文 | 水青

來源 | 看電視

4月草長(zhǎng)鶯飛，劇綜市場(chǎng)在深耕自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)嘗試形式、內(nèi)容、表達(dá)上的創(chuàng)新。

劇集市場(chǎng)在延續(xù)以往差異化布局覆蓋不同圈層受眾、以精品化創(chuàng)作滿足分眾化審美的同時(shí)，也在嘗試適配當(dāng)代觀眾碎片化觀看習(xí)慣。部分劇集打破線性敘事結(jié)構(gòu)，拆解為多個(gè)自帶“引流”鉤子的模塊化單元。

與此同時(shí)，隨著媒介生態(tài)發(fā)展與行業(yè)迭代，微短劇創(chuàng)作邏輯不斷融入國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)劇創(chuàng)作體系，長(zhǎng)劇主動(dòng)借鑒微短劇的敘事節(jié)奏。而微短劇賽道，正迎來 AI 創(chuàng)作的強(qiáng)勢(shì)入局與挑戰(zhàn)。

綜藝方面，綜N代在4月紛紛上新，延續(xù)往季成熟的創(chuàng)作底層邏輯，以環(huán)節(jié)設(shè)置、敘事視角、嘉賓互動(dòng)的形式創(chuàng)新進(jìn)一步強(qiáng)化節(jié)目真實(shí)感與活人感。然而，如何自然真實(shí)地呈現(xiàn)人際沖突、立體打造嘉賓鮮活人設(shè)，仍是當(dāng)下綜N代創(chuàng)作面臨的現(xiàn)實(shí)難題。

碎片化時(shí)代，劇集的不確定性

4月劇集市場(chǎng)在視覺層面上著力凸顯中式美學(xué)審美表達(dá)，創(chuàng)作敘事層面則兼顧強(qiáng)情節(jié)爆點(diǎn)營(yíng)造與長(zhǎng)線劇情的精細(xì)化打磨。據(jù)"看電視"的不完全統(tǒng)計(jì)，4月劇集共上新14部。

在抗戰(zhàn)劇方面，央八首播，愛奇藝、咪咕視頻同步播出的《八千里路云和月》，以“九個(gè)中秋串聯(lián)八年烽火”的結(jié)構(gòu)，打破傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇線性單主線敘事結(jié)構(gòu)，采用“前方烽火”與“后方炊煙”雙線并行模式——前線將士浴血堅(jiān)守與后方百姓灶臺(tái)求生鏡頭交織，讓家國(guó)大義落地為個(gè)體的悲歡離合，提升情感穿透力。

劇集以“血染棉花田”等留白式意象鏡頭，用中式美學(xué)傳遞戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，拒絕懸浮敘事，轉(zhuǎn)而深耕小人物真實(shí)心理：從廚子孟萬(wàn)�！昂盟啦蝗缳嚮钪钡氖芯畳暝铰瞄L(zhǎng)張?jiān)瓶F血下的柔軟人性，平民視角與文化意象消解了歷史距離感，讓抗戰(zhàn)敘事從宏大概念回歸“人”的生命體驗(yàn)。

這種對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)照，戳中當(dāng)代青年的情感痛點(diǎn)——其在B站、小紅書等平臺(tái)自發(fā)進(jìn)行二創(chuàng)推薦，打破了“主旋律抗戰(zhàn)劇只有中老年看”的刻板印象。

優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)推出的懸疑劇《黑夜告白》，通過色調(diào)區(qū)隔與光影對(duì)比實(shí)現(xiàn)時(shí)空切換的自然銜接，該劇摒棄傳統(tǒng)懸疑劇對(duì)單一反轉(zhuǎn)套路的依賴，轉(zhuǎn)而以平行時(shí)空交錯(cuò)敘事架構(gòu)，將三條時(shí)間線案件同步推進(jìn)、線索互嵌，形成“時(shí)空羅盤式”懸疑迷宮。

為強(qiáng)化觀眾沉浸解謎體驗(yàn)，劇集采用“全景線索開放”模式，并結(jié)合中式恐怖美學(xué)符號(hào)與市井煙火氣場(chǎng)景交織的視聽設(shè)計(jì)，讓觀眾在虛實(shí)相生的氛圍中化身“劇中偵探”，深度參與案件推理。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)突破物理空間的敘事局限，將“元龍里居民樓”打造為具有獨(dú)立敘事功能的“懸疑容器”：通過場(chǎng)景重構(gòu)與隱喻疊加，讓同一棟建筑在不同時(shí)間線中呈現(xiàn)截然不同的氛圍。

通過封閉構(gòu)圖、鏡像反射等鏡頭語(yǔ)言，將建筑空間升維為困鎖人性欲望與時(shí)代沉疴的“心理牢籠”。這種“空間即主題”的創(chuàng)作手法，讓建筑與人性掙扎形成互文，實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景符號(hào)化與主題具象化的突破。

古裝賽道，《月鱗綺紀(jì)》和《佳偶天成》以差異化表達(dá)出圈。在優(yōu)酷播出的《月鱗綺紀(jì)》，改編自經(jīng)典IP《畫皮》，故事結(jié)構(gòu)采用單元?jiǎng)∧Ｊ�，并融合公路片和平行時(shí)空等概念設(shè)定，顛覆原版IP的核心母題，提出“愛是妖術(shù)”這一反套路命題。將狐妖“小唯”角色設(shè)定為男性，以貼合“狐妖無相”的邏輯——意在表明妖的形態(tài)源于執(zhí)念化形，而非固定的性別標(biāo)簽。

在鏡頭表達(dá)方面，劇集呈現(xiàn)奇幻東方美學(xué)，融合敦煌壁畫、盛唐、《山海經(jīng)》等元素，精準(zhǔn)區(qū)分人、妖、神三界視覺體系，并頻繁采用停頓、慢放等鏡頭語(yǔ)言，打造“暫停即壁紙”的美學(xué)效果。情感表達(dá)上，核心主線為雙女主救贖共生，突破了以愛情為主導(dǎo)的敘事套路。與此同時(shí)，《月鱗綺紀(jì)》的出圈也引發(fā)了觀眾對(duì)“視覺內(nèi)卷”是否會(huì)弱化敘事的討論。

利用“先婚后寡”的反套路敘事，古裝仙俠劇《佳偶天成》采用高密度、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的敘事方式，并融合“黑色幽默”和“網(wǎng)絡(luò)�！�，將“請(qǐng)你大發(fā)慈悲死一下”等網(wǎng)感臺(tái)詞與“五換渡劫”的奇幻設(shè)定自然嫁接。

既保留“換皮、換骨”的東方美學(xué)底蘊(yùn)，又通過“借死祛煞”等反差梗制造笑點(diǎn)，讓契約婚姻跳出“工業(yè)糖精”窠臼，在“喜事變喪事”的荒誕中，完成對(duì)傳統(tǒng)仙俠劇情感邏輯的顛覆。

都市劇賽道，在騰訊視頻、愛奇藝、東方衛(wèi)視同步播出的《蜜語(yǔ)紀(jì)》，在敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了“短視頻思維前置”的嘗試。劇集以熟齡女性為主角，采用家庭線與職場(chǎng)線的雙線敘事，對(duì)敘事節(jié)奏進(jìn)行錯(cuò)峰設(shè)計(jì)：前期家庭線采用微短劇式的高密度快節(jié)奏，強(qiáng)化情緒的即時(shí)沖擊；后期職場(chǎng)線則回歸長(zhǎng)劇的漸進(jìn)式敘事，承接深度人物塑造。

開播期，“紅酒潑前夫”片段登頂抖音、微博熱搜，戲劇化映射婚姻背叛、職場(chǎng)性別歧視等現(xiàn)實(shí)困境，以高度凝練的橋段制造情緒爆點(diǎn)，由此形成“內(nèi)容撬動(dòng)流量、流量反哺熱度”的循環(huán)。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》注重對(duì)“情緒價(jià)值”的打磨，成為長(zhǎng)劇營(yíng)銷案例之一的同時(shí)，也引發(fā)了情緒價(jià)值與內(nèi)容質(zhì)量之間權(quán)重分配的爭(zhēng)議，折射出行業(yè)需要持續(xù)衡量的命題。

技術(shù)狂飆，微短劇賽道走向細(xì)分

在AI技術(shù)的賦能下，AI微短劇與AI漫劇興起，重塑行業(yè)創(chuàng)作與生產(chǎn)模式，大幅降低制作成本、提升產(chǎn)出效率。但同時(shí)也帶來諸多亂象：內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、原創(chuàng)力枯竭等。

能夠跳出AI模板化創(chuàng)作桎梏、具備獨(dú)特立意的優(yōu)質(zhì)微短劇更顯稀缺。在四月中旬登頂紅果短劇熱播榜的《瘋美人》，通過“瘋癲美學(xué)”重構(gòu)女性反抗邏輯，將“瘋”轉(zhuǎn)化為生存的武器，直擊反抗女性污名化的社會(huì)議題，賦予“瘋”以博弈智慧。

該劇以“裝瘋”為敘事核心，摒棄傳統(tǒng)短劇的“霸總拯救”套路，母女二人以主動(dòng)生存策略對(duì)抗系統(tǒng)性壓迫，用馬蜂窩揭穿裝病、借皇帝權(quán)勢(shì)反殺陰謀，展現(xiàn)底層女性的智慧覺醒。以現(xiàn)實(shí)邏輯取代金手指，通過強(qiáng)懸念倒敘與三幕式困境推進(jìn)劇情，適配碎片化觀看習(xí)慣的同時(shí)，也避免為快節(jié)奏犧牲合理性。

弱化婚戀主線，以母女羈絆替代愛情，呼應(yīng)女性互助與司法正義的社會(huì)議題，但部分暗黑情節(jié)被質(zhì)疑“過度渲染極端情緒”，題材尺度需進(jìn)一步平衡。

《人前不熟》系列在微短劇市場(chǎng)驗(yàn)證了“系列化IP”的可行性，通過單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)將職場(chǎng)、婚戀等現(xiàn)實(shí)議題嵌入“表面疏離實(shí)則羈絆”的人物關(guān)系，用每集反轉(zhuǎn)制造強(qiáng)鉤子，讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生長(zhǎng)期情感粘性。

其用輕喜劇外殼包裹職場(chǎng)性別偏見、代際溝通等議題，但部分單元為追求反轉(zhuǎn)節(jié)奏，犧牲了現(xiàn)實(shí)邏輯的合理性，被吐槽“為爽而爽”，且系列化易導(dǎo)致后期劇情同質(zhì)化，如何平衡“IP延續(xù)”與“內(nèi)容新鮮感”仍是挑戰(zhàn)。

在紅果短劇播出的《懷上三胞胎后，我被冷面村霸寵上天》通過“年代甜寵+鄉(xiāng)村逆襲”的題材組合，精準(zhǔn)捕捉下沉市場(chǎng)受眾的情感需求。該劇將80年代農(nóng)村的苦情敘事與“糙漢獨(dú)寵”的甜寵邏輯嫁接，同時(shí)暗藏女性成長(zhǎng)線，讓“被拯救”與“自我覺醒”形成雙主線。

劇集通過“重男輕女”等年代痛點(diǎn)引發(fā)共情，傳遞“女性不必依附婚姻”的觀念。部分情節(jié)被指美化不當(dāng)行為，且“母憑子貴”的設(shè)定被批為封建糟粕，倒逼創(chuàng)作者重新審視微短劇的創(chuàng)作底線與價(jià)值內(nèi)核。

在北京衛(wèi)視和紅果短劇播出的《太原之約》，采用“文旅+微短劇”的臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)模式，以“城市即主角”的敘事革新，讓天龍山石窟、紅燈籠體育場(chǎng)等文旅元素成為劇情核心線索，將太原2500年歷史文脈與現(xiàn)代青春活力深度綁定。

男主角文物數(shù)字化修復(fù)師的職業(yè)身份，直接關(guān)聯(lián)石窟保護(hù)議題，女主角情感發(fā)展以體育場(chǎng)為情節(jié)起點(diǎn)，使城市從“背景板”升級(jí)為“情感載體”。

通過青春成長(zhǎng)故事與治愈系情感，將厚重歷史轉(zhuǎn)化為年輕人易共鳴的當(dāng)代語(yǔ)言，同時(shí)關(guān)注聽力障礙等特殊群體，賦予人文溫度。

男頻AI微短劇《大國(guó)兇蟒》通過“AI真人劇”形式融合3D建模與真人表演特性，實(shí)現(xiàn)巨蟒等奇幻生物的逼真視覺效果，將制作周期壓縮至3個(gè)月，降低傳統(tǒng)特效成本。

該劇通過吞噬進(jìn)化推動(dòng)劇情，融合“系統(tǒng)文”爽點(diǎn)與生態(tài)競(jìng)爭(zhēng)法則，同時(shí)將親情線與家國(guó)敘事結(jié)合。但劇集表達(dá)引發(fā)倫理爭(zhēng)議，“百姓主動(dòng)要求被巨蟒吞噬”情節(jié)，被批美化反人性獻(xiàn)祭，且采用 AI 生成配角引發(fā)中腰部演員就業(yè)的擔(dān)憂，如何平衡技術(shù)效率與人文價(jià)值成為AI微短劇行業(yè)需要回應(yīng)的命題。

綜藝，模板化敘事退潮

4月，綜N代持續(xù)更新，反映出綜藝行業(yè)嘗試脫離“創(chuàng)作舒適區(qū)”，突破“模板化敘事”。據(jù)“看電視”不完全統(tǒng)計(jì)，4月綜藝共上新7部。

在芒果TV播出的《乘風(fēng)2026》將重點(diǎn)放在了提高真實(shí)感和互動(dòng)性，通過全開麥無剪輯直播與48小時(shí)訓(xùn)練室全程紀(jì)實(shí)，打破了舞臺(tái)綜藝長(zhǎng)期依賴的"完美敘事"濾鏡，將藝人的訓(xùn)練過程、臨場(chǎng)狀態(tài)與成長(zhǎng)軌跡完整呈現(xiàn)。"觀眾與導(dǎo)師雙權(quán)重投票"的共治機(jī)制，是媒介賦權(quán)在綜藝領(lǐng)域的象征性實(shí)踐。

提高互動(dòng)性帶來熱度的同時(shí)，卻引發(fā)了觀眾對(duì)平衡熱度和專業(yè)度的討論：在流量邏輯與專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之間尋找平衡點(diǎn)并非易事。觀眾既渴望打破固有模式，獲得真實(shí)感，又期待看到高質(zhì)量的舞臺(tái)呈現(xiàn)，如何兼顧二者，仍是《乘風(fēng)2026》在后續(xù)創(chuàng)作中需要解決的問題。

在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出的《妻子的浪漫旅行2026》則在親密關(guān)系敘事維度實(shí)現(xiàn)了突破，節(jié)目推出"丈夫旅行社"模式，通過角色互換的敘事策略，將"婚姻是共同經(jīng)營(yíng)而非性別分工"的理念具象化，對(duì)傳統(tǒng)家庭角色認(rèn)知進(jìn)行了溫和的解構(gòu)與重構(gòu)。

尤為關(guān)鍵的是，節(jié)目突破了"妻子"身份的單一敘事框架，引入未婚情侶、多代同堂等多元關(guān)系樣本，將討論邊界從婚姻內(nèi)部延伸至不同人生階段的親密關(guān)系建構(gòu)，呈現(xiàn)出更具包容性與時(shí)代性的當(dāng)代婚戀圖景。

《奔跑吧第14季》和《哈哈哈哈哈第六季》，代表了戶外真人秀當(dāng)下的兩種生存策略。

《奔跑吧》作為國(guó)民級(jí)競(jìng)技IP，持續(xù)探索技術(shù)與內(nèi)容的融合邊界。本季通過AR技術(shù)與實(shí)景游戲的深度結(jié)合，打造出虛實(shí)交融的沉浸式體驗(yàn)，拓展了戶外綜藝的視覺表現(xiàn)力與互動(dòng)可能性。

同時(shí)，節(jié)目深化文旅融合戰(zhàn)略，將地方文化元素有機(jī)融入游戲設(shè)計(jì)，使綜藝內(nèi)容成為地域文化傳播與旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要載體。

而《哈哈哈哈哈第六季》則選擇了反套路的創(chuàng)作路徑。節(jié)目摒棄復(fù)雜的任務(wù)設(shè)置與刻意的戲劇沖突，以"去腳本化"的紀(jì)實(shí)風(fēng)格和熟人社交的自然狀態(tài)，捕捉嘉賓真實(shí)的情緒流露與性格特質(zhì)。這種強(qiáng)調(diào)"毛坯感"與松弛感的創(chuàng)作取向，精準(zhǔn)回應(yīng)了當(dāng)下觀眾對(duì)情緒價(jià)值的核心需求。

兩檔節(jié)目共同印證，戶外真人秀嘗試從"游戲驅(qū)動(dòng)"的單一模式，轉(zhuǎn)向"情緒與文化雙驅(qū)動(dòng)"的多元發(fā)展階段。但從市場(chǎng)反應(yīng)來看，部分創(chuàng)新是在舊框架里增添“新鮮感”。

背后原因，一方面是IP帶來的創(chuàng)作慣性，另一方面是在追求熱度的同時(shí)對(duì)“安全牌”的依賴。真正的破局，或許不在于技術(shù)或形式的堆砌，而在于能否回歸“人”本身，建立與觀眾的情感連接。

4月劇綜市場(chǎng)整體走勢(shì)鮮明，長(zhǎng)劇集創(chuàng)作貼合宣發(fā)節(jié)奏，著力升級(jí)視聽制作水準(zhǔn)與鏡頭美學(xué)；微短劇賽道在AI技術(shù)深度賦能下加速業(yè)態(tài)迭代，產(chǎn)能與創(chuàng)作形式持續(xù)豐富，卻也讓行業(yè)同質(zhì)化跟風(fēng)、粗制濫造、原創(chuàng)缺失的亂象進(jìn)一步放大；綜藝領(lǐng)域順應(yīng)大眾對(duì)真實(shí)質(zhì)感、人文生命力的審美訴求，持續(xù)試水內(nèi)容立意與呈現(xiàn)形式的創(chuàng)新突破，但也暴露出行業(yè)創(chuàng)新挖掘不足的問題。

當(dāng)前文娛市場(chǎng)作品品類持續(xù)細(xì)分、內(nèi)容形態(tài)加速分化，熱門文藝創(chuàng)作形式更迭節(jié)奏加快。行業(yè)發(fā)展的核心從來不是盲目跟風(fēng)嫁接潮流，而是立足自身賽道特質(zhì)深耕內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，研究行業(yè)發(fā)展周期，在“破局”與“入局”中實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)效發(fā)展。

主編：羅姣姣???????

文：水青

排版：水青