文/山榆

侯占瑞，原名愛(ài)新覺(jué)羅·毓斌，清皇族后裔，1945年生于東北，滿(mǎn)族，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，著名森林風(fēng)景油畫(huà)家。現(xiàn)居西安，專(zhuān)事油畫(huà)創(chuàng)作。他自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，尤其喜歡俄羅斯畫(huà)家希施金和列維坦的森林風(fēng)景畫(huà)。因此，他從少年時(shí)期就去了俄羅斯列賓美院學(xué)習(xí)。他花了十年工夫，臨摹大師們的森林畫(huà)作，有機(jī)會(huì)深入到俄羅斯鄉(xiāng)間親自體察大師們畫(huà)作中的鄉(xiāng)野風(fēng)情，感受森林的魅力。受19世紀(jì)俄國(guó)后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的影響，他立志要畫(huà)出屬于本土化的“森林”。十幾年間，在俄羅斯列賓美院、拉斯諾亞爾斯克等地的海外求學(xué)中，他練就了表現(xiàn)森林手法的扎實(shí)功底。歸國(guó)后，他先居住在新疆，任新疆電影制片廠美工。在新疆工作期間，他親身領(lǐng)略過(guò)天山雪峰的雄廓與磅礴，仔細(xì)觀摩過(guò)天山樹(shù)木的挺健與超拔，他經(jīng)常駐足天山腳下，默默地與天山對(duì)話，天山所特有的風(fēng)彩，跟這個(gè)東北漢子有著某種貫通一氣的風(fēng)格。這種風(fēng)格，在他早期的畫(huà)作中有集中的表現(xiàn)。

天山風(fēng)光

侯先生的油畫(huà)采用的是寫(xiě)實(shí)手法，對(duì)細(xì)枝末節(jié)的表現(xiàn)也從不茍且敷衍，務(wù)求其真。當(dāng)然，寫(xiě)真并非窮形盡相，他的畫(huà)有取有舍，既不失真，又蘊(yùn)含畫(huà)家豐富的情感。在不違背自然物象的基礎(chǔ)上，必要時(shí)，他可以批紅判白，移花接木，以假亂真，畫(huà)家所“造”之景，不留雕琢的痕跡。侯老的森林油畫(huà)，讓人體會(huì)一種近乎原生態(tài)的自然物象的韻味，使人如臨其境，真實(shí)可感，潔凈情懷。

中國(guó)油畫(huà)家不乏優(yōu)秀的山水作品，但能獨(dú)樹(shù)一幟、有鮮明個(gè)性特征、觀之令人感動(dòng)者，卻并不多。欣賞侯老的森林油畫(huà)的過(guò)程，是一個(gè)感動(dòng)的過(guò)程：為其形體所感動(dòng)，為其質(zhì)感所感動(dòng)，為其色彩所感動(dòng)，為其表達(dá)的真情所感動(dòng)。感動(dòng)是互相的，感動(dòng)的本質(zhì)是善良，如果缺少或缺失內(nèi)心的善，感動(dòng)就無(wú)從談起。侯老真是一位愛(ài)心人士，家里養(yǎng)的貓貓狗狗，大多是流浪而至。筆者忽然覺(jué)得，慈悲也是藝術(shù)的情懷。年近八旬的侯老，身體依然結(jié)實(shí)，嗓門(mén)亮，喜歡開(kāi)玩笑，好像一切都隨心如意。一個(gè)樂(lè)觀的人，他的作品也必然洋溢著積極向上的情感。

在侯先生的諸多油畫(huà)中，森林是其主調(diào)，畫(huà)家故有“森林之父”的美譽(yù)。侯老對(duì)森林傾注了滿(mǎn)懷激情，他以諳熟的技巧，令觀者走進(jìn)畫(huà)境，跟著他一起沉醉，一起激動(dòng)。侯老的畫(huà)作多為濕地森林，畫(huà)面上無(wú)論是疏株還是密林，都各具風(fēng)采，樹(shù)木是畫(huà)作中的主體，有的挺拔參天，有的搖曳多姿，在畫(huà)家的筆下，各具風(fēng)采，美不勝收。在他的森林油畫(huà)中，常有清溪冷泉與淡云藍(lán)天相映襯；林中的光線透過(guò)潮潤(rùn)的空氣，造成搖曳的反射光影，色調(diào)豐富多彩；茵茵的綠草、星星點(diǎn)點(diǎn)的野花與明凈的水面有機(jī)搭配，悠閑的禽鳥(niǎo)，給畫(huà)面增加動(dòng)感。這一派三維空間的真實(shí)景色令人叫絕，使人陶醉！

清泉

畫(huà)家近期創(chuàng)作的一些森林畫(huà)作，禪境般令人靜而忘憂。畫(huà)作《如夢(mèng)歲月》，白樺樹(shù)是作者表達(dá)的物象，深秋的白樺林，以黃白色調(diào)為主，樹(shù)林稀疏、透光，空氣清澈透明。夏天的濃郁綠色變成了橘黃和金黃，溪水清澈湛藍(lán)，溪水中站立的丹頂鶴閑適優(yōu)雅。近景一株蒼勁的老樺樹(shù)，根部被流水沖刷后，露出像醫(yī)學(xué)圖示上的大小靜脈似的根系，質(zhì)感極強(qiáng)；樹(shù)下鋪滿(mǎn)枯葉，枯葉由草地延浮于水中，顏色也由淺入深，亦青亦黃，亦紅亦紫。畫(huà)家運(yùn)用瀟灑穩(wěn)健的筆觸和色塊，高度概括地描繪了金秋森林的自然景象，畫(huà)面透著明凈。深邃幽渺的藍(lán)天白云，顯得秋高氣爽；高大的樹(shù)木、草地、河流和枯葉，在陽(yáng)光下顯得色彩斑斕，如夢(mèng)如幻。不過(guò)，大樹(shù)后面令人費(fèi)解地開(kāi)著一叢艷麗的紅花（不是黃花），似與季節(jié)唱反調(diào)。其實(shí)，這是作者的曲筆，是他內(nèi)心的獨(dú)白，仿佛是對(duì)逝去歲月的不甘，也是對(duì)眼下時(shí)光的珍視。這種逆季節(jié)的表達(dá)，是作者情感的固結(jié)：如夢(mèng)的歲月，也是充滿(mǎn)夢(mèng)想的歲月，春天的夢(mèng)，在秋天落地生花，世界亦可一片清明。這是一幅告別青春的祭禮，也是一首秋的頌歌。

如夢(mèng)歲月

《三江口早春》圖，是一幅濕地森林。三江口是國(guó)家自然濕地生態(tài)保護(hù)區(qū)，也是丹頂鶴夏季的棲息地之一。站在這幅畫(huà)作前，仿佛把你帶入令人留戀不舍的三江口濕地。水面和林間氤氳著淡淡的霧氣，藍(lán)天呈海水般的薄綠，這是三江口的春天所特有的空氣。說(shuō)是“早春”，三江口進(jìn)入一派蔥綠的時(shí)節(jié)，在內(nèi)地已是真正的夏季。畫(huà)作里的春天，仿佛是從南國(guó)飛來(lái)的丹頂鶴銜來(lái)的。畫(huà)面中間為一水塘，水塘兩邊，幾株粗壯的紅毛柳舒展著枝條煥發(fā)出嫩綠的生機(jī)，遠(yuǎn)處是盎然的樹(shù)林，畫(huà)面中的樹(shù)木，有近景有遠(yuǎn)景，近取其疏，遠(yuǎn)取其密，近取質(zhì)，遠(yuǎn)取勢(shì)。樹(shù)木在春陽(yáng)的照射下，顯得格外精神。一株側(cè)倚的樹(shù)木，露出盤(pán)曲的根系，凌于水面上那些根系也好像得到了春陽(yáng)的眷顧，一改沉寂泥土中的身份，根系化為枝條，爭(zhēng)相奪綠，似與主干一較高下。魚(yú)貫飛來(lái)的丹頂鶴，最前面的兩只，已經(jīng)著落，似在試探著“春江水暖”，使靜謐的樹(shù)林增添了動(dòng)感，這一唯美的細(xì)節(jié)，是畫(huà)作的亮點(diǎn)。青草在晨光下，急于掙脫陳年枯草，昭示著大自然的新陳代謝。陽(yáng)光透過(guò)薄霧灑在水面上，呈紫色，遠(yuǎn)影疏淡，近影重調(diào)，不均勻的敷色，看起來(lái)塘水柔和清澈。畫(huà)家對(duì)水面折光的重色表現(xiàn)，借鑒了俄羅斯后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的筆法。塘邊通往樹(shù)林深處一排淡青色的臺(tái)階，長(zhǎng)滿(mǎn)了絨絨細(xì)草，又似青苔，似乎已經(jīng)很久無(wú)人光顧了，這是畫(huà)中的伏筆，也是“虛”筆——以實(shí)代虛，沒(méi)有人，也沒(méi)有房屋，給觀者留下想象的余地。畫(huà)中光色處理得非常講究，整個(gè)畫(huà)面，歡快明朗，充滿(mǎn)朝氣。

三江口早春

《滋養(yǎng)生命的溪流》也有樹(shù)有水，但季節(jié)不同，用色有別。本幅畫(huà)中的水是流動(dòng)之溪；樹(shù)木不是春天的蔥綠，也非秋天的斑斕，是夏日的蔭蔭樹(shù)木。溪流為陽(yáng)光開(kāi)辟一條通道，讓她的光線射到溪旁的密林上，暗示前面溪流經(jīng)過(guò)的地方更加闊朗。光線灑在高高低低的針闊交雜、喬灌交織的樹(shù)林間，光度來(lái)得更強(qiáng)烈一些，給夏日的森林增添神秘的色彩。這幅畫(huà)，著重色彩的運(yùn)用，通過(guò)樹(shù)木、河流與青草的光影來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光與空氣的變化，濃郁的色調(diào)，是夏日特有的。淡云薄霧和清溪形成對(duì)比關(guān)系，水的動(dòng)感是由溪流的層次與溪中之石造成，嘩啦嘩啦的流水聲，讓靜謐的山林充滿(mǎn)著生命的活力。森林的盡頭（畫(huà)面上的盡頭），隱約可辨一排潔白的翔鳥(niǎo)，鳴叫著掠過(guò)水面，這樣設(shè)計(jì)，看似平常，實(shí)則用意深遠(yuǎn)，它既表現(xiàn)了大森林的透視感，咫尺見(jiàn)天地，又在傳達(dá)著生命與大自然的聯(lián)系，是作者的心靈與自然的溝通。作者以抒情詩(shī)般的筆觸和真實(shí)的描繪令人陶醉。畫(huà)面充滿(mǎn)了浪漫主義色彩。

滋養(yǎng)生命的溪流

《伴侶》最見(jiàn)作者描繪自然的功力。一棵棵粗壯的白樺樹(shù)，枝葉繁茂，超拔健美，極具生命力。白樺這種樹(shù)木，一旦成林，即使是沒(méi)見(jiàn)過(guò)實(shí)物的觀者，也會(huì)產(chǎn)生美的聯(lián)想。她那潔凈的枝干，蔥綠的葉片，以及干凈的絨絨細(xì)草地，禁不住使人想躺在草地上，遐想一番。在白樺林中表現(xiàn)光線的變化，特別考驗(yàn)畫(huà)家對(duì)色彩運(yùn)用的功夫。從光學(xué)的角度上來(lái)說(shuō)，顏色愈靠近，就愈難把握物象的層次感。白樺的枝干是乳白色，樹(shù)紋為黑色，倘若光面太亮，就會(huì)失去黑色的樹(shù)紋，白樺的枝干必然缺少質(zhì)感，但又不能不表現(xiàn)光色，這就需要畫(huà)家表現(xiàn)時(shí)，必須把握一定的火候，火候不到，樹(shù)木顯得無(wú)生氣；過(guò)了火，樺樹(shù)顯得呆板。它要求畫(huà)家在設(shè)置配景時(shí)，要費(fèi)一番心思，尤其舍冠取干的畫(huà)法，白色塊比較大，須設(shè)好襯景。國(guó)畫(huà)講究留白造險(xiǎn)。藝術(shù)是相通的，西畫(huà)也要虛實(shí)結(jié)合，它不“留白”，而是通過(guò)畫(huà)外音表現(xiàn)。畫(huà)家在處理白樺樹(shù)的受光面時(shí)，盡量沖淡樹(shù)上的黑紋，然后靠樹(shù)葉色彩變化，以及草地（不設(shè)雜樹(shù)）和水中的倒影，表現(xiàn)光影的變化。遠(yuǎn)處環(huán)光借助色彩表現(xiàn)，是借鑒了法國(guó)印象派的畫(huà)法。畫(huà)家的“造險(xiǎn)”之筆在水中。誰(shuí)都知道，靜止的水就像一塊平面的畫(huà)布，對(duì)應(yīng)樹(shù)木，稍事變形，倒影即可逼真。但是作者沒(méi)有這樣簡(jiǎn)單處理，水面上正有一只鴛鳥(niǎo)在鳧水，漾著圈圈漣漪，后面緊隨一只飛臨的鴛鴦，這是畫(huà)作的主題。水面上泛著的是愛(ài)的漣漪，雄飛雌從，不離不棄，相依相伴。鴛鳥(niǎo)在水面浮動(dòng)，不僅給畫(huà)面增添動(dòng)感，同時(shí)也給畫(huà)家表現(xiàn)白樺樹(shù)的倒影帶來(lái)一定的難度。而畫(huà)家卻能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出水中攪動(dòng)的變了形的倒影，讓人感到水在動(dòng)，影亦在動(dòng)，實(shí)物在失真的狀態(tài)下，卻不失為生活的真實(shí)；光與影在水中失衡而不失“真”，使整個(gè)畫(huà)面在動(dòng)景中活起來(lái)，動(dòng)起來(lái)。

伴侶

《清泉石上流》描繪了一幅清晨的陽(yáng)光透過(guò)松樺交雜的林間，灑在茵茵的草地上，陽(yáng)光漸漸驅(qū)散彌漫在林間的朝霧，平緩的溪水流過(guò)叢石，琤琮有聲；朝陽(yáng)潑灑在碧樹(shù)上，同藍(lán)天細(xì)云一并倒映在溪水中。這是何等的清新與愜意啊！

《清泉石上流》采用王維的詩(shī)句做題。筆者見(jiàn)過(guò)本幅畫(huà)的初稿，幾株高大的松樹(shù)與白樺幾近完成，樹(shù)下是一帶緩流，溪水中本來(lái)沒(méi)有這片臥石，那株白樺旁也沒(méi)有兩芽嫩條，這些都是后添加上去的。筆者問(wèn)畫(huà)家為何如此改動(dòng)，他說(shuō)：“狗喝水，貓上樹(shù)，貓狗鬧的。”很有意思，因?yàn)楫?huà)的太逼真了，畫(huà)家樣的貓狗誤認(rèn)為是實(shí)物，狗立起身子舔舐“溪水”，狗爪子抓壞了“溪水”，畫(huà)家因此而生靈感，就改畫(huà)成水過(guò)溪石的畫(huà)面；白樺樹(shù)下兩根嫩芽原是貓爪劃破的痕跡，是貓爬“樹(shù)”留下來(lái)的，作者加了顏色而成。這些實(shí)屬妙手偶得，而看起來(lái)并無(wú)蛇足之嫌。

靜水好畫(huà)，動(dòng)水難描。石之高低，決定水之緩急。光線潑在細(xì)浪上，若要表現(xiàn)水的活潑與靈動(dòng)而不失真，是困難的，而畫(huà)家精準(zhǔn)地表現(xiàn)出了光與水的“嬉戲”情景，這畢竟源于經(jīng)驗(yàn)與歲月的打磨；樹(shù)影投射在水面上，便于表現(xiàn)水的明澈，水中石上的青苔綠蘚清晰可見(jiàn)，溪流像一首悠悠樂(lè)曲，更是一首明快的小詩(shī)。

清泉石上流

朝陽(yáng)有約