5月5日晚間，電視劇《喀什戀歌》在央視一套兩集首播，愛(ài)奇藝4集上線。該劇由李蘭迪、郭俊辰等演員主演，講的則是發(fā)生在喀什的各種故事，有搞對(duì)象的，也有搞事業(yè)的。作為電視劇作品而言，它是非常失敗的，尤其是在劇本敘事層面上，已經(jīng)到了近乎無(wú)故事的狀態(tài)上。而作為旅游宣傳片，它則是較為成功的，尤其是提供了不同的美景，和不同的人文情感特征。

因此，我們就面對(duì)用什么角度來(lái)評(píng)價(jià)這部戲的問(wèn)題。如果我們把《喀什戀歌》視為一部需要講故事的電視劇的話，那它確實(shí)是非常失敗的。它的近乎全部的故事內(nèi)容，都是套路化作業(yè)的，缺乏敘事的基礎(chǔ)真誠(chéng)的。我們不妨來(lái)看一看劇作當(dāng)中這些套路化的故事內(nèi)容。

先看最大的套路，女主角在大城市遭遇挫折，繼而在家鄉(xiāng)找尋溫暖。這簡(jiǎn)直是很多旅游內(nèi)容的影視劇作品都在用的敘事路徑了。比如說(shuō)，劉亦菲主演的《去有風(fēng)的地方》，便是女主角在大城市遭遇了挫折，繼而，在旅游景區(qū)找到了溫暖。再比如說(shuō)，電視劇《我的阿勒泰》（它與李娟的散文集《我的阿勒泰》完全不同）也是女主角在大城市混得不好，回小地方了。

再看看它另外的套路，女主角在大城市遭遇的那些挫折，都是既定路數(shù)的。比如說(shuō)，職場(chǎng)當(dāng)中，必然遭遇業(yè)績(jī)不達(dá)標(biāo)的問(wèn)題，必然遭遇裁員的問(wèn)題。比如說(shuō)，女主角在大城市買房子，卻遭遇了爛尾樓的問(wèn)題等等。這些挫折，顯然都是車間流水線作業(yè)搞出來(lái)的。對(duì)于看多了電視劇的觀眾們而言，大家會(huì)認(rèn)為這類敘事一丁點(diǎn)的真誠(chéng)感都沒(méi)有了。

乃至于，具體橋段敘事當(dāng)中，女主角在擁擠的地鐵上，被踩了腳，在工作的地方，遭遇了刁蠻無(wú)禮的女客戶，在辦公室當(dāng)中遭遇了毫無(wú)道理可言的男領(lǐng)導(dǎo)等等。這些都是典型的套路化作業(yè)。真正的電視劇觀眾們，早就對(duì)這類內(nèi)容免疫了。