今日凌晨，Rebel Wolves在直播活動中發(fā)布了游戲《黎明行者之血》的第三部實機演示，并宣布游戲?qū)⒂?月3日正式發(fā)售。感謝發(fā)行商萬代南夢宮亞洲的邀請，我們有幸于兩周前在波蘭華沙參加了此次活動的媒體預(yù)熱，觀看了實地的演示和宣講活動，并和制作人員進行了深入的交流。

游戲以中世紀(jì)黑死病流行早期為時代背景，講述了在喀爾巴阡山脈中有關(guān)吸血鬼的奇幻故事。游戲以“敘事沙盒”為賣點，不區(qū)分主線與支線任務(wù)，而是將游戲中的每日時間切分成數(shù)個區(qū)塊，玩家需要將其投入不同的事物當(dāng)中，做出認(rèn)為正確的選擇，書寫自己的故事。

下面是對首席任務(wù)設(shè)計Rafa? Jankowski的采訪內(nèi)容，重點談了從任務(wù)設(shè)計的角度，如何切實地在游戲中實現(xiàn)“敘事沙盒”。

采訪對象：

Rafa? Jankowski - 《黎明行者之血》首席任務(wù)設(shè)計

省流版：

游戲在序章之后，將徹底自由化展開，你可以直接去挑戰(zhàn)最終boss ，不會設(shè)置任何物理上的阻攔。

玩家會在游戲的序章中學(xué)到游戲可能存在較為殘酷的故事結(jié)局，在正式開始游戲時需要更加小心的選擇。

時間限制的存在讓很多任務(wù)存在了潛在的邏輯沖突，團隊花了很多精力處理這些沖突，保證玩家在玩到游戲的時候故事自然生動。

玩家可以使用人類（白天）或吸血鬼（夜晚）形態(tài)進行任務(wù)，任務(wù)會根據(jù)是否合理分配玩家的完成方式，有的任務(wù)需要玩家以特定的形態(tài)進行，但有的可以混搭。

游戲不會標(biāo)注主線和支線，是為了避免讓玩家按照刻板印象去判斷故事的重要程度，但對話中會給玩家完備的預(yù)期，避免過分超出期望。

游戲的故事不會追求世俗意義上的完美，但每一段冒險的結(jié)局一定都會合乎情理。

制作團隊希望游戲的故事非常緊湊，避免出現(xiàn)兵臨城下時還悠哉悠哉地玩小游戲這樣撕裂劇情體驗的情況。

采訪正文：

Q：我對“敘事沙盒”這個概念非常感興趣。作為任務(wù)設(shè)計師，你們是把故事最終呈現(xiàn)給玩家的關(guān)鍵步驟。那么在任務(wù)設(shè)計上，有因為這個概念而產(chǎn)生變化嗎？你們是如何調(diào)整工作模式，以適應(yīng)這種制作理念變化的？

A：這是一個很有挑戰(zhàn)性的課題。要把“敘事沙盒”的概念落地并讓它運轉(zhuǎn)良好，確實需要一種全新的思維方式。我們的流程通常是先構(gòu)思有趣的、獨立的敘事片段——每一個故事作為獨立的個體必須足夠吸引人。但難點在于下一步：我們需要讓這大量的、獨立的故事協(xié)同工作，避免它們之間發(fā)生邏輯沖突。

為此，我和創(chuàng)意總監(jiān)Mateusz Tomaszkiewicz、敘事總監(jiān)Jakub Szamalek投入了大量時間去反復(fù)試玩。我們不僅單獨玩某一個任務(wù)，更會嘗試從任務(wù)A 跳轉(zhuǎn)到任務(wù)C，觀察它們之間是否銜接自然。比如，你在任務(wù)A 中做出的某個選擇，是否會在任務(wù)C 中產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。同時，我們的QA 團隊也給予了巨大的支持，他們不停地重復(fù)游玩，尋找不同故事線之間的沖突并向我們反饋。在敘事沙盒里，我們要處理的是非常復(fù)雜的邏輯矛盾。

此外，由于我們給玩家的目標(biāo)非常明確——你可以直接去挑戰(zhàn)反派的城堡，沒有任何物理層面的限制。這意味著劇情線在某種程度上是“可選”的，這種高自由度反而減少了一些死板的排列組合問題，讓玩家能更自然地沉浸其中。

Q：既然主角科恩在白天和黑夜有兩種行動狀態(tài)，那是不是每個任務(wù)都設(shè)計了兩種完成方式？我能一半做白天一半做黑夜嗎？或者是我能否全部用黑夜形態(tài)完成這個故事，或者全部用白天形態(tài)完成？

A：對我們來說，“故事”始終是第一位的，我們不希望給故事強加死板的限制。所以有些任務(wù)確實包含晝夜兩條路徑，但有些則沒有，因為我們覺得某些內(nèi)容只適合發(fā)生在深夜，或者只適合在白天。

但在機制上，我們支持“動態(tài)切換”。比如你在做一個任務(wù)時，剛好碰上了日出或入夜，科恩的形態(tài)發(fā)生了改變，那么你就可以直接以新的形態(tài)、沿著略微不同的路徑繼續(xù)這個任務(wù)。還有一部分內(nèi)容是“形態(tài)無關(guān)”的，無論白天黑夜都運轉(zhuǎn)良好?？偟膩碚f，這是一種“混搭”模式。如果晝夜形態(tài)的系統(tǒng)對講故事有利，那我們就會保留；如果它反而破壞了故事的連貫性，我們就會加以改變，因為讓給定的故事能夠自洽才是我們的首要目標(biāo)。

Q：作為一個玩家，我習(xí)慣根據(jù)任務(wù)預(yù)期分配時間。比如周末時間充裕就去做主線，下班后時間緊就去做支線或搜刮任務(wù)。但既然《黎明行者之血》中不分主線和支線，我該如何知道我接下來是要體驗一個很長的事情，還是體驗一個很短的事情？（官方宣稱“敘事沙盒”中不會區(qū)分主線任務(wù)和支線任務(wù)）

A：確實，我們沒有在界面上放那種“完成此內(nèi)容需耗時多久”的指示器，因為我們想避免那種人為的、虛假的溝通感。但我有百分之百的信心，玩家能從游戲世界和對話信息中清晰地判斷出冒險的規(guī)模。

我們在對話設(shè)計上投入了大量心血，使其既能吸引玩家，又能提供足夠的信息。當(dāng)你和NPC 交談時，你應(yīng)該能完全自然地理解自己正陷入什么樣的故事：是前方有一場宏大的遠征，還是僅僅是一個簡短的任務(wù)。此外，我們所有的故事——哪怕是那些規(guī)模宏大的長篇任務(wù)——都被拆分成了較小的章節(jié)。極少會出現(xiàn)那種必須連續(xù)坐上很久才能完成的體驗，通常一個小節(jié)、一個故事鏈條的游玩時長不會超過一小時，游戲里會有很多自然的停頓點，方便玩家存檔休息并稍后返回。

Q：在演示中，制作組展示了兩個小任務(wù)：一個是尋找失蹤的人，另一個是幫人找小豬。這兩個任務(wù)是同時進行的，但找人的任務(wù)有時間限制，如果沒能用這段時間去找人他就會死掉，反之救人導(dǎo)致豬死的情況也可能發(fā)生。玩家不會預(yù)設(shè)這兩個任務(wù)有彼此沖突的關(guān)系，且習(xí)慣于出于完美主義一口氣完成兩個任務(wù)。那對于任務(wù)設(shè)計師來說，你覺得這是個問題嗎？遇到這種困境，你們團隊是要解決它還是保留它？

A：這個項目本質(zhì)上就是在處理這種“兩難境地”。我們想要解決開放世界游戲常見的通?。菏澜缍家獨缌耍磁蛇€在那兒等著你去森林里采花或玩小游戲。我們想要消除這種張力上的割裂感，所以“代價”是不可避免的。

我們希望玩家能盡可能享受故事，但這種享受的一部分來自于理解“故事是有籌碼的”。在我們的游戲里，有些籌碼是真實的：如果你耽誤了太久，某些人確實會死掉。我很享受這種高風(fēng)險故事的創(chuàng)作過程。至于“完美”，我們希望所有的結(jié)局和走向——即使不是那個世俗意義上的“完美結(jié)局”——也是令人滿意的。它會有它專屬的對話來交代發(fā)生了什么，以及后續(xù)的連鎖反應(yīng)。

我知道很多玩家習(xí)慣了“NPC 會一直等我”，這就是為什么我們要在這里談?wù)撍Ｎ覀儠ㄟ^一個篇幅較長的“序章”，有意識地教會玩家：在游戲打開、故事全面鋪開后，你的每一個選擇都有后果。我們在序章里可能會給玩家一點點“驚喜”或挫敗，但當(dāng)他們學(xué)到這一點后，在后續(xù)的主體流程中就不會再感到意外了。

當(dāng)顯示沙漏時，表示這個動作將會消耗一個時間段

Q：最后，對于中國的玩家社區(qū)，你有什么想分享的話嗎？

A：我們?nèi)牰紝Α独杳餍姓咧犯械椒浅Ｗ院馈ＯＭ蠹以谕孢@款游戲時，能像我們開發(fā)它時一樣享受其中。祝大家都能擁有偉大的游戲體驗，我也非常期待看到你們能在我們準(zhǔn)備的這個敘事沙盒中，親手書寫屬于你們自己的故事。