霍春陽，1946年出生于河北清苑。1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教至今。歷任天津美術(shù)學(xué)院中國畫系主任、教授，中國藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師，天津美術(shù)學(xué)院博士研究生導(dǎo)師。現(xiàn)任天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長，中國國家畫院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事，中國國家畫院高研班教授，天津美術(shù)家協(xié)會副主席，天津文史館館員，天津畫院院外畫師，天津青年美協(xié)顧問，榮獲天津高校名師稱號，兼任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、天津音樂學(xué)院、天津中醫(yī)藥大學(xué)、山西師范大學(xué)、煙臺大學(xué)等高校客座教授。擔(dān)任北京大學(xué)國學(xué)社專家顧問。天津市第九屆、第十屆政協(xié)委員。1992年始享受政府特殊津貼待遇。1997年被中國文聯(lián)評為“中國畫壇百杰”之一。

▲著名畫家霍春陽（前排左三）與《非遺之美》總編姚澤民（前排左五）共同出席張大千誕辰119周年紀(jì)念活動研討會

▲著名畫家霍春陽（右一）為《非遺之美》欄目題詞（左一：霍春陽弟子、畫家王連宏）

▲《非遺之美》總編姚澤民（左一）與天津畫家王連宏（右一）

出版有《新文人畫家作品選集·霍春陽專集》《霍春陽的花鳥》《中國當(dāng)代名家畫集?霍春陽》《名校名師·霍春陽寫意花鳥》，2010年出版書霍春陽書法集《昭遠(yuǎn)堂書跡》等多部著作及作品集。

對于霍春陽的成功探索，美術(shù)界一直評價頗高。當(dāng)代著名的寫意人物畫家趙星說：“最簡單的一花一草在他的繪畫中，都以境界的營造融入了畫家已有的思想和情懷，這樣的‘因心造境’，顯示了畫家厚重豁達(dá)的性格內(nèi)涵和人格修養(yǎng)?！?/strong>

“落花無言，人淡如菊?！?/strong>這正是他人品、畫品追求的理想境界。幾十年書海筆耕探尋，幾十載硯邊沉思修煉，深悟出中國繪畫之真諦。反映到他的畫作之中，無論是他的梅蘭竹菊，還是他的蟲草秋荷，無一不顯現(xiàn)出靜寂、沉凝、淡雅、清純。

霍春陽出生于河北保定清苑一個沒落鄉(xiāng)紳的家庭。堂伯父藥鋪的后花園是他最開始描繪草木枯榮的“百草園”。生活雖然困窘，但從來不會難倒真正的有心人。幼年的霍春陽硬是憑著一股“不畫畫，寧可死”的狠勁和對畫畫深入血液的熱愛，最終克服了生活給予的強大考驗。

霍春陽從記事起，一直到大學(xué)，最感興趣的就是繪畫，記得星期三是圖畫課，每周最盼望的就是星期三的到來，也可以說就是大顯身手的時候。因為小時候家里窮，沒錢買材料，霍春陽就跟家里表達(dá)如果不讓他學(xué)畫，他就去死，有個哥哥看到這么激烈的反應(yīng)之后馬上就去給他買材料。

但小時候在農(nóng)村，家里需要種地、要勞動，需要幫著家里干活，而哥哥又總給他分配任務(wù)；當(dāng)時農(nóng)忙收玉米，需要把玉米運到房上去曬，霍春陽負(fù)責(zé)裝筐，哥哥在樓上負(fù)責(zé)往上提，在哥哥往上提的期間，霍春陽就趕緊到屋里面去畫畫，當(dāng)聽到哥哥把筐往下一扔的響聲，霍春陽又馬上跑出來往筐里裝玉米，裝滿掛上勾又跑去畫。對于繪畫的喜歡就是舍不得浪費任何一絲空隙時間。

1965年，年僅19歲的霍春陽經(jīng)過多年習(xí)畫之后，決定離開生活已久的家鄉(xiāng)，報考天津美院，背負(fù)理想的他將在自己的繪畫道路上邁向新的階段。剛開始學(xué)畫的霍春陽什么類型都畫：人物畫、動物畫、花鳥畫，但花鳥畫接觸的更多。

20世紀(jì)70年代中期，霍春陽和其師合作《山花爛漫》，嶄露頭角。之后他苦讀傳統(tǒng)經(jīng)典，到南開大學(xué)學(xué)習(xí)中國文學(xué)史、唐宋詩詞，到北京大學(xué)研習(xí)中西文化比較學(xué)，又到中國藝術(shù)研究院進(jìn)修，如饑似渴地從經(jīng)典中尋根溯源，釋疑解惑。20世紀(jì)80年代以后，霍春陽進(jìn)入創(chuàng)作豐收期，并確定了其在當(dāng)代中國畫壇“逸品”畫家的地位。

霍春陽的畫室具有濃郁的自然氛圍，認(rèn)為在城市里這種房子更安全；在他的畫室里有很多收藏的奇石，對于石頭古人講究瘦、透、皺、漏，但也不能鋒芒外露，要方中欲圓，圓中欲方，就像一個人的人格、人品一樣，要求內(nèi)斂不張揚，張揚就野了，就像什么樣的心境對應(yīng)什么樣的形象，石頭的形象是無休無止的，叫物我兩化。

霍春陽，淡泊名利，追求簡淡，在繪畫上，他固守簡潔，形成了不求繁蕪、不重尺幅、以少勝多的獨特畫風(fēng)。

霍春陽喜歡這樣的句子：“多瞻仰前輩一日，則胸中多一分丘壑，多一分丘壑，則少一分鄙陋。”文化是中華民族的血脈，它流淌了五千年延續(xù)至今從未貧血，可謂道統(tǒng)深厚，道統(tǒng)者，即文化傳統(tǒng)，每一個中國人都應(yīng)為之驕傲并欣喜不已。

“畫品即人品”。畫品的高低正是人品高低的展示，欣賞霍春陽的畫作就如欣賞霍春陽的人品一樣。他得到于“自強著強，至柔為剛”的老莊思想，取法于中庸、中正、圓通的孔儒文脈，修煉于簡淡沖和，即靜虛空靈的理想境界。這一切無不在他的畫中滲透泛溢出來，他固守“以淡寓濃、以簡寓繁、以疏寓茂、以輕寓重”的創(chuàng)作理念，不求繁蕪，不重尺幅。

一枝寒梅，幾棵翠竹，一捧蘭草，三兩點秋菊，無一不給人以悠遠(yuǎn)沉靜、古雅之美，讓人身心清爽、神志陶醉，通過他用筆之嚴(yán)謹(jǐn)，用墨之獨到，去感受他的用情至真、表意至善、造型之美，去體悟他的心思，自覺地去凈化靈魂，以達(dá)到人格的過濾，潛移默化中，回歸于萬物之本，領(lǐng)會于中國傳統(tǒng)花鳥畫的精致與意韻。

傳統(tǒng)文化是霍春陽精神世界中的大自然，而繪畫藝術(shù)則是釋放這大自然中陽光雨露的最后紐帶，也是霍春陽人格魅力的傳神寫照。他從未想過超越齊白石，也未曾攀比潘天壽，他只是想古人若見他或許會稱兄道弟，他的人品、畫品沖和圓融，清新得宛如新嬰兒落地時的第一聲啼哭。

面對他的畫作，我們感受不到驚世的悲哀和駭俗的震撼，能感受到的是如沐春風(fēng)般的中和之氣，中則正、正則和、和則寬、寬則大度雍容，所謂喜怒哀樂之未發(fā)，發(fā)而皆中節(jié)，是為中和，致中和、天地位焉，萬物育焉。正是這種安詳沖和之氣，才能真正孕育出中華文明魂魄中固有的元氣—浩然正氣。

（責(zé)任編輯/姚澤民）