編劇如果創(chuàng)作功底高的話，就可以塑造出很多不威自怒的大家閨秀、大家夫人們。編劇們自身如果文化見(jiàn)識(shí)不高的話，就容易出現(xiàn)這種大戶人家的小姐和夫人自己降低身價(jià)去撕扯的戲碼。萬(wàn)茜飾演的丁玉嬌去撕扯，不是萬(wàn)茜的問(wèn)題，是塑造丁玉嬌這個(gè)角色的編劇和導(dǎo)演的問(wèn)題——他們沒(méi)有更充分的考慮角色人設(shè)在既定困難面前的行為合理性問(wèn)題。

看明白這一點(diǎn)之后，我們?cè)倏春罄m(xù)的丁玉嬌聽(tīng)不出好賴話，抽了萬(wàn)福好幾個(gè)嘴巴子這事兒。編劇們的創(chuàng)作意圖很明顯，就是搞一些雞毛蒜皮的矛盾沖突，試圖增加劇作那些廉價(jià)的看點(diǎn)。而丁玉嬌和萬(wàn)福的這次沖突，則更像是小學(xué)生寫(xiě)作文，要使勁嚷嚷中心思想一樣。編劇們想要通過(guò)這種沖突，來(lái)塑造男主角為國(guó)捐軀的“大”。所以，編劇們讓萬(wàn)茜以角色臺(tái)詞的方式，嚷嚷了好幾次“大”。

換言之，抽嘴巴子，不過(guò)是為了嚷嚷“大”。這其實(shí)是非常拙劣的編劇創(chuàng)作技法。這類技法，經(jīng)?？梢?jiàn)于苦情劇、爛俗劇作品當(dāng)中。苦情劇、爛俗劇的既定受眾們認(rèn)知能力有限，美學(xué)要求起點(diǎn)很低，所以，只能用反復(fù)嚷嚷中心思想的方式，才能讓他們覺(jué)得好。反之，像《覺(jué)醒年代》這樣的審美起點(diǎn)非常高的電視劇，就不會(huì)用這種拙劣的敘事技法，不會(huì)制造一場(chǎng)撕扯沖突，然而讓角色用臺(tái)詞的方式嚷嚷中心思想。越是缺啥，越是會(huì)使勁嚷嚷啥。

而從觀眾接受的角度來(lái)講，使勁嚷嚷這個(gè)“大”，其實(shí)是非常失敗的。觀眾們通過(guò)劇情內(nèi)容的持續(xù)方式，而實(shí)現(xiàn)自身追劇情緒的積累。切記，這個(gè)情緒是積累給觀眾的，是讓觀眾們自己找發(fā)泄口的，而不是通過(guò)角色臺(tái)詞來(lái)幫著觀眾發(fā)泄的。當(dāng)角色使勁嚷嚷中心思想的時(shí)候，觀眾們的情緒都讓角色給發(fā)泄完了，觀眾們就沒(méi)有情緒了。這跟好多爛俗武俠影視劇一直嚷嚷自己有大義，是一樣的。大義，不是嚷嚷出來(lái)的，而是在行為故事當(dāng)中悄然釋放的。

即便是在如此問(wèn)題連連的劇本面前，萬(wàn)茜對(duì)于丁玉嬌這個(gè)角色的實(shí)現(xiàn)度依舊是非常好的。在她的表演當(dāng)中，是努力幫著角色找行為方式的情緒合理性的。因?yàn)橐疫@個(gè)情緒的合理性，所以，萬(wàn)茜不惜放大角色在某個(gè)瞬間的情緒。這種放大化的表演，當(dāng)然和萬(wàn)茜院線電影級(jí)的演技能力是不匹配的。但是，須知，要是劇本本身的層次高，則不需要演員這么費(fèi)力。比如，即便是劇本層面上，丁玉嬌抽萬(wàn)福嘴巴子已經(jīng)到了近乎失心瘋的狀態(tài)，但人家萬(wàn)茜依舊表演出了兩個(gè)層次，失心瘋之后，立馬回到理智的大家閨秀的狀態(tài)上。。