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來(lái)源 | 看電視

現(xiàn)偶題材“難出爆款”已成為行業(yè)近年來(lái)的隱痛。

告別了以人設(shè)紅利和糖精堆砌的粗放增長(zhǎng)期，創(chuàng)作者們似乎集體陷入了某種“現(xiàn)實(shí)主義焦慮”，職場(chǎng)場(chǎng)景似乎能夠可以承托起多重?cái)⑹驴臻g：有權(quán)利結(jié)構(gòu)、容易引發(fā)情緒起伏、品牌和平臺(tái)也能比較好嵌入……

于是，職場(chǎng)成為幾乎所有現(xiàn)偶中高頻出現(xiàn)的場(chǎng)域。

2026年已播作品中，純現(xiàn)偶題材如《軋戲》《驕陽(yáng)似我》《你是遲來(lái)的歡喜》均嵌套了職場(chǎng)內(nèi)容，觀眾看關(guān)系拉扯，幻想粉紅泡泡；還有類型混搭如《突然的喜歡》《蜜語(yǔ)紀(jì)》《鋼鐵森林》，融入穿書(shū)設(shè)定、中年婚姻、刑偵元素，也通通涵蓋不少篇幅的職場(chǎng)情節(jié)。

如今傳統(tǒng)現(xiàn)偶與混搭類劇集同現(xiàn)身，“職場(chǎng)+關(guān)系推進(jìn)”似乎不再是創(chuàng)作偏好的問(wèn)題，更像是推動(dòng)故事發(fā)展的萬(wàn)能模版，既有現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)，又保留幻想空間；既方便生產(chǎn)，又便于被理解和消費(fèi)。

然而，權(quán)力關(guān)系的不對(duì)等被浪漫化、職業(yè)細(xì)節(jié)失真等問(wèn)題浮現(xiàn)，觀眾一邊沉浸，一邊抽離。

職業(yè)身份與場(chǎng)景輔助情感躍升，究竟是在托舉敘事，還是消耗信任？

職場(chǎng)橋段，需要“配比邏輯”

一月開(kāi)播的《軋戲》，憑借電梯戲的切片，取得了不錯(cuò)的傳播效應(yīng)。

劇中，女主胡羞的兩場(chǎng)電梯戲連接了從求職失敗到成為對(duì)家公司助理的身份轉(zhuǎn)變，不同時(shí)間背景下兩次進(jìn)電梯，與男主、男二之間的磁場(chǎng)也在發(fā)生不同的變化。

封閉空間本質(zhì)上是利用了心理學(xué)上的“吊橋效應(yīng)”為敘事提效。這樣的手法在偶像劇中并不罕見(jiàn)，比如《你是遲來(lái)的歡喜》中，失重的電梯與突如其來(lái)的事故，同樣成為男女主關(guān)系發(fā)展的轉(zhuǎn)折之一。

而當(dāng)鏡頭走出電梯，辦公室、會(huì)議室等場(chǎng)景則代表著社會(huì)屬性的權(quán)力場(chǎng)，成為現(xiàn)偶的另一種關(guān)系粘合劑。

在現(xiàn)偶的邏輯中，職場(chǎng)階級(jí)起到了一定幻想補(bǔ)償作用，將愛(ài)情置于暗流涌動(dòng)與博弈中，也是主角展示全能感、進(jìn)行資源傾斜的窗口。會(huì)議室里的眼神交鋒、一方遇到困難時(shí)另一方的聲援、一些或隱秘或公然的偏愛(ài)，能夠踩到觀眾的爽點(diǎn)。

但同時(shí)，這種建立在權(quán)力梯度上的“偏愛(ài)”本身就是一柄雙刃劍。權(quán)力關(guān)系在本質(zhì)上帶有極強(qiáng)的壓迫性與不對(duì)等性，當(dāng)現(xiàn)偶試圖將其包裝成浪漫的溫床時(shí)，不可避免地會(huì)有一些矛盾點(diǎn)。

比如近年播出的劇集中，“上位者男主+成長(zhǎng)型女主”的固定搭配依然常見(jiàn)，盡管劇中的人設(shè)背景、主角閃光點(diǎn)會(huì)為劇情鋪陳合理性，但僅從敘事設(shè)定上看，為什么現(xiàn)偶中的女性職業(yè)成長(zhǎng)，總是需要以一位男性高層的垂青或資源傾斜作為起始邏輯？

在2026年的觀眾眼中，“批皮職場(chǎng)”的邏輯硬傷會(huì)在鏡頭內(nèi)被放大數(shù)倍，隨著題材融合趨勢(shì)增強(qiáng)，職場(chǎng)敘事的“配比”邏輯也呈現(xiàn)出分水嶺，創(chuàng)作者可以根據(jù)題材適當(dāng)“因材施教”。

一方面，對(duì)于情感為絕對(duì)主線的純現(xiàn)偶而言，職場(chǎng)其存在的意義是服務(wù)于情感推進(jìn)，最忌喧賓奪主或降智誤事，避免為了制造爽感而犧牲角色的專業(yè)性，讓職場(chǎng)戲份淪為干擾戀愛(ài)的沉悶冗余。

另一方面，混合類劇集弱化甜寵屬性，比如同為今年播出的《鋼鐵森林》《夜色正濃》《危險(xiǎn)關(guān)系》帶有一定職業(yè)現(xiàn)實(shí)性與警示意義，此類劇集如果細(xì)節(jié)懸浮或權(quán)力邏輯低幼化，整部劇的現(xiàn)實(shí)基石就容易坍塌。

觀眾也會(huì)對(duì)特征明顯、甚至是極端個(gè)性的角色留下印象，比如《鋼鐵森林》中井柏然飾演的江寒聲、《危險(xiǎn)關(guān)系》中吳慷仁飾演的羅梁同時(shí)被觀眾貼上了“陰濕男鬼”的標(biāo)簽，一些陰暗面、過(guò)激情感的合理刻畫(huà)，也可以迅速調(diào)動(dòng)追劇情緒。

劇集題材類型受眾會(huì)有一定差異，想看談戀愛(ài)還是想看搞事業(yè)，劇集敘事應(yīng)該劃分輕重來(lái)“對(duì)癥下藥”，也不能過(guò)于虛浮而丟了現(xiàn)實(shí)邏輯。

一邊清醒，一邊要“土甜幻夢(mèng)”？

“真的好土，但真的愛(ài)看。”

現(xiàn)偶題材，牽動(dòng)“觀看悖論”同時(shí)存在。

涉及劇情發(fā)展與場(chǎng)景設(shè)定時(shí)，觀眾是嚴(yán)苛的審稿人，要求細(xì)節(jié)真實(shí)、邏輯合理；但在情感維度，觀眾又是渴望被代償?shù)男掖嬲撸矔?huì)愿意為那些略微懸浮的浪漫橋段買單。

近期收官的《蜜語(yǔ)紀(jì)》，中年、婚姻、職場(chǎng)、背叛等buff疊加，戲碼走向盡在掌控中，朱珠飾演的許蜜語(yǔ)在職場(chǎng)發(fā)展的描寫(xiě)上引發(fā)了一定爭(zhēng)議，有觀眾評(píng)價(jià)“看第一集就知道鐘漢良又要愛(ài)上離過(guò)婚的女人”，但在傳播層面，此類話題依然具有討論熱度。

觀眾心知肚明，這種極具宿命感的情感拉扯在真實(shí)的職場(chǎng)博弈中幾乎沒(méi)有生存空間，這種心理本質(zhì)上是對(duì)平庸現(xiàn)實(shí)的一種強(qiáng)力反撥——日常生活的高壓與去情感化色彩強(qiáng)，觀眾認(rèn)得清現(xiàn)實(shí)，但依然需要一個(gè)關(guān)于“被偏愛(ài)”“被堅(jiān)定選擇”的想象空間。

回看更早一批作品，《流星花園》《公主小妹》《下一站，幸�！返扰_(tái)偶至今仍被大眾拿出來(lái)反復(fù)品味，劇中無(wú)論是極端階層差異、童話式資源傾斜，還是高濃度的情感犧牲，本質(zhì)上都在不斷強(qiáng)化被選擇、被偏愛(ài)的體驗(yàn)。

在有關(guān)身份與職業(yè)追求的描寫(xiě)里，《公主小妹》中吳尊飾演的南風(fēng)瑾曾對(duì)繼承人身份嗤之以鼻，稱自己的夢(mèng)想是想當(dāng)sales，如今考古時(shí)的觀眾一邊開(kāi)玩笑“小時(shí)候就是看這些把腦子看壞的”，一邊又樂(lè)此不疲地回溫與二創(chuàng)。

時(shí)代變化，曾經(jīng)的爆款偶像劇邏輯早已不能復(fù)制粘貼到當(dāng)下的創(chuàng)作中，但現(xiàn)偶一直存在的意義之一，就是為觀眾提供低門(mén)檻的情緒避難所：它可以是“土”的、是夸張的，甚至是略微失真的，但只要人設(shè)有魅力、情緒足夠直接、回報(bào)足夠確定，就允許故事成立。

偶像劇與現(xiàn)實(shí)本就是有差異矛盾的，真實(shí)與幻想錯(cuò)位、觀眾審美疲勞與情緒依賴并存、價(jià)值判斷與觀看快感之間在拉扯……

現(xiàn)偶依賴一套被默許的情緒邏輯來(lái)維持運(yùn)轉(zhuǎn)，并不完全依賴現(xiàn)實(shí)來(lái)建立信任，但需要高情感回報(bào)，情節(jié)又不能為達(dá)成敘事目的而失真。

也正因此，在觀眾審美不斷進(jìn)步的當(dāng)下，現(xiàn)偶在市場(chǎng)中雖有穩(wěn)定需求，又越來(lái)越難以突破。

被識(shí)破的浪漫，依然有上頭空間

精英職場(chǎng)人設(shè)、奮斗晉升等橋段在現(xiàn)偶中依然常見(jiàn)，律師、建筑師、作家、醫(yī)生等職業(yè)出現(xiàn)在今年現(xiàn)偶角色中，高智感與專業(yè)濾鏡的加持，一定程度上能讓現(xiàn)偶的都市精英感更強(qiáng)。

也有一些背景、設(shè)定有小創(chuàng)新的作品出現(xiàn)，比如《軋戲》中穿插了劇本殺的雙線情節(jié)，陳星旭飾演的男主以NPC之名保留童年的一些念想，劇播后也引發(fā)部分觀眾對(duì)于實(shí)景劇本殺的相關(guān)搜索；《驕陽(yáng)似我》男女主雙雙進(jìn)廠，拍攝畫(huà)面有不少工業(yè)實(shí)業(yè)場(chǎng)景。

現(xiàn)偶是很需要鏡頭美學(xué)的一類劇集，除了需要演員好看，光影、布景、服化道都很重要。比如貓的樹(shù)擅長(zhǎng)拍青春文藝感的畫(huà)面，《軋戲》播出后大眾對(duì)畫(huà)面質(zhì)感也做出了比較好的評(píng)價(jià)。

現(xiàn)偶中，有不少刻畫(huà)情感悸動(dòng)的拍攝方式，很多短鏡頭剪輯到預(yù)告片花中也能迅速吸引觀眾注意，但職場(chǎng)形象的拍攝卻是相對(duì)固化的。

寫(xiě)字樓落地窗前的背影、特寫(xiě)的簽字手、眾人簇?fù)碇鹘强觳叫凶叩犬?huà)面高頻使用，容易變成一種機(jī)械的身份宣言。

近些年來(lái)，一些都市現(xiàn)實(shí)題材劇從故事內(nèi)容、角色刻畫(huà)、畫(huà)面拍攝等方面收獲到了挺好的反響，比如《裝腔啟示錄》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛(ài)很美味》等，也證明著此類內(nèi)容有著一定市場(chǎng)發(fā)展空間。

現(xiàn)偶的職場(chǎng)敘事或許可以融合一些都市職場(chǎng)類型劇的方法論，對(duì)身份標(biāo)簽的洞察深一點(diǎn)，除了服務(wù)于人設(shè)特質(zhì)和感情線之外，也要有一定煙火氣和現(xiàn)實(shí)銳度。

短劇的飛速發(fā)展，不斷向觀眾補(bǔ)給著“直給式情緒”，大多數(shù)觀眾已經(jīng)沒(méi)有耐心像早年間一樣追完30集以上的偶像劇，市場(chǎng)也在適應(yīng)這樣的變化，壓縮體量、情緒直給。

觀眾說(shuō)“喜歡看長(zhǎng)嘴型男女主”，當(dāng)下現(xiàn)偶確實(shí)減少了很多誤會(huì)遲遲解不開(kāi)的拖沓劇情，很多劇集在主副CP線上加快進(jìn)度與節(jié)奏，服務(wù)于追劇之爽感。

其實(shí)究其本質(zhì)，現(xiàn)偶一直都是非現(xiàn)實(shí)的，“偶像化的人設(shè)與情緒體驗(yàn)”本就自帶一定架空度。

不少社媒端涉及現(xiàn)偶角色的討論中，大家除了聊演員適配度，也會(huì)開(kāi)玩笑稱現(xiàn)實(shí)里劇中的完美人設(shè)不可能存在，所以看看劇就好，畢竟情緒帶感。

女性觀眾其實(shí)很清醒，偶像劇中被放大和提純的感情在現(xiàn)實(shí)中找不到投影，但在下班后只想癱在沙發(fā)上的寂靜片刻，現(xiàn)偶中男帥女美、鏡頭美學(xué)的加持，也是確切能夠引發(fā)一陣“土撥鼠尖叫”情緒宣泄。

至于現(xiàn)偶中的職場(chǎng)敘事，不妨增加一些“平視視角”——少一些權(quán)力濾鏡與資源傾斜的浪漫化，少一些單向度的“被拯救”，多從女性經(jīng)驗(yàn)和視聽(tīng)需求出發(fā)，為現(xiàn)偶故事的“為什么”和“怎么做”提供更多支點(diǎn)。

主編：羅姣姣

文：宇宙

排版：宇宙