仿古山水十二開（局部） 清 王翚

菊座茲唔昂·菊：“古希臘說的認(rèn)識你自己，其實(shí)就是東方的找到自己的感覺。”

菊座一周生活學(xué)習(xí)筆記

前幾期聊了不少沒營養(yǎng)的，這期聊點(diǎn)最近反思的小技法，每隔一段時間，我都會談?wù)勔恍┬〖记桑瑢σ酝业墓逃姓J(rèn)知進(jìn)行調(diào)整。

大學(xué)我的論文談到了轉(zhuǎn)腕和捻管的事情，當(dāng)時給得結(jié)論現(xiàn)在看來很粗糙， 只說了 運(yùn)腕大字，捻管小字 。 當(dāng)然粗糙也是一個方向，現(xiàn)在看來我 積累的實(shí)踐有一定量了，對我當(dāng)年的下的結(jié)論可以繼續(xù)在深入下了。

先說捻管的事情，這個網(wǎng)絡(luò)上和書籍上說得太多了，我就不搬運(yùn)了，我只說自己的體悟。我們直到在中國文化中，救這個概念很有趣，詩歌里面有，宗教里面有，書法的結(jié)字里面也有，那用筆里面有么？

有的，我覺得捻管這個技法可以用來救一些筆的狀態(tài)，例如散鋒狀態(tài)，無論是運(yùn)筆前還是運(yùn)筆中都可以。有時毛筆的入筆和出鋒狀態(tài)不好時（也有可能是壽命減弱時），也可以運(yùn)筆中捻管以調(diào)整更好的中鋒狀態(tài)。還有就是自己本身狀態(tài)不佳時，捻管可以輔助調(diào)整自身腕肘運(yùn)行不暢。

用頭躲是生理反應(yīng)，用腕肘護(hù)是需要理性訓(xùn)練

電影師父中，開場談到了脖子和腕子的反應(yīng)快慢問題，這恰是給書法以啟發(fā)，人體越粗的關(guān)節(jié)處，反應(yīng)及靈敏度越低，越細(xì)靈敏度就越高。所以電影開場一個說脖子快，一個說腕子快，結(jié)果就是說脖子快的幾下被干掉了。

所以手指關(guān)節(jié)最細(xì)，下來腕，下來肘，下來肩，下來腰。比指關(guān)節(jié)還細(xì)的是什么，那就是看不見的關(guān)節(jié)配合運(yùn)動了，其實(shí)就是指關(guān)節(jié)間的配合運(yùn)動。所以這么看，捻管算是一種技法的使用，但是肯定是微動，大動的話就沒有意義了，因?yàn)楹竺嬉欢殃P(guān)節(jié)排隊(duì)等著。

所以你看寫巨型大字的那些哥們，腰子要好，主要玩腰子，水桶一樣的腰子，要各種發(fā)力迅猛和到位，那也要常年累月的功夫。翔哥和華哥，膀大腰圓，下盤穩(wěn)固，不是鬧著玩的，沒這個大腰子，寫不了大字。

在小字運(yùn)指的時候，會出現(xiàn)筆管在指尖的輕微轉(zhuǎn)動，不知道這種算不算是捻管。因?yàn)檫\(yùn)指就會出現(xiàn)多個指頭的配合，捏死的話多個指頭一定是無法配合的，那會運(yùn)用技法寫字就要靠后面的關(guān)節(jié)了，依此類推。

綜上，我當(dāng)年的結(jié)論還是有點(diǎn)意思的，只不過我說得不夠透徹和清楚?，F(xiàn)在照樣有不少高手用捻管，但是他們的用法極其秘密和多樣，甚至都是在用意念驅(qū)動那些微小動作。因?yàn)榇笞脂F(xiàn)在用得居多，一段時間運(yùn)腕成了絕對真理，老邱在167說的運(yùn)腕，都是在中大號字體系，因?yàn)樗X得運(yùn)指多余，或者說運(yùn)指會讓人搞不清楚使轉(zhuǎn)，畢竟階段性教材是有取舍和目標(biāo)的。

葉問4劇照

沒有什么是絕對的，看看武術(shù)這種曾經(jīng)的殺人技法，指頭照樣可以用來技擊。詠春里面的下三路，俗稱黑手的標(biāo)指就是，沖著眼睛和咽喉招呼，就是在絕對力量不行和處在下風(fēng)的時候，干脆玩陰的。

捻管是不是古法，孫主席一本書都在聊，但是我這會覺得捻管是個救法，肯定古人用過，因?yàn)槲遗紶柲淼臅r候發(fā)現(xiàn)一些筆畫形態(tài)和筆勢造成的情況，跟古人接近。

聊完了我的心得，在投稿與創(chuàng)作評改班作品賞析課上，我們接著上節(jié)課的聊。幫主繼續(xù)講解畫面感的問題，想要作品生動要像左邊作品那樣抓住老黃的某種調(diào)子，右邊的相對就漂亮和工穩(wěn)，但是也有造虛，只不過很克制。

華哥的作品幫主說對他影響很大，創(chuàng)作中借鑒了很多，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系，右上角比較實(shí)在，左下角很虛。老沃的東西更多融入了理念，而不是獨(dú)特一家兩家的東西。

接著，他拿出康哥的作品繼續(xù)講解，他的作品非常傳統(tǒng)和文雅，全篇的秩序感非常強(qiáng)，通過技法的使用來區(qū)分作品的風(fēng)貌，左邊的作品比較多轉(zhuǎn)和草，右邊多頓挫，中間都有。

這類作品精微的變化很多，沒有很多大開大合的東西，呈現(xiàn)出來一種含蓄的味道，尋找心性就是學(xué)習(xí)創(chuàng)作者的一個方向，找到跟自己契合的就很重要了。

鏞哥的作品看著也很猛了，體勢變化就非常豐富，字勢看著就很自然。幫主挨個字分析了左邊的對聯(lián)，很多活的眼都被他講到位了。右邊翔哥的聯(lián)寫得也很有味道，大量的枯筆使用和體勢激烈變化，特別是橫看兩邊字高低的錯落很有趣。

最后幫主說到了訓(xùn)練過程問題，里面都是他多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，來回往復(fù)進(jìn)行訓(xùn)練，都非常有價值和意義。群里的程老板就是因?yàn)槊媸趤砦靼?，接受了幫主的重?fù)訓(xùn)練理論和刺激學(xué)習(xí)理論。

老米的張揚(yáng)與神采，幫主為你庖丁解牛~

◎本文首發(fā)于微信公眾號 書法臨帖幫（lintiebang）

作者：茲唔昂·菊

歡迎關(guān)注和轉(zhuǎn)發(fā)，

轉(zhuǎn)載，請注明出處！

菊座微信：56823106

作者 臧菊（茲吾昂·菊) 一個被稱作是幫主小號的政委，兼太乙主簿、長安起居郎，號平躺真人。