高麗鏡面箋，則不可得，惟于董宗伯墨跡中見之。（張廷玉《澄懷園語》卷一）

董其昌《仿黃子久江山秋霽圖》便是在高麗紙鏡面箋上創(chuàng)作而成。董其昌極為贊賞黃公望，對黃氏的作品臨摹不倦，此圖為仿黃公望筆意創(chuàng)作的山水畫精品。

明 董其昌 仿黃子久江山秋霽圖（局部） 高麗紙鏡面箋

5.

水苔能否制成側(cè)理紙？

“側(cè)理”為紙的一種。側(cè)理，亦作“陟厘”。《拾遺記·晉時事》：“南人以海苔為紙，其理縱橫邪側(cè)，因以為名?！鳖櫸乃]《負(fù)暄雜錄·蠻紙》：“苔紙，以水苔為之，名側(cè)理紙。”日本學(xué)者大村西崖《東洋美術(shù)史》論“晉紙”條，便認(rèn)為側(cè)理紙為水苔所造。

蔣玄佁則指出：

日人大村抄襲中國典籍，不加整理研究，實為隨意搬掇而已，均不能成定論。

水苔中并無堅韌之纖維，造紙亦不可能。

側(cè)理紙產(chǎn)于南方，已可斷定，同時亦可舉為南方發(fā)明用麻制紙。惟據(jù)《博物志》所言側(cè)理紙之形狀，系“縱橫邪側(cè)”，其并非用簾所抄，吾人可下一斷言，當(dāng)日之側(cè)理紙，實為南越原始造紙而加工的貢品，以其紋樣，名之曰側(cè)理。其后東南沿海各地均有仿制，仍以枲為原料，而造側(cè)理之形式，仍襲用舊名，其后制法改進(jìn)，側(cè)理之名漸隱，以其原料名名之曰麻紙，遂盛行數(shù)代。

晉 王珣 伯遠(yuǎn)帖（局部）

在中國古代繪畫中，顏料的使用對繪畫產(chǎn)生重要影響，繪畫又促進(jìn)了顏料的生產(chǎn)與發(fā)展。

早先古人使用的礦物顏料，如長沙發(fā)現(xiàn)晚周楚國之漆器繪畫，及樂浪彩冢發(fā)現(xiàn)后漢明帝永平十二年漆盒上的繪畫，遼陽發(fā)現(xiàn)之古墳壁畫等，觀其所施色彩，大都為紅、 黑等單純色。至盛唐時，植物色應(yīng)用于繪畫。礦物色與植物色的調(diào)和使用，使畫面的色彩更為絢爛。及至近代，顏料種類更為復(fù)雜，但一部分化學(xué)顏料，不及古代天然色彩之能時效持久。

以下是書中關(guān)于顏料的一些有趣思考：

1.

麝香、蛋清、豬膽、金箔與制墨

中國自古尚玄，以黑色為正色，書畫中最常應(yīng)用的重要色彩也是黑色，黑色顏料也最早產(chǎn)生。西周人造墨出現(xiàn)，標(biāo)志著墨與其他顏料的分離，進(jìn)入了獨立發(fā)展的軌道。

天工開物 燒取松煙

石墨

漢代丸墨

漢代以后制墨方法雖頗有改進(jìn)，然大致仍屬相同。其原料一般均采松桐油、麻油、青油（桕籽榨成）、菜籽油、石油燃燒后之煙煤。膠的原料，大致是牛膠（一為牛膠，一為黃明膠）、魚膠，亦用鹿膠、馬膠。藥料大概為麝香、榴皮、漆、藤黃、秦皮、雞蛋清、烏頭、蘇木、紫草、紫礦、銀朱、金箔、珠醋、皂角、膽礬、馬鞭草、巴豆、黃連等物。其原料既不同，配合之法亦各不相同，而最后目的，皆為墨黑能持久。

墨法集要 浸油圖

墨法集要 用藥圖

歷代所用黑色之原料總括言之，僅墨石脂、松煙油煙、煤煙三類而已。其終古不脫之功，則在制作之技法及膠與副料的關(guān)系。

蔣玄佁在《中國繪畫材料史》中還將制墨時所用到的膠與副料種類制成了一個統(tǒng)計表，全面清晰地展示了膠與副料應(yīng)用的時代與情形。

書中圖表所示，制墨時，麝香減殺膠臭及煙氣，蛋清則有益墨色、使墨堅固的效果，豬膽可使墨色光彩，金箔也有增光彩的作用。

2.

宋徽宗《竹禽圖》雀睛何以立體似油畫

宋徽宗《竹禽圖卷》是一幅創(chuàng)作時期較晚的小景繪畫，觀眾可以近距離地觀察圖中物體。描繪了翠竹枝頭一對灰白相間、眼睛炯炯有神的麻雀。此畫題跋中稱贊作者的描繪細(xì)致入微，登峰造極：“動植之物，無不曲畫其性，殆若天地生成，非人力所能及；此卷不用描墨粉彩，自質(zhì)宜為世寶，然蕞爾小禽，蒙圣人所錄，何抑幸耶！”

元代吳興人夏文彥精于畫藝，撰有《圖繪寶鑒》五卷?！秷D繪寶鑒》中稱：

（宋）徽宗……尤注意花鳥點睛，多用黑漆，隱然豆許，高出縑素，幾欲活動。

北宋趙佶 竹禽圖 局部

蔣玄佁稱：

此當(dāng)為宋代應(yīng)用漆于絹底書畫之明證。漆雖能滲入絹紙底，但亦有脫落可能，且其質(zhì)地與墨迥然不同。中國書畫上使用漆為顏色，實有古遠(yuǎn)之歷史。其取漆作書，竹木簡上尚存有是項遺跡。

3.
中國繪畫又稱“丹青”，

丹青這兩種顏料是怎么制作出來的？

中國繪畫又稱“丹青”，丹青這兩種顏料是怎么制作出來的？

丹青，是指丹砂和青雘兩種可作顏料的礦物。中國古代繪畫常用朱紅、青色，故稱畫為“丹青”，亦也泛指繪畫藝術(shù)。

丹砂（何家村窖藏）

辰砂 （貴州）

中國繪畫，以赤為正，其中以朱之用途為最廣。朱砂系礦物質(zhì)，不易變色，有大如石片者，畫家皆乳細(xì)后用之。

藍(lán)銅礦（繪畫界稱為石青）

中國繪畫顏色之青色，名稱頗多，實際僅為礦物青及植物青二種。礦物青計有石青、空青、曾青、扁青、銅青、螺青、青黛七種，植物青計有花青、木藍(lán)、松藍(lán)、蓼藍(lán)、靛花、山藍(lán)六種。礦物青無化學(xué)變化的危險，植物青雖年久會沖淡，但亦無變化。

如此種種關(guān)于書畫用紙和顏料的論述與掌故，在《中國繪畫材料史》中比比皆是。

此次再版，以上海書畫出版社1984年版為底本，平裝出版，四色印刷。書前增加趙權(quán)利先生導(dǎo)讀，后附蔣慧詰女士整理“蔣玄佁藝事紀(jì)年”，中間正文部分加添相關(guān)圖版130幅，配合閱讀。

宣紙作為中國傳統(tǒng)手工紙中品質(zhì)較高的代表，《中國繪畫材料史》亦對于其產(chǎn)地、原料及制法的考察論證，尤為詳備，較已往的研究有較大推進(jìn)。特別對當(dāng)時涇縣制造宣紙之現(xiàn)狀，均來自作者的親身觀察。宣紙產(chǎn)于古宣州，故曰宣紙。今產(chǎn)量最豐處在安徽涇縣。為了使讀者更為直觀地感受宣紙，領(lǐng)略古紙之美，中國宣紙股份有限公司特為《中國繪畫材料史》專供了2300份“紅星”宣紙樣本（棉料、凈皮、特種凈皮、凈皮仿古宣、凈皮熟宣）作為贈品，以饗讀者。

《中國繪畫材料史》

朵云文庫·學(xué)術(shù)經(jīng)典

中國繪畫材料史

蔣玄佁 著

趙權(quán)利 導(dǎo)讀

2023年8月

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