今 天的文章來自【超 高能短劇圈】，是E姐主理的短劇自媒體，愛看短劇的閨蜜們別忘了點(diǎn)個(gè)關(guān)注，帶大家一起穿梭于內(nèi)娛和短國(guó)↓

短劇賽道好像又要變天了。起因是有人發(fā)現(xiàn)紅果上有部分影片出現(xiàn)了vip字樣，得付費(fèi)觀看，點(diǎn)開只能看6分鐘。

當(dāng)年紅果能橫空出世，在豎短賽道一騎絕塵，就是因?yàn)樗卸虅∶赓M(fèi)看。怎么，果子，連你也要收割短劇觀眾了嗎？

紅果 后來很快回應(yīng)，這只是版權(quán)方要求，且在app上線之初就有，不是新功能。

不過，進(jìn)入2026年以來，豎屏短劇陷入瓶頸已是肉眼可見。平臺(tái)取消分賬保底、AI技術(shù)沖擊、頭部廠牌精品化內(nèi)卷……重重圍剿下，豎短開機(jī)數(shù)量大大減少，腰部以下演員甚至喊話“沒活接”。

如今長(zhǎng)劇青黃不接，而短劇又遭遇瓶頸，影視行業(yè)的春天到底在哪？

其實(shí)這些年來，在長(zhǎng)劇和豎屏短劇的夾縫中，一直有個(gè)容易被忽視的賽道——橫屏短劇，又被稱為是中劇。

早在2022年開始，視頻平臺(tái)就開始制作中劇�？捎捎诜N種原因，中劇沒有成為主流。

按照行業(yè)規(guī)律，一個(gè)賽道的沒落總會(huì)推動(dòng)另一個(gè)賽道的崛起，長(zhǎng)短劇現(xiàn)在各自頹靡，橫屏短劇會(huì)成為下一片藍(lán)海嗎？

蟄伏四年，橫屏短劇的小步快跑

橫屏短劇第一次走入大家的視野，要追溯到四年前。

那時(shí)的長(zhǎng)劇還處于黃金時(shí)代，各大平臺(tái)的資源、預(yù)算、流量幾乎都向長(zhǎng)劇傾斜。

即便如此，仍有平臺(tái)展現(xiàn)出了前瞻性，芒果TV 就是其中的代表，它也是四大平臺(tái)中第一個(gè)明確布局橫屏短劇的玩家。

2022年，大芒短劇推出了兩部現(xiàn)象級(jí)作品《念念無明》和《虛顏》，雖然沒有大規(guī)模破圈，但在圈層內(nèi)引發(fā)不小的轟動(dòng)。

《念念無明》的設(shè)定是“江湖殺手及朝廷暗衛(wèi)指揮使偽裝成市井夫妻”，劇情緊湊、反轉(zhuǎn)不斷。更難得的是，它的鏡頭語言極具美感，打戲流暢、服化道也精致。

這部劇不僅拿下了當(dāng)時(shí)熱度總榜前三，還讓導(dǎo)演曾慶杰走進(jìn)了大眾視野。

緊接著，大芒短劇乘勝追擊，推出《虛顏》，講述了女刺客與將軍夫人互換容貌的故事，雖然劇情框架不算新鮮，但細(xì)節(jié)打磨到位，臺(tái)詞細(xì)膩、情感真摯。

這兩部作品的成功，不僅驗(yàn)證了橫屏短劇的市場(chǎng)潛力，更孵化了一批行業(yè)人才。

男主丞磊憑借《虛顏》中的深情將軍一角圈粉無數(shù)，后續(xù)資源一路升級(jí)，從長(zhǎng)劇男配逆襲成長(zhǎng)劇男主。

導(dǎo)演曾慶杰憑借這兩部劇的口碑，成功轉(zhuǎn)型長(zhǎng)劇，后續(xù)執(zhí)導(dǎo)A級(jí)古裝劇《九重紫》，開播即拿下S級(jí)熱度，成為內(nèi)娛近幾年飛升最快的導(dǎo)演。

這兩部短劇就像人才孵化器，為后來的長(zhǎng)短劇都積累了制作經(jīng)驗(yàn)和人才儲(chǔ)備。

同一時(shí)期，鵝廠也在悄悄發(fā)力。2023年，鵝廠推出橫屏短劇《盲心千金》，講述失明千金與保鏢的懸疑愛情故事，緊湊的劇情、強(qiáng)烈的戲劇沖突，讓這部劇在短劇界有了姓名。

緊接著，鵝廠又上線了曾慶杰執(zhí)導(dǎo)的《招惹》，講述民國(guó)愛情，畫面復(fù)古精致。女主角李沐宸也憑借這部劇有了“橫短一姐”的title，后續(xù)接到不少綜藝資源。

相比芒果和鵝廠的小步快跑，愛奇藝和優(yōu)酷的早期布局則相對(duì)緩慢。

但即便如此，兩大平臺(tái)也從未完全放棄，一直在持續(xù)輸出作品，積累用戶數(shù)據(jù)和制作經(jīng)驗(yàn)。

豎屏紅海殺不出，橫屏成破局優(yōu)解

真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2024-2025年。

這兩年，長(zhǎng)劇市場(chǎng)陷入低迷：制作成本居高不下，一部S+級(jí)長(zhǎng)劇的成本動(dòng)輒幾億，但爆款率卻持續(xù)走低，很多作品投入巨大卻反響平平。

觀眾審美也逐漸疲勞，千篇一律的古偶、現(xiàn)偶劇情讓用戶失去了新鮮感，長(zhǎng)劇的“注水”問題更是飽受詬病。

與此同時(shí)，豎屏短劇崛起，數(shù)以秒計(jì)吸引著觀眾們的注意力。

但短劇的市場(chǎng)早就被紅果霸占，背靠大廠的紅果以“所有短劇免費(fèi)看”掀起了行業(yè)革命，短短兩年內(nèi)月活用戶從千萬級(jí)飆升至3億，幾乎壟斷了所有短劇觀眾。

對(duì)于愛優(yōu)騰芒來說，此時(shí)再下場(chǎng)做豎屏短劇，無異于以卵擊石�？蓨A在長(zhǎng)劇和豎短中間的橫短，對(duì)平臺(tái)來說有著雙向優(yōu)勢(shì)：

比起在長(zhǎng)劇上的高投入高風(fēng)險(xiǎn)，橫屏短劇的優(yōu)勢(shì)愈發(fā)凸顯：成本可控、質(zhì)量穩(wěn)定、回報(bào)清晰、風(fēng)險(xiǎn)較低。

而比起被紅果搶占了絕大部分山頭的短劇來說，橫屏短劇從商業(yè)模式到內(nèi)容風(fēng)格、主流題材等等，都是傳統(tǒng)平臺(tái)所擅長(zhǎng)的↓

于是，愛優(yōu)騰芒紛紛加大對(duì)橫屏短劇的資源傾斜，完善分賬體系，橫屏短劇終于從蟄伏期邁入成長(zhǎng)期。

各大平臺(tái)也都趁機(jī)拿出了自己的看家本領(lǐng)，精準(zhǔn)發(fā)揮長(zhǎng)視頻平臺(tái)的題材深耕優(yōu)勢(shì)。

古裝賽道上，鵝廠的《萬福金安》以“滿級(jí)皇后重生為小宮女”的強(qiáng)爽設(shè)定，將宮斗復(fù)仇的張力拉滿，劇情節(jié)奏緊湊卻不失細(xì)節(jié)；

芒果的《南相思》則劍走偏鋒，主打“漫穿+紙片人覺醒”的奇幻設(shè)定，讓漫畫角色突破宿命枷鎖。天馬行空的劇情搭配不錯(cuò)的畫面質(zhì)感，成為古裝賽道的小眾黑馬。

兩部作品雖同屬古裝范疇，卻走出了截然不同的創(chuàng)新路徑。

懸疑賽道上，愛奇藝則延續(xù)了迷霧劇場(chǎng)的精品化基因，推出懸疑輕喜劇短劇《偽裝家族》，反轉(zhuǎn)不斷、劇情緊湊無注水，完美契合其在懸疑題材上的受眾基礎(chǔ)與制作經(jīng)驗(yàn)。

都市賽道中，優(yōu)酷的《熾熱吸引》聚焦愛情，憑借細(xì)膩的情感刻畫，將現(xiàn)偶題材的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。

作為優(yōu)酷的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，這類都市情感內(nèi)容，精準(zhǔn)擊中了年輕受眾的觀劇需求。

除此之外，各大平臺(tái)還在積極試水更具突破性的小眾題材：歷史傳記類、科幻懸疑類……

題材上的多元化布局，既精準(zhǔn)覆蓋了原本習(xí)慣長(zhǎng)劇的核心受眾，他們對(duì)題材深度、劇情邏輯有更高要求，又成功吸引了一批對(duì)豎屏同質(zhì)化內(nèi)容審美疲勞的用戶，能為他們?cè)谒槠瘯r(shí)間里，提供不輸于長(zhǎng)劇的更優(yōu)質(zhì)、更多元的觀劇體驗(yàn)。

承上啟下：橫屏短劇的終極玩法

橫屏短劇發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)出現(xiàn)了不少現(xiàn)象級(jí)破圈的作品。

2023年B站的《古相思曲》，以14集的體量刷屏全網(wǎng)。24萬人在豆瓣上打出8.6高分，讓它躋身大陸古裝劇榜第15位，甚至超越傳統(tǒng)長(zhǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》；

2025年騰訊視頻的《朱雀堂》，已經(jīng)有當(dāng)紅長(zhǎng)劇演員加入，萬茜秦俊杰被贊演技降維碾壓，給長(zhǎng)劇演員轉(zhuǎn)型短劇提供了很好的示范。

橫屏短劇的潛力其實(shí)無限大，它既不是長(zhǎng)劇的附庸，也不是豎屏的對(duì)手，而是能夠巧妙連接長(zhǎng)短劇生態(tài)，承上啟下。

向下看，它是成熟團(tuán)隊(duì)與演員的安全區(qū)：

對(duì)于長(zhǎng)劇領(lǐng)域的成熟制作團(tuán)隊(duì)和演員來說，橫屏短劇顯然有著低風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)。

長(zhǎng)劇制作周期長(zhǎng)、風(fēng)險(xiǎn)大，一旦市場(chǎng)反饋不佳，損失慘重；而橫屏短劇篇幅短、制作周期快，可以用來進(jìn)行IP試水或風(fēng)格嘗試。

比如長(zhǎng)信傳媒，作為制作《唐朝詭事錄》的頭部團(tuán)隊(duì)，就將“唐詭宇宙”延伸到了橫屏短劇領(lǐng)域。

《唐詭奇譚》作為正劇的衍生番外，聚焦正劇中未展開的單元故事，沿用正劇的制作班底和審美風(fēng)格，既滿足了粉絲對(duì)“唐詭宇宙”的期待，又通過短劇的形式吸引了新用戶，為正劇續(xù)作預(yù)熱。

“長(zhǎng)劇 IP+短劇衍生”的模式，不僅降低了短劇的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，也豐富了長(zhǎng)劇 IP 的內(nèi)容生態(tài)。

對(duì)演員來說，橫屏短劇也有一定優(yōu)勢(shì)。

尤其是中女演員，長(zhǎng)劇市場(chǎng)能給她們的機(jī)會(huì)越來越少，古偶偏愛年輕女演員，現(xiàn)偶劇聚焦青年情侶，家庭劇的角色也相對(duì)單一。

而橫屏短劇則為她們提供了更多可能性。李若彤主演的橫屏短劇《午后玫瑰》，講述了中年女性的職場(chǎng)逆襲故事，劇情貼近現(xiàn)實(shí)，角色飽滿立體，完全發(fā)揮了她的演技優(yōu)勢(shì)。

這部劇不僅在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)熱播，還登陸了東方衛(wèi)視黃金檔，成為首部上星的橫屏短劇。

“長(zhǎng)劇演員 + 橫屏短劇”的組合，既提升了短劇的演技水準(zhǔn)，也讓演員獲得了更多曝光機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)了雙贏。

向上看，它也能夠助力豎屏短劇從業(yè)者有效破圈：

豎屏短劇雖然流量大，但由于難以擺脫“快餐文化”的標(biāo)簽，制作團(tuán)隊(duì)和演員很難獲得行業(yè)認(rèn)可。

而橫屏短劇的精品化路線，為他們提供了升級(jí)轉(zhuǎn)型的機(jī)會(huì)。曾慶杰就是最好的證明，前陣子他導(dǎo)演的《逐玉》能大爆，要是追溯起來，功勞還得是曾導(dǎo)在橫短中的積累。

在長(zhǎng)短劇所爭(zhēng)奪的這片影視領(lǐng)地里，橫屏中劇從來不是炮灰，就看誰能最先將它的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大，另開辟出一片沒有人走過的新賽道了。

結(jié)語

橫屏短劇在很長(zhǎng)一段時(shí)間里沒有受到平臺(tái)重視，主要是市場(chǎng)定位比較尷尬。

短劇所盛行的投流玩法，橫屏難以效仿；而它盡管內(nèi)容質(zhì)感更卓越，但跟真正的長(zhǎng)劇比，又存在一定差距。說白了，橫屏短劇比豎短更優(yōu)秀的部分，難以去填補(bǔ)它在流量上的不足，所以很難得到平臺(tái)的垂青。

但影視創(chuàng)作并不只針對(duì)市場(chǎng)風(fēng)向，它所面向的仍然是更多觀眾。

橫屏短劇的使命在于，如何在資本撤離市場(chǎng)、長(zhǎng)劇風(fēng)險(xiǎn)難以把控、豎屏質(zhì)量參差不齊的當(dāng)下，為影視制作提供一條得以權(quán)衡利弊，同時(shí)又能持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的出路。

它最終應(yīng)該追求的，與其說是下一個(gè)風(fēng)口，不如說是向創(chuàng)作的回歸。

行業(yè)的復(fù)蘇永遠(yuǎn)無法依賴某個(gè)單一爆款或模式，而是多層次、階梯化的生態(tài)修復(fù)。在這之中，小而精的橫屏短劇，同樣有著不可替代的一席之地。

今天的深夜話題是：

你看過什么值得推薦的橫屏短劇？

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-今天頭條の主筆-

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