“你看這兩張照片，相隔超過100年的時空距離，充分體現(xiàn)了西湖風(fēng)光的變遷，有很強的視覺沖擊力�！睌z影愛好者陳金波站在杭州西湖白堤錦帶橋上，看著兩張照片，感慨萬千。

陳金波口中的“兩張照片”，一張拍攝于清末民初，是月溪照相館攝影師站在西湖白堤錦帶橋向東北方向拍攝的作品，另一張是他本人站在與月溪攝影師相同的地點、面向相同的方向拍攝的。

兩張照片拼接在一起，形成鮮明的對比。錦帶橋的石階被平緩的柏油路替代；白堤更加寬闊，柳樹更加豐茂；原本光禿禿的寶石山覆蓋上了郁郁蔥蔥的林木，景色更加秀美；保俶塔巋然不動，見證了一百多年的風(fēng)云變幻。

它們是陳金波擬定的“西湖百年影像計劃”的一部分。

“做點有厚重感的照片”

陳金波出生在浙江諸暨，2017年到杭州工作后，開始了對西湖有計劃地拍攝，先后完成了“西湖十景”“新西湖十景”“三評西湖十景”系列。

在不同角度、不同時刻、不同天氣，記錄下西湖曼妙的光影之后，他仍覺得有所不足，“想做點有厚重感的照片”。

陳金波決定挖掘西湖的歷史資源，看看她的變與不變：“有關(guān)西湖的文獻(xiàn)資料無比豐富，我就找盡可能久遠(yuǎn)的西湖老照片，挑選出一部分，去還原攝影前輩們當(dāng)時的拍攝情景——站在和他們完全一樣的位置，拍攝西湖山水、建筑。通過對比，看看100年間西湖的變與不變�！�

他搜集到的影像資料包括1908年美國社會學(xué)者西德尼·甘博的作品、杭州二我軒照相館的影集《西湖風(fēng)景》（1908~1910年）以及月溪照相館的影集《西湖勝景》（1910~1915年）。

有了想法之后，2019年夏天起，他利用業(yè)余時間行動起來。一嘗試才知道，要確定100多年前的攝影點位并不容易。目前留存的資料中，并沒有記錄前輩攝影師的具體拍攝地點，只能靠自己摸索。尋找二我軒攝影師拍攝雷峰塔的角度，就費了不少周折。

由于一新一舊兩座雷峰塔形貌有別，現(xiàn)在山上長滿蔥郁高大的樹木，山體外形發(fā)生改變，僅從照片上看很難定位當(dāng)初的拍攝角度。陳金波這樣回憶拍攝過程：“我只好拿著照相機、這張老照片，從蘇堤往柳浪聞鶯方向步行，參考遠(yuǎn)山的形狀與排列，走一段就拿出老照片對照一下，走一段就對照一下，終于在走到長橋北面的時候，找到了當(dāng)初的拍攝點�！�

“現(xiàn)在的西湖之美前所未有”

“一百多年來，西湖的基本格局、基礎(chǔ)風(fēng)貌大致沒變�！标惤鸩ㄕf，“變的是人文和生態(tài)，現(xiàn)在的西湖之美前所未有，歷史與自然的和諧交融前所未有。”

根據(jù)清末老照片，寶石山上山石裸露，放眼望去光禿禿的，山坡上的植物多是雜草灌木；白堤兩邊的桃樹、柳樹低矮稀疏，與白居易描繪的“綠楊陰里白沙堤”美景有不小的差距；斷橋的橋身上雜草叢生，雷峰塔殘缺不全搖搖欲墜，都疏于維護……

晚清時期內(nèi)憂外患，財政捉襟見肘，再加上太平天國運動期間杭州遭受重創(chuàng)、人口銳減，官府根本無暇顧及西湖的治理。1887年12月27日，《申報》有一則報道說，“（花港觀魚）昔時歌臺舞榭久擅佳名，今則蔓草荒煙盡成廢圃，居民常占余地雜蒔蔬菜以圖微利�！�1906年7月16日，《東方雜志》也說，西湖岸及沿山存在不少“荒僻大半無主之地”，不復(fù)“垂柳陰陰晝掩扉”的美感。

“民間缺乏保護西湖的意識也是重要原因。比如說，對于年久失修的雷峰塔，大家不僅不去想辦法修復(fù)，反而不斷去挖掘塔磚，認(rèn)為這些磚用于蓋房子可以辟邪、能獲得保佑。最終導(dǎo)致雷峰塔倒塌，一度讓西湖失去了‘雷峰夕照’的美景�！标惤鸩ㄑa充說。

每次到西湖拍照，眼看著草木扶疏、綠茵盎然的景色，以及修葺、修建一新又不乏古樸風(fēng)韻的亭臺樓閣，陳金波心中都涌起無限的愜意。他認(rèn)為，現(xiàn)在的西湖，完全契合了白居易《錢塘湖春行》、蘇軾《飲湖上初晴后雨》的意境。

“清末民初攝影師站在南屏山上，向北可以拍攝雷峰塔，現(xiàn)在已經(jīng)不可能了，視野完全被樹木遮擋�！标惤鸩ㄅ臄z計劃中遇到的一個小小“障礙”，竟然是山上綠化太好了！

網(wǎng)友“喵不可言mjw”說：“西湖邊的一草一木都已經(jīng)融入了杭州人的血液，每一棵樹都是杭州人的寶貝！”常年拿著照相機穿梭在西湖各個景點的陳金波對此表示贊同，他說：“西湖‘濃妝淡抹總相宜’，她并不高冷，有包容萬物的親和，有化解一切的溫潤，西湖的山水圖畫中藏著百姓的美好生活�！�