以歷史為鏡，自古朝堂之上文臣與武將的角力便是難以調(diào)和的宿命；以影史為鑒，《鏢人：風(fēng)起大漠》“文戲”與“武戲”的失衡，似乎也是一種逃不掉的宿命。

“武俠”二字，“武”是皮，“俠”為骨。在影視作品中“武”與“俠”分別對(duì)應(yīng)打戲與文戲。

回望“武俠”黃金時(shí)代，經(jīng)典之作之所以不朽，正在于“武”與“俠”的相得益彰。

無(wú)論是黃飛鴻系列中“俠之大者”的家國(guó)情懷，還是少年方世玉的至孝親情動(dòng)人詮釋，其文戲的厚重深度，與精彩絕倫的武打場(chǎng)面共同鑄就了作品的靈魂，讓“武俠”二字有了具體的重量。

袁和平執(zhí)導(dǎo)的《鏢人：風(fēng)起大漠》在“武”的層面上，拿出了近些年罕見的誠(chéng)意——“天下第一武指”與李連杰、吳京、謝霆鋒、于適、陳麗君、李云霄等實(shí)力派“打星”的聯(lián)手，憑借“真武術(shù)”與“實(shí)景拍攝”的硬核結(jié)合，在慢動(dòng)作特寫和特效泛濫的當(dāng)下，試圖以一己之力重新?lián)纹稹拔鋫b”的脊梁。

“武俠”二字，“武”為技法，“俠”是精神。雖然“俠”有很多種，但《鏢人：風(fēng)起大漠》對(duì)于“俠”的詮釋，似乎過(guò)于空洞與敷衍。

這種文戲的“跛腳”，絕非籌齊“四代武術(shù)演員”同框便能彌補(bǔ)。電影重新拾起來(lái)的是“武俠”的面子，“武俠”的里子依舊困在歲月的記憶離開，誰(shuí)來(lái)了都不好使。

《鏢人》的作者許先哲曾坦言，他認(rèn)為自己的作品并不算傳統(tǒng)的武俠作品，他甚至對(duì)武俠都不是很感興趣，原著作品風(fēng)格可能更多是偏向西部片的概念。

以俠客為核心角色，以武術(shù)技藝為特色，著重展現(xiàn)俠義精神，或許這才是被遺忘的“武俠”的真正核心。

因此，《鏢人：風(fēng)起大漠》無(wú)論從電影角度還是原著《鏢人》角度出發(fā)，兩葉都覺(jué)得它算不上“真正”的“武俠片”，最多稱之為古裝動(dòng)作片。

當(dāng)然，若拋開“武俠”的執(zhí)念，單論動(dòng)作場(chǎng)面，《鏢人：風(fēng)起大漠》在武打動(dòng)作場(chǎng)面的誠(chéng)意與完成度上，足以完爆近些年絕大多數(shù)的武打動(dòng)作片。

只不過(guò)，在其最引以為傲的動(dòng)作場(chǎng)面，它的遺憾也清晰可見——可能由于演員身體狀況等原因，電影缺少了“一鏡到底”的爽快感。

當(dāng)然，優(yōu)秀的武打動(dòng)作片并非一定要重現(xiàn)“一鏡到底”的名場(chǎng)面，有“一鏡到底”加持最好，沒(méi)有也沒(méi)太大關(guān)系。通過(guò)優(yōu)秀的鏡頭語(yǔ)言和厲害的剪輯技術(shù)，《鏢人：風(fēng)起大漠》也能讓觀眾強(qiáng)烈體驗(yàn)到拳拳到肉的真實(shí)感、沉浸感和緊張感。

刀馬（吳京 飾）與諦聽（謝霆鋒 飾）之間的巔峰對(duì)決，諦聽手持本該有雷霆萬(wàn)鈞之力的破甲重型武器：锏，但該武器的對(duì)抗畫面呈現(xiàn)出卻是“輕飄飄”的無(wú)力感。

它與刀劍的劈砍切割不同，锏的打擊更依賴于重量帶來(lái)的動(dòng)能，而諦聽手中的锏沒(méi)有“重”武器大開大合的壓迫感與打擊反饋，這“瑕疵”讓本應(yīng)震撼的決戰(zhàn)，在視角效果上大打折扣，令人遺憾。

根據(jù)清代的《皇朝禮器圖式》記載，當(dāng)時(shí)的锏不過(guò)是長(zhǎng)二尺一寸、重一斤六兩（約現(xiàn)代的820克），雖說(shuō)這武器的重量不會(huì)十分離譜，但锏的核心在于“以重破堅(jiān)”與“以鈍克剛”，它的對(duì)抗效果是一種極具壓迫感的打擊畫面。

趙文卓曾說(shuō)過(guò)：傳統(tǒng)拳術(shù)以現(xiàn)代觀感來(lái)看，是很難看的，現(xiàn)在是為了視覺(jué)好看，才整得如此花哨好看。那這場(chǎng)震撼的重頭戲，應(yīng)該是“狠狠砸”、“扛不住”、“手會(huì)麻”才比較符合影視作品的觀感。

《鏢人：風(fēng)起大漠》作為漫改電影，它既想討好原著粉，又想吸引普通路人觀眾，這是漫改電影都很難平衡與實(shí)現(xiàn)的矛盾。

阿育婭（陳麗君 飾）那句被詬病的“我就是大沙暴”，這句話放在二次元世界是熱血宣言，放在現(xiàn)實(shí)電影中就會(huì)顯得十分突兀尷尬。

因?yàn)槎卧澜缗c現(xiàn)實(shí)世界的情景語(yǔ)境（situational context）不一樣，前者經(jīng)常有旁白解說(shuō)自言自語(yǔ)之類的設(shè)定，而現(xiàn)實(shí)生活中，除了“我是你爹”這話之外，“我就是大沙暴”這話真的不符合現(xiàn)實(shí)世界的語(yǔ)言邏輯。

其次，這就是“以武犯文”導(dǎo)致的惡果。電影根本沒(méi)有交代清楚“大沙暴”對(duì)于沙漠的子民來(lái)說(shuō)，是天降神罰，還是神祇化身。阿育婭高喊的這句話是在表達(dá)“犯我沙漠者雖遠(yuǎn)必誅”，還是“大小姐駕到統(tǒng)統(tǒng)閃開”，觀眾全靠“猜”。

人設(shè)與語(yǔ)境的割裂，導(dǎo)致人物情感沒(méi)有共鳴根基，再熱血的臺(tái)詞也會(huì)成為一句尷尬的空喊。

這部電影的服化道也有需要注意與提升的地方。

電影開頭交代了這是“朝廷腐敗民不聊生百姓怨聲載道”的隋朝末年，除開電影一開始懸掛在城墻上的風(fēng)干“肉干”外，其余畫面都是：干凈整潔的服飾、營(yíng)養(yǎng)良好的百姓，這井然有序吃喝不愁的沙漠部落，哪有亂世糟糕的模樣，簡(jiǎn)直是世外桃源。

《鏢人：風(fēng)起大漠》像是一位武學(xué)奇才，外功練至化境，而內(nèi)功卻走火入魔傷了根本。

“武俠電影”不應(yīng)是單純的“以武犯文”動(dòng)作秀，而應(yīng)是“文治武功”的相得益彰。

“武俠電影”這條路泥濘難行，“鏢人”系列同樣是步履艱難。

這電影，很好；但，它也能更好。

風(fēng)起大漠

身影的消

是沙的影

還是殘的風(fēng)

-完-

PS1：優(yōu)先推薦4D影院觀看。

PS2：關(guān)于傳統(tǒng)武器的介紹，推薦@弓刀手大邦 。

PS3：粗獷寫實(shí)的刀馬、熱血中二的豎（于適 飾）、高飽和度的和伊玄（此沙 飾）、水滸傳話本的燕子娘（李云霄 飾），還有愛(ài)情公寓的知世郎（孫藝洲 飾），不知為何兩葉腦�？偢杏X(jué)他們不是同一個(gè)維度的畫面。

PS4：兩葉并沒(méi)有看過(guò)《鏢人》的原著漫畫或動(dòng)漫，以上只針對(duì)電影點(diǎn)評(píng)。