由導(dǎo)演曹金玲執(zhí)導(dǎo)，王傳君和齊溪主演的《莫爾道嘎》是一個(gè)獨(dú)特的電影。

它在去年入圍了第42屆開羅國(guó)際電影節(jié)，影片并沒有選用俗套的故事來帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這片中國(guó)北部面積最大的原始森林，而是用詩與現(xiàn)實(shí)游走的方式講述了一個(gè)人與自然因果循環(huán)的故事。它給觀眾帶來視覺盛宴的同時(shí)，也留下了關(guān)于人性溫暖的思考。

莫爾道嘎在蒙語的意思是“出發(fā)”，據(jù)導(dǎo)演曹金玲介紹：“聽說成吉思汗征戰(zhàn)世界前就是從這里出發(fā)的”。

這部電影對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來說是一個(gè)全新的故事，也是一個(gè)全新的生命體驗(yàn)。在某種程度上，這樣的主題首先是電影美術(shù)的創(chuàng)新。

白雪覆蓋的森林原始景觀給觀眾留下了深刻的印象，它從視覺表達(dá)、人物風(fēng)情等方面就讓人特別想一探究竟。

《莫爾道嘎》在故事方面注重引入人文情愫，這大概是編劇出身的曹金玲跨界執(zhí)導(dǎo)的原故，它所涉及的劇情元素更大膽、更多元。

電影講述了三代伐木工之家的隱秘往事，但它又不是把這些辛酸的情緒一氣注入在故事中，而是通過不同人物之間的碰撞促進(jìn)劇情的發(fā)展，讓人感受到的人與樹、與森林之間這種不可言喻的情節(jié)。

當(dāng)然敘事的目的是為了講故事，電影中每個(gè)美術(shù)場(chǎng)景都是為了敘事服務(wù)的。但如果缺離了這些層層鋪墊，《莫爾道嘎》顯然是不會(huì)完整的，因此這部電影非常體現(xiàn)導(dǎo)演的沉心創(chuàng)作態(tài)度。

片中，無論是人與周邊的動(dòng)物、還是人與森林的氣場(chǎng)都需要一種氛圍，這種氛圍不是與生俱來的，而是一點(diǎn)一點(diǎn)滲透出來的。比如，林子母親與黑熊沖突的伏筆以及幼熊與林子夫婦的交集，這些信息里有動(dòng)物對(duì)人類在神靈敬畏的情感指引，也包括后來守護(hù)森林與守護(hù)內(nèi)心的交融，這些琢磨不透的氛圍和實(shí)體是互相聯(lián)系的，也是互相存在的。

對(duì)于影片故事的角度，其實(shí)我有不同的看法。

從觀影細(xì)節(jié)來看，從母親救子的必然性，到伐木隊(duì)長(zhǎng)為多賺錢與林子發(fā)生沖突，這些都是基于現(xiàn)實(shí)之上的生存邏輯。但，往往為了生存，我們理所當(dāng)然的拋棄道義與守護(hù)精神，導(dǎo)演用林子這個(gè)人物一直在提醒我們不要忘了初心。

在整片觀看過程中不斷的情感拉據(jù)，突然某瞬間我又有些讀懂了伐木工對(duì)森林的情節(jié)。在直面不斷的大小沖突過程中，我們自然而然的靠近了主角的情緒。

我一開始有些瞧不起林子，更欣賞林子哥哥的直率，但后來這個(gè)人因貪欲最終走向深淵時(shí)，他的結(jié)局仿佛給我敲了警鐘。

我一開始很欣賞春的“辣”，這種“辣”在雪白森林群居中特別耀眼。而，當(dāng)她為了生活不斷的彎腰，最終亦是泯然于眾時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)女人才走到起點(diǎn)上。

當(dāng)然，還有主角林子，影片從他的幼年到青年及中年一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，這樣的過程說長(zhǎng)亦長(zhǎng)，說短亦短，仿佛是日升日落的循環(huán)。他身上其實(shí)是具象一個(gè)內(nèi)心文藝卻與現(xiàn)實(shí)拼命抵抗的“我們”，當(dāng)然最終守住內(nèi)心守住森林也是付出了極高的代價(jià)，所以片名《莫爾道嘎》具備了豐富的詩意與意境。

從伐木工看人的原始本性與野性，回到故事去聊看點(diǎn)。

春在片中寓意著希望，當(dāng)她的女兒被洪流沖走死掉，原來的那個(gè)“春”也被沖走了。鋒芒退去，小辣椒變中年女性，春回歸現(xiàn)實(shí)生活，這才是真實(shí)生命的核心旋律。

伐木隊(duì)的工人們是一個(gè)集體的意象，熱騰騰的開始，慢吞吞的回歸，最后求得安穩(wěn)的活下去，漸漸與沉寂的森林融為一體。

生命的本質(zhì)是輪回，包括伐木人信奉的“老樹坐殿”傳說，這種張力十足的信仰與因果的呼應(yīng)是森林之語的表達(dá)。

這段情節(jié)讓我想起了泰戈?duì)柕哪蔷湓挘骸吧系鄣挠沂质谴葠鄣�，但它的左手是可怕的”。在這些鏡頭變化中實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的流逝感，也烘托了人類渺小和卑微的一生，讓觀眾萌生憐意，從他我照見自我，也多了幾分思考。

《莫爾道嘎》的首映場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)受到電影評(píng)論家和媒體的好評(píng)主要?dú)w功于它的藝術(shù)性和創(chuàng)新性。它的美術(shù)功底和詩意與現(xiàn)實(shí)的故事表達(dá)讓大家對(duì)森林文化多了幾分了解，它的呈現(xiàn)也間接推動(dòng)了文藝片的涌現(xiàn)。

中國(guó)觀眾對(duì)生命的體驗(yàn)及對(duì)未知世界的打開，正是靠著這些有熱枕有耐力的電影人不斷的開拓下去。在他們不斷的挖掘的過程中，藝術(shù)越來越真實(shí)，觀眾也就越來越懂我們自己身處的世界。