現(xiàn)今學(xué)書法練字的人，大多都是先從晉唐法帖入手，王羲之、顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢等，一路臨摹下來，筆法倒是學(xué)了不少，可寫出來的字總?cè)币稽c(diǎn)什么。這是因?yàn)楝F(xiàn)在人急功近利，多只關(guān)注一本帖。

不過除了這些我們較熟悉的名家之外，還有其他很多有名的書帖，今日就來分享一個明代一得道高僧寫的書法帖。我們大多通臨了單一家法帖之后，就總會覺得線條是有了，結(jié)構(gòu)也有了，但就是唯獨(dú)缺少一股氣，是那種讓人看一眼就被吸進(jìn)去的東西。

這一點(diǎn)啟功先生早就看透了，他給后人留過一句直白的話，他說：“學(xué)書宜多看和尚書?！边@句話乍聽之下有些出人意料，細(xì)想?yún)s頗有余味，為什么呢。因?yàn)樽悦饕詠恚辛丝婆e的加持，書法多以官方字體為主，也就是臺閣體也稱館閣體的影響，字體多以規(guī)范為主。

而和尚寫書法，他們不參加科舉，所以也就不受館閣體的束縛，袍袖寬博，腕臂懸空落筆，用筆干脆利落，氣息疏散清透，字里行間全是晉唐的純正味道。你看草書大神懷素、智永等也都是和尚不是。

而在明代眾多僧人書家中，有一位被啟功推到了至高位置——釋明綱。他甚至寫下了"五百年來見幾曾，當(dāng)機(jī)文董不如僧"這樣的句子，直言文徵明、董其昌的真功夫，比不上這位出家人。

先說說此人是為誰，釋明綱，他字宗朗，是吳縣人（也就是現(xiàn)在的江蘇蘇州），萬歷至崇禎年間，他長駐在杭州西湖邊的菩提寺，自題居所“綠天庵”，他也是學(xué)的懷素，想成為懷素那樣的書法大神，所以他日日與筆墨為伴，抄寫佛經(jīng)、創(chuàng)作書法，功力日漸深厚。漸漸的名聲也就傳開來了，那些達(dá)官顯貴、文人墨客們都紛紛上門來求字，甚至是官府的碑碣也請他來代筆，也正因此而得了個“代筆王”的稱號。

據(jù)說他模仿二王、懷素、米芾、趙孟頫，如同燈前取影，形神兼?zhèn)?。但釋明綱真正的巔峰之作，并非那些代筆的碑文，而是他留存于世的唯一一幅行草墨跡——《春江花月夜》。這就是今天我們要分享的佳帖。

此作是他應(yīng)友人之請而創(chuàng)作的，采用水墨灑金箋，紙本冊頁形式，共八折十六頁，每頁縱約三十四點(diǎn)四厘米、橫約二十厘米，全卷總長度超過三點(diǎn)二米，抄錄張若虛《春江花月夜》全詩，共二百余字，單字大小在三至七厘米之間?，F(xiàn)如今此作為私人收藏，保存極為精善，字跡更是清楚細(xì)膩，墨色的濃淡變化、用筆的細(xì)節(jié)處理，全部詳盡可察。一幅近五百年前的墨跡能如此完整無損地傳世，本身就是一件值得慶幸的事。

僧人習(xí)字，以筆為媒、以字修行，每一筆落下，都是在映照內(nèi)心的澄澈。全篇兩百多字，他一氣貫通寫完，無一筆補(bǔ)寫，無一字涂改，仿佛這長卷不是"寫"出來的，而是從心底自然"流"出來的。

以中鋒為主，起筆多順勢輕入藏鋒，鋒面收攏均勻；行筆舒緩勻暢，帶著細(xì)微的澀感，不滑不飄，筋骨內(nèi)含而不外耀。粗處不臃腫肥厚，細(xì)處不孱弱單薄，骨肉配比恰到好處。轉(zhuǎn)折處以暗圓轉(zhuǎn)換為主，極少出現(xiàn)生硬的方折棱角，筆心自然流轉(zhuǎn)，承接連貫無痕。牽絲細(xì)凈簡約，字間連帶點(diǎn)到即止，不做繁雜纏繞，筆勢承接多于形連。在晚明那個書法風(fēng)氣日益躁動的時代——翻折絞轉(zhuǎn)、夸張飛白、粗細(xì)對比強(qiáng)烈?guī)缀醭闪孙L(fēng)尚——釋明綱偏偏反其道而行，摒棄了刻意頓挫和狂躁飛白的習(xí)氣，回歸了晉唐最本真的筆法。

啟功先生將釋明綱與憨山德清、破山海明并列為“明書法三絕”，文徵明的書風(fēng)精整偏秀，董其昌側(cè)重疏淡虛靈，王鐸強(qiáng)調(diào)跌宕起伏，而釋明綱不取狂怪、不尚夸張，以晉唐古法為根基，用筆穩(wěn)健、氣息清凈，反而達(dá)到了一種更高的境界。

對于今天的學(xué)書者而言，這幅《春江花月夜》的借鑒價值極高。從楷書過渡到行書、從行書進(jìn)階到草書的人群都能從中獲益。它能矯正草書學(xué)習(xí)中一味求快、牽絲雜亂、用筆浮滑、章法壅塞的常見問題。平緩沉穩(wěn)的行筆邏輯，可以夯實(shí)中鋒根基；清疏的章法審美，可以培養(yǎng)留白布局的意識。它門檻不高，卻上限極高，初學(xué)者看得懂筆路，進(jìn)階者能悟到意境，是學(xué)習(xí)行草書實(shí)用性極強(qiáng)的經(jīng)典范本。

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