小胖跟著帶我入行的老師在接待一些粉絲和客戶的時候，經(jīng)常有一些粉絲會問：幫我看看這個怎么樣。今天小胖就和大家聊聊，明清家具為什么價值這么高?該怎么去鑒定一些明清紅木家具的價值！

明清家具一致有眾多的收藏者，從小白到資深藏友，每個人都有不同的鑒別方式，今天小胖就班門弄斧了。

黃花梨炕桌

關(guān)于明清家具的高價值

第一，明清家具的材質(zhì)稀缺而名貴。明清家具多采用黃花梨、紫檀等名貴木材制成，價格高得出奇也就不足為怪。
第二，精致的明清家具多為皇家御制。皇家御制的家具不但出身名門，傳承有序，還具有不可估量的研究價值和文物價值。
第三，明清古典家具工藝精湛，令人稱奇。

黃花梨有束腰起牙條炕桌

長期以來，關(guān)于收藏流傳著一種片面觀點，認(rèn)為年代越早，價值就一定越高，其實并不盡然。就如明清家具，清前期制作的家具，與明代家具在造型風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、做工及用材等各方面相當(dāng)一致，具有很高的藝術(shù)價值。就目前的鑒定水平，要想在無確切年款的情況下，分清哪些是明代的，哪些是清代前期的，尚難做到，所以，一般把明代與清代前期制作的家具統(tǒng)稱為“明式家具 在價值判定上，兩者基本上被一視同仁。 對于明清家具的價值的確定，可以從其造型藝術(shù)、制作工藝、用材、修復(fù)質(zhì)量及原件保存質(zhì)量等幾個方面進(jìn)行判定。

從用材鑒定
分辨家具的用材，對確定其價值也有一定參考作用。古代家具的用材珍貴度從優(yōu)到劣排列是:紫檀、黃花梨、雞翅木、楠木、酸枝木、鐵梨木、花梨木、櫸木等。如果構(gòu)件都是用同一材種制作的古代家具，根據(jù)上述木材珍貴度的排列，確定它在用材方面的價值，還是比較容易的。但在大量的傳世明清家具中，有的往往只是在表面施以美材，而在非表面如抽屜板、背板、穿帶等，使用一些較次的材種;也有的把上等木材貼于一般木材制成的胎骨表面，即“貼皮子”;還有的家具干脆是用多種不同木材拼湊而成。

明-黃花梨卷草紋方桌
對這些家具用材價值的確定，一 要看它良材與次材在使用上的比例。二是看在家具的主要部位使用良材的情況。一件家具如果良材占50%以上，一般就可用此種良材的名稱命名該家具，如紅木桌子、櫸木椅子等。不過，有時匠師為了利用良材的短料、小料、邊料或零料，雖然整件家具.上良材大于次材，但在主要部位，如家具的腿足、面子、邊挺等處，卻施以次材。如此家具的用材價值，就要大打折扣了。這一點萬不可忽視。
所謂材質(zhì)，主要是指同一種樹的木料，因所在部位不同，或因開料切割時下鋸的角度變化，而在色澤、紋理上有著一-定的優(yōu)劣之別，如邊材通常要遜于芯材，疤結(jié)、分枝處的木紋不如無疤木紋美觀。
從造型鑒定
從某種角度說，家具藝術(shù)也是種造型藝術(shù)。 其造型藝術(shù)的優(yōu)劣，是決定其價值的重要因素。在鑒定家、收藏家及學(xué)術(shù)界中，對評價明清家具的造型藝術(shù)，有了一套較一致的標(biāo)準(zhǔn)，而且這套標(biāo)準(zhǔn)也為世人所接受。

明末 黃花梨八仙桌

王世襄先生可謂科學(xué)品評家具造型藝術(shù)的集大成者，他在《明式家具的“品”與“病”》一文中，巧妙地借用古人品評國畫的尺子“品名”與“病”來評價明清家具，對家具的造型藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)做了高度概括，并把對家具造型的形容規(guī)范化、具體化，使其相互間的聯(lián)系一目了然。王世襄先生提出的家具“十六品”是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、 玲瓏、典雅、清新: “八病”是煩瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。

從制作工藝鑒定

制作工藝的水平，是衡量明清家具價值的又一把尺子， 主要可從其結(jié)構(gòu)的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。明清家具向來以結(jié)構(gòu)合理著稱，但也有不少實例依然有不合理的現(xiàn)象，即便是制作技藝達(dá)到項峰時期的家具也不例外。如一些家具的腿足、羅鍋棖等部件的造型，沒有順應(yīng)木性，極易在轉(zhuǎn)折處斷裂，此類家具在確定其價值時，就難免要打折扣了。

清中晚期 黃花梨大方角柜

傳世的明清家具大多采用優(yōu)質(zhì)木材，其榫卯一般結(jié)合得較好，但也不乏粗制濫造的例子。鑒定的方法主要可從榫卯的牢固程度和密合程度來看。正常情況下，榫卯結(jié)合處緊固的一定比松動的要考究。此外，榫卯結(jié)合處的縫隙是否夠密，不但能反映出制作時的操作水平，有時也能反映出制作前對木材的干燥處理是否草率。因為木材未經(jīng)嚴(yán)格干燥處理就用于制作的，極易出現(xiàn)收縮、變形和開裂等情況，從而使榫卯及其他各方面俱佳的家具大為失色。

從雕工鑒定
雕工的好壞也直接影響明清家具價值的高低。

小葉紫檀雕清明上河圖羅漢床

明清家具的雕刻，通常包括透雕、浮雕和立體雕三種。雕工的優(yōu)劣，首先要看其形態(tài)是否逼真，立體感是否強(qiáng)烈，層次是否分明;再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否干凈，底子是否平整。在評價家具的雕飾時除考慮工藝的難易和操作的精準(zhǔn)度外，關(guān)鍵要看其整體是否具有動人的質(zhì)感和傳神的韻味。

從修復(fù)質(zhì)量鑒定
明清家具中完好無損的傳世品并不多見，大量都是經(jīng)過修復(fù)的。因此，對明清家具修復(fù)質(zhì)量的鑒定，是確定其價值的重要手段。明清家具修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是“按原樣修復(fù)”和“修舊如舊”。要達(dá)到上述修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，-定要采用傳統(tǒng)的工藝、原有材種和傳統(tǒng)輔助材料，再加上過硬的操作技術(shù)。

清中期紅木卷草紋炕幾

鑒定明清家具的修復(fù)質(zhì)量，首先要看原結(jié)構(gòu)與原部件的恢復(fù)情況。結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、材種和做工與原物保持一致的，可視為高質(zhì)量的修復(fù)。而那些在修復(fù)中以“煥然一新”和做工粗糙，依靠上色、嵌縫的，則屬失敗之例，會使原物價值受損嚴(yán)重。其次，要檢查修復(fù)中是否采用了傳統(tǒng)輔助材料，如竹釘、竹銷、硬木銷、動物膠等是否被鐵釘、化學(xué)黏合劑等現(xiàn)代材料所取代。采用傳統(tǒng)輔助材料，對保持明清家具易于修復(fù)的特點以及保護(hù)傳世家具，都具有重要意義。

從保存質(zhì)量鑒定

傳世的明清家具中，除大量經(jīng)過修復(fù)外，還有一部分是從未被修復(fù)過的，這部分未經(jīng)修復(fù)的家具中有少量是完好無損之器，但大多數(shù)也有這樣或那樣的缺陷，如松動、散架、缺件、折斷、開裂、變形和腐朽等。所以，判別未加修復(fù)家具的保存狀況，也是判斷其價值不可忽視的環(huán)節(jié)。

紅木獅紋大畫案

判定古代家具保存質(zhì)量的原則，主要是看它的結(jié)構(gòu)是否遭到破壞，破壞的程度如何;零部件是否丟損，丟損的數(shù)量多少。那些原結(jié)構(gòu)未被破壞，構(gòu)件基本完整，只是松動或是散架的，仍可算作保存完好，保有原物價值。但因缺件、折斷、開裂變形和腐朽而必須更換構(gòu)件的明清家具，就不能保全原物價值，其價值高低要看修復(fù)后主體結(jié)構(gòu)的保存情況。