與夏侯文大師的對談是通過線上方式進行的。盡管已是89歲高齡，屏幕那端的夏侯文依然精神矍鑠。

他的回答足夠細致、專業(yè)、生動。在龍泉青瓷領域已躬耕60多年，夏侯文從記憶中調(diào)取片段，講述了一個個承載著歷史厚度的故事。這些故事關乎龍泉青瓷技藝的突破，關乎中國陶瓷“走出去”的探索，也勾勒出一位“愛動腦筋”的匠人永無止境的創(chuàng)新之路。

1963年，從景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系畢業(yè)的夏侯文被分配到龍泉瓷廠。當時的瓷廠，距離縣城尚有37公里，條件不可謂不艱苦，“但我們那代人，不計較這些東西，再艱苦我們都能熬過來。”夏侯文不僅是“熬過來了“，還做出了劃時代的工藝創(chuàng)舉。

1967年，中國與挪威簽訂文化合作協(xié)議，將在那里舉辦“中國陶瓷現(xiàn)代展”。夏侯文毅然決然接下了為龍泉青瓷設計參展瓷器的任務。盡管在人力物力上得到了不少支持，但他仍苦惱于沒有足夠的資料來進行研究。他做出了一個大膽的嘗試：直接寫信給國務院尋求資料支持。

沒想到去信有了回復，不到半個月，他就收到了想要的關于故宮、延安、遵義等諸多資料。最終，夏侯文用了一個半月的時間，順利拿出了參展作品《大眾瓶》，其后來不但為挪威國家博物館收藏，還成了龍泉青瓷的代表作之一 。

龍泉青瓷外銷已有千年之久。依賴古絲綢之路，龍泉青瓷曾出口到阿拉伯國家甚至更遠的歐洲。到了上世紀六七十年代，龍泉青瓷依然在國際市場上大殺四方。在廣交會上，有外國商人提議將龍泉青瓷做的薄一點，以此減輕重量，從而節(jié)省運輸成本。

夏侯文敏銳地察覺到了這其中蘊含的創(chuàng)新可能，果斷著手開始研究，花了兩個多月時間，把龍泉青瓷燒制模具從兩塊改到一塊，成功研發(fā)出了薄胎青瓷，將青瓷重量減輕了1/3，訂貨量也因此增多。這是夏侯文在龍泉青瓷工藝史上的又一次創(chuàng)舉。

他還在青瓷釉下彩的燒制上填補了歷史空白，為沒有花紋和裝飾的“裸體瓷”添了“花兒”；甚至在龍泉青瓷的日用化過程中，不僅保有了青瓷的藝術性特征，也進一步提高了其耐用性，從歷史傳承角度上延長了龍泉青瓷的生命力。夏侯文的母?！?strong>景德鎮(zhèn)陶瓷學院，在建校60周年時曾評價他“創(chuàng)造了龍泉青瓷歷史”。

1993年，夏侯文被授予“有突出貢獻的科學技術專家”稱號，還被中國工藝美術學會評為中國工藝美術終身成就獎。他在技藝上的一次次改良和創(chuàng)新，也為龍泉瓷廠創(chuàng)造了良好的經(jīng)濟效益和社會效益，助推著龍泉青瓷更好地“走出去”。

“沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展，只有創(chuàng)新才能延續(xù)藝術的生命?！?/strong>在龍泉青瓷這條道路上行走了幾十年，夏侯文始終以“動腦筋”為“武器”，直面每一次挑戰(zhàn)。他的匠人之路與“創(chuàng)新”交織，匠心致創(chuàng)新，創(chuàng)新亦錘煉匠心。

而今，夏侯文也經(jīng)常在展覽上看到年輕一代的作品。他欣賞他們大膽的表達，看到比自己年輕時更大膽的設計，他會非常欣慰。在這條無止境的創(chuàng)新之路上，夏侯文用自己的經(jīng)歷告訴年輕人，“要自己會設計、能制作且不斷學習，才能把龍泉青瓷一代一代更好地傳下去?！?/strong>

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《中國匠人》

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