文案|一十三

編輯|蘇打水

生活劇早已經(jīng)“脫胎換骨”了。

當(dāng)劇情擺脫了狗血的感情線、俗氣的人設(shè)，還有更多可能性，比如《春色寄情人》《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》。

這些故事不依賴沖突博眼球，而是以溫馨的情節(jié)打動(dòng)人心，憑借質(zhì)感贏得了口碑。

眼下，央視又拿出了一部這樣的劇——《喀什戀歌》。《新聞聯(lián)播》花費(fèi)20秒強(qiáng)推，牌面拉滿。

收視率也沒辜負(fù)期待，黃金檔全國(guó)第一，超越了唐嫣與趙又廷主演的《愛情沒有神話》。

這部生活劇，究竟有著怎樣的魅力？

01溫情治愈，南疆煙火氣取代城市喧囂

跌宕起伏的傳奇故事固然吊足胃口，細(xì)水長(zhǎng)流的日常也同樣能暖進(jìn)心中，《喀什戀歌》就是這樣的故事。

大都市的繁華對(duì)應(yīng)著高壓環(huán)境，在鋼筋水泥構(gòu)筑的叢林中，夏孜（李蘭迪飾）為自己的生存空間而掙扎。

全組業(yè)績(jī)不達(dá)標(biāo)，她的工作岌岌可危，這是母親又帶回了父親的骨灰，事業(yè)與家庭雙重打擊。

與冰冷的現(xiàn)實(shí)對(duì)照的，是人與人之間的真摯感情。

駝鈴驛站的家人對(duì)夏孜的關(guān)懷無微不至，她能依偎著藤椅上的奶奶撒嬌、能在朋友面前肆無忌憚的流淚。

即使是來到喀什做民宿生意的陌生人周恒之（郭俊辰飾），也會(huì)在聽到她的遭遇后輕聲安慰。

無論是親情、友情，還是悄然萌發(fā)的愛情，劇中的關(guān)系網(wǎng)沒有那么復(fù)雜，感情純粹、熱烈，質(zhì)樸與真實(shí)難能可貴。

慢生活中不僅有溫馨的情感，喀什的風(fēng)土人情也逐漸滲透到觀眾的心中。

五彩門廊立柱、雕花門窗、火紅的掛毯，房子和房間內(nèi)的裝飾都設(shè)計(jì)的五彩斑斕，精致、古樸，鮮艷的顏色頗有視覺沖擊力。

駝鈴驛站中，鄰居、朋友們圍坐在長(zhǎng)桌前，聊天、彈琴、載歌載舞，笑聲伴著歌聲回蕩在小院中。

這部劇在喀什以及高原上多地取景拍攝，實(shí)景美學(xué)還原當(dāng)?shù)卣鎸?shí)的人文風(fēng)光，充滿著濃濃的人間煙火氣。

劇中沒有糟心的沖突，只有擺在眼前的現(xiàn)實(shí)問題和清新治愈的情感，青年人的熱血成長(zhǎng)貫穿在劇情中。

02演技在線，李蘭迪哭戲太扎心

正是因?yàn)檫@部劇走人文紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，更需要演員的演技自然、扎實(shí)，才能不著痕跡的融入現(xiàn)實(shí)生活。

先看女主李蘭迪。

比起古偶劇，接地氣的題材才是李蘭迪的賽道。

新劇中她飾演了夏孜，穿校服、扎馬尾的造型夢(mèng)回《你好，舊時(shí)光》的余周周，但鏡頭再轉(zhuǎn)，她已經(jīng)變成了都市打工人。

夏孜聽著上司喋喋不休，微微低頭避開對(duì)方的目光，平靜中流露著疲憊。

李蘭迪的表演沒有多么重的“匠氣”，足夠自然反倒更容易讓人共情。

比如夏孜在聽到眾人回憶父親時(shí)，她沉默的坐在母親身邊，眼淚像斷了線的珠子一樣向下落，她沒有哭的撕心裂肺，而是壓抑著情緒，更令人心疼。

李蘭迪演出了角色的堅(jiān)韌，夏孜與她的適配度相當(dāng)高。

再看耿樂。

耿樂的演技不用多說，雖然演繹的大多是配角，但是總能給觀眾留下深刻的印象。

這次他飾演的夏輝在第一集就下線了。他陪伴妻子援疆，自己的生命也留在了這片土地上。

耿樂每一次出場(chǎng)都是有效鏡頭，看著小女兒夏孜笑的見牙不見眼，充滿了作為父親的慈愛與溫柔。

他的演技完全不需要擔(dān)心。

最后是郭俊辰。

他以往演繹的偶像劇比較多，這一次也突破了以往的形象。

新劇中，郭俊辰飾演的周恒之，是個(gè)直率、精明的青年。這個(gè)角色身上褪去了青澀，介于少年感與熟男之間的微妙氣質(zhì)，溫潤(rùn)又青春。

周恒之雖然大大咧咧，但也格外溫柔，比如他提起女主去世的父親意識(shí)到自己說錯(cuò)話時(shí)，抿著嘴不知所措的模樣太鮮活了。

郭俊辰與這部劇的風(fēng)格也頗為契合。

03結(jié)語

生活劇雖然聚焦的是瑣碎的日常，但絕不是止步于出軌、離婚、抓小三，職場(chǎng)霸凌這些令人頭疼的情節(jié)。

密集的沖突固然能吸引一些受眾，但是歲月靜好也未必不是一些觀眾心中向往的理想生活狀態(tài)。

《喀什戀歌》將異鄉(xiāng)人的熱忱與返鄉(xiāng)人的情愫融入在一言一行中，不需要刻意的煽情，已經(jīng)展露著對(duì)這片土地的眷戀。

希望看到這部劇的每一位觀眾，無論身在何方，都能找到自己心中的世外桃源。