查爾斯?德里著

二十世紀(jì)末，整個(gè)人類社會(huì)被迫直面重重危機(jī)：艾滋病全球大流行、歐非大陸種族屠殺、蘇聯(lián)解體、資本主義與共產(chǎn)主義兩大陣營的對立基本終結(jié)、伊斯蘭原教旨主義抬頭，計(jì)算機(jī)技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)更徹底重塑了世界格局。過去二十五年間，社會(huì)動(dòng)蕩與變革以指數(shù)級速度加劇，人人疲于應(yīng)對、無力追趕。然而極具反差的是，恐怖片并未肆意抓取這一時(shí)代思潮進(jìn)行創(chuàng)作。恰恰相反，以好萊塢為代表的美國恐怖片，大多平庸乏味，一味放低創(chuàng)作底線，迎合青少年市場的低級審美。

受制于美國市場邏輯，恐怖片不斷矮化創(chuàng)作內(nèi)核，徹底淪為服務(wù)青少年的商業(yè)消費(fèi)品。這一受眾群體普遍學(xué)識淺薄，也極度缺乏共情與反思能力?；蛟S，當(dāng)社會(huì)逐漸消化9?11事件帶來的精神重創(chuàng)，恐怖片才能重新審視自我、回應(yīng)時(shí)代。但現(xiàn)實(shí)是，現(xiàn)代人早已被真實(shí)的焦慮與無處不在的恐懼裹挾，脫離現(xiàn)實(shí)的好萊塢恐怖商業(yè)片，已然變得多余。

如今電影制作成本飛漲，即便是好萊塢普通低成本影片，制作成本也高達(dá)4000萬美元以上，宣發(fā)費(fèi)用往往與之持平。電影行業(yè)逐漸淪為由規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的財(cái)會(huì)人員主導(dǎo)的商業(yè)生意。25歲以下年輕男性是市場中最穩(wěn)定的觀影群體，因此絕大多數(shù)恐怖片都刻意迎合這一受眾群體，這一現(xiàn)象無可避免。不止美國恐怖片，全美各類主流電影，大多都在復(fù)刻過往的成功模式。

這直接導(dǎo)致六七十年代的三大恐怖子類——人格心理恐怖、末日災(zāi)變恐怖、惡魔超自然恐怖，遭到無腦照搬與翻拍；商業(yè)恐怖市場也被各大經(jīng)典IP系列壟斷?！对鹿夤庑幕呕拧贰妒栃瞧谖濉贰娥B(yǎng)鬼吃人》《猛鬼街》等系列源源不斷地粗制濫造續(xù)集，內(nèi)容空洞、毫無新意。即便是票房反響平平的恐怖片，也會(huì)接連推出續(xù)作，催生出數(shù)百部直接發(fā)行影碟的山寨跟風(fēng)之作。長此以往，恐怖片徹底喪失創(chuàng)作活力與真實(shí)內(nèi)核——即便這些特質(zhì)在作品誕生之初就未曾真正存在過。