為加強(qiáng)文物技能人才培養(yǎng)激勵(lì)，選擇先進(jìn)、樹(shù)立典型，國(guó)家文物局聯(lián)合中華全國(guó)總工會(huì)共同開(kāi)展了2025年度“全國(guó)文物大工匠”宣傳選樹(shù)項(xiàng)目。經(jīng)各省推薦、專(zhuān)家評(píng)審、社會(huì)公示等，首批10名宣傳選樹(shù)對(duì)象入選。本期聚焦其中幾位的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，講述他們?cè)奈锉Ｗo(hù)一線(xiàn)的經(jīng)歷，還原考古發(fā)掘、文物修復(fù)、古建筑修繕、石窟保護(hù)等工作的真實(shí)場(chǎng)景，呈現(xiàn)他們攻克文物保護(hù)難題、堅(jiān)守技藝傳承的初心，進(jìn)一步展現(xiàn)文物技能人才的專(zhuān)業(yè)性與價(jià)值。

上海博物館研究館員張珮琛：

修復(fù)三星堆戴金面罩青銅人頭像的“[i]人”

本報(bào)記者 劉海紅

張珮琛工作照。 受訪(fǎng)者供圖

工作臺(tái)前的匠人指尖輕觸青銅殘片，三十余載光陰凝于毫厘之間。

作為國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝（上海青銅器修復(fù)技藝）代表性傳承人，上海博物館研究館員張珮琛不久前獲入選首批“全國(guó)文物大工匠”。對(duì)此，他坦言很意外，常年埋首工作臺(tái)，榮譽(yù)于他而言是提醒——“這30多年沒(méi)有白干，未來(lái)要做得更好?！?/p>

陜西寶雞石鼓山西周貴族墓、上海青龍鎮(zhèn)遺址、四川三星堆祭祀?yún)^(qū)等考古現(xiàn)場(chǎng)都曾留下他的身影，上千件文物經(jīng)他之手重獲新生。其中，上海博物館與四川省文物考古研究院等單位共同開(kāi)展的“三星堆出土青銅文物保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目”令他印象深刻——很多器物病害類(lèi)型交織疊加，對(duì)修復(fù)工作提出了前所未有的挑戰(zhàn)，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)駐守考古現(xiàn)場(chǎng)數(shù)月，立志要把文物修復(fù)好。

提起印象最深刻的文物，張珮琛講述了三星堆8號(hào)坑出土的戴金面罩青銅人頭像的修復(fù)故事?！八鐾?xí)r整體發(fā)生了明顯變形，頭像頸部存在多條貫穿性裂隙，結(jié)構(gòu)極其脆弱，外表被泥土、象牙碎屑與銅銹混合包裹，面罩兩側(cè)耳部被擠壓折疊成很小一團(tuán)?！睆埆樿≌f(shuō)，多種材質(zhì)相互滲透、硬化，變成了一個(gè)整體。與此同時(shí)，他在清理時(shí)還發(fā)現(xiàn)面罩眼部與耳部有黑色與紅色彩繪，“多種棘手問(wèn)題疊加，一旦處理不當(dāng)，文物中蘊(yùn)含的某些信息就會(huì)消失。我們須在保護(hù)彩繪的前提下，從一個(gè)高度復(fù)合、極其堅(jiān)硬的結(jié)構(gòu)中把不同材質(zhì)分離出來(lái)?！彼f(shuō)，這對(duì)操作的精細(xì)度和判斷力要求極高，每一步都必須在顯微鏡下的反復(fù)比對(duì)中進(jìn)行。

整形階段同樣充滿(mǎn)挑戰(zhàn)。三星堆出土的金器多為含銀合金，硬度提高的同時(shí)也增加了脆度。在面罩耳部展開(kāi)的過(guò)程中，要結(jié)合材料特性，選擇不同硬度、不同形態(tài)的工具，逐步釋放應(yīng)力，避免產(chǎn)生新的斷裂，整個(gè)過(guò)程幾乎是“毫米級(jí)”推進(jìn)。

對(duì)張珮琛來(lái)說(shuō)，修復(fù)文物的每一步都是探索，都可能有新發(fā)現(xiàn)。“清理中，我們意外發(fā)現(xiàn)器物內(nèi)部有金飾片、銅構(gòu)件、象牙制品等多種遺存，為還原古蜀人祭祀場(chǎng)景提供了關(guān)鍵線(xiàn)索?！彼f(shuō)。

“我們工作的地方就是3000年前三星堆文明真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)。有一天工作結(jié)束，我走出修復(fù)工作室，看到夕陽(yáng)映照著遺址，那一刻，我突然意識(shí)到——我們與古蜀人其實(shí)共享著同一片土地、同一段光影。”于鴨子河畔，張珮琛感覺(jué)到與古蜀人之間的共鳴。

回望職業(yè)生涯，張珮琛將“慢”字作為關(guān)鍵詞——從學(xué)徒到獨(dú)當(dāng)一面，再到帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，文物修復(fù)沒(méi)有捷徑可走，唯有日復(fù)一日的積累，方能叩開(kāi)這門(mén)技術(shù)活的大門(mén)。他稱(chēng)自己屬于“i人”，擅長(zhǎng)投入需要反復(fù)推敲的工作。在他看來(lái)，匠心就是反復(fù)把一件事做好，并永遠(yuǎn)對(duì)“更好”保持渴望。

敦煌研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心館員付有旭：

在石窟里詮釋“擇一事終一生”

本報(bào)實(shí)習(xí)記者 李秀彤

付有旭修復(fù)壁畫(huà)工作照。 受訪(fǎng)者供圖

近日，2025年度“全國(guó)文物大工匠”名單公布，敦煌研究院文物保護(hù)技術(shù)服務(wù)中心館員付有旭成功入選。從18歲學(xué)徒到壁畫(huà)修復(fù)“大工匠”，30多年來(lái)，他扎根一線(xiàn)，用一雙手、一顆匠心，修復(fù)超2000平方米瀕危壁畫(huà)，在石窟里詮釋“擇一事終一生”的堅(jiān)守。

1988年，不到18歲的付有旭進(jìn)入敦煌研究院，拜李云鶴先生為師，從最基礎(chǔ)的“和泥巴”學(xué)起，開(kāi)啟4年學(xué)徒生涯。2003年布達(dá)拉宮壇城殿的修復(fù)工作堪稱(chēng)硬仗，狹小的開(kāi)放空間里，壁畫(huà)地仗層脆弱易碎，他與同事先細(xì)致勘測(cè)、備料，再以棉紙護(hù)畫(huà)、針頭注水軟化、支頂架微調(diào)，在小心翼翼的默契配合中，讓空鼓壁畫(huà)重歸原位。

莫高窟的工作日常，是對(duì)身心與技藝的雙重淬煉。洞窟內(nèi)夏日僅十余攝氏度，窟外卻達(dá)30攝氏度，付有旭常年裹著棉衣、戴著護(hù)膝在洞窟內(nèi)工作。修復(fù)嚴(yán)重酥堿壁畫(huà)時(shí)，貼棉紙、換地仗、填泥、注膠、支頂?shù)炔襟E環(huán)環(huán)相扣，需要一氣呵成，稍有差池便會(huì)損傷文物。而彩塑修復(fù)更需極致精準(zhǔn)，從加固到虛擬定位再到復(fù)位粘接，他經(jīng)常不分晝夜連續(xù)作戰(zhàn)。

面對(duì)酥堿等文保界難題，付有旭與團(tuán)隊(duì)科研人員反復(fù)試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，環(huán)境濕度超60%時(shí)，壁畫(huà)鹽分反復(fù)潮解，導(dǎo)致其疏松脫落。為了將水分水鹽吸附出來(lái)，他們歷經(jīng)數(shù)次實(shí)驗(yàn)，選用細(xì)羊毛氈、宣紙等不同材料，最終發(fā)現(xiàn)X60吸附紙的吸水性極好，可以利用起來(lái)。通過(guò)不斷更換脫鹽板吸出鹽分，再?lài)?yán)控環(huán)境濕度低于60%，最終摸索出了成熟的酥堿修復(fù)工藝。

獲評(píng)“全國(guó)文物大工匠”，付有旭坦言這是對(duì)整個(gè)文保行業(yè)的認(rèn)可?！拔彝渡砦奈锉Ｗo(hù)工作30多年，對(duì)此深有感觸。這些年國(guó)家對(duì)文化遺產(chǎn)和文物保護(hù)工作愈發(fā)重視，還對(duì)文物修復(fù)人員有政策傾斜，使得這一行業(yè)得到穩(wěn)定發(fā)展?！备队行裾f(shuō)，“對(duì)喜歡歷史的年輕人而言，文物保護(hù)工作是很有前途、很有價(jià)值的工作，希望能有更多人參與進(jìn)來(lái)，一起做好文物保護(hù)。”

大足石刻研究院研究館員陳卉麗：

“要敬畏文物，用內(nèi)心和它對(duì)話(huà)”

本報(bào)記者 劉源隆

陳卉麗工作照。 受訪(fǎng)者供圖

在大足石刻寶頂山，800多歲的千手觀音造像伸展出近千只手臂，如孔雀開(kāi)屏般震撼人心。少有人知道，這壯觀的“千手”中，有一只看似與整體渾然一體的手臂，其實(shí)是“可拆卸”的——它背后，藏著大足石刻研究院研究館員陳卉麗和團(tuán)隊(duì)8年的執(zhí)念。

2008年，大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工程啟動(dòng)。這是國(guó)家石質(zhì)文物保護(hù)一號(hào)工程，陳卉麗擔(dān)任石質(zhì)修復(fù)組組長(zhǎng)。8年里，她幾乎每天早上7點(diǎn)多上山，晚上10點(diǎn)回家，在腳手架上度過(guò)了近3000個(gè)日夜。

最難修復(fù)的，是主尊像那只殘缺的右手。按照造像對(duì)稱(chēng)原則，這只手應(yīng)與左側(cè)對(duì)應(yīng)?？申惢茺悎F(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，若完全對(duì)稱(chēng)，手鐲接口與手心方向會(huì)偏離25度。修，可能違背真實(shí)性原則；不修，又影響整體藝術(shù)效果。她帶著團(tuán)隊(duì)中的兩名同事跑了河北、山東20多處石窟，查閱大量文獻(xiàn)，都沒(méi)找到相關(guān)依據(jù)。

“找不到依據(jù)，就不能隨意修。”她說(shuō)。最終，她們提出一個(gè)大膽方案：按左側(cè)形態(tài)補(bǔ)配一只手，但采用可拆卸式結(jié)構(gòu)，用套管連接?！叭绻窈笳业揭罁?jù)，可以輕松取下重新修復(fù)?！边@一創(chuàng)新得到專(zhuān)家們的認(rèn)可。

2015年，千手觀音修復(fù)完成。陳卉麗卻對(duì)那只手始終感到“有點(diǎn)遺憾”。在2017年獲得重慶市委、市政府頒發(fā)的“富民興渝貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”時(shí)，主持人問(wèn)她還有什么心愿，她說(shuō)：“如果有人能提供依據(jù)，我想把這只手修得更準(zhǔn)確?！?/p>

這種較真，貫穿了她30余年的職業(yè)生涯。

1995年，紡織工程專(zhuān)業(yè)的陳卉麗半路出家進(jìn)入重慶大足石刻藝術(shù)博物館（現(xiàn)在的大足石刻研究院）。那時(shí)修復(fù)工具匱乏，她就自制；沒(méi)有科技設(shè)備，她就琢磨出“望聞問(wèn)切”四診法——憑經(jīng)驗(yàn)判斷文物病害，極大提高了文物病害診斷效率。

如今，大足石刻研究院建起了1600平方米的“文物醫(yī)院”，擁有價(jià)值2000萬(wàn)元的檢測(cè)設(shè)備。陳卉麗也從一名扎根腳手架的修復(fù)工匠，變成了站在年輕人身后、手把手傳藝的老師。

她常對(duì)年輕人說(shuō)：“文物和人的生命一樣，只有一次。你要敬畏它，要用內(nèi)心和它對(duì)話(huà)?！彼v起一個(gè)細(xì)節(jié)：修復(fù)前仔細(xì)端詳一尊造像，會(huì)覺(jué)得它“愁眉苦臉”，好像哪兒都不舒服；修復(fù)完成后，再和它對(duì)視，那微笑仿佛在說(shuō)“謝謝你，我現(xiàn)在舒服了”。她說(shuō)，這是她和造像之間真實(shí)的默契。

面對(duì)入選首屆“全國(guó)文物大工匠”的榮譽(yù)，陳卉麗說(shuō)，支撐她一路走來(lái)的是六個(gè)字：敬畏、堅(jiān)守、傳承。“敬畏歷史，視文物如生命。匠心堅(jiān)守，在寂寞中磨礪技藝。守正創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)技藝與時(shí)俱進(jìn)?！彼忉尩馈?/p>

如今，陳卉麗把更多精力投入人才培養(yǎng)。“需要有更多練得好功夫、耐得住寂寞的年輕人加入到文物保護(hù)隊(duì)伍中來(lái)，才能讓文物的生命得到更好的延續(xù)?！彼f(shuō)。

山西博物院陶瓷文物修復(fù)師續(xù)凱：

“文物修復(fù)是為歷史補(bǔ)齊碎片”

本報(bào)記者 朱 萌

續(xù)凱修復(fù)陶瓷工作照。 受訪(fǎng)者供圖

古陶瓷修復(fù)是個(gè)精細(xì)活，一件碎作百片的瓷器，哪怕每一片拼接僅差0.1毫米，最終也難以嚴(yán)絲合縫。對(duì)于山西博物院陶瓷文物修復(fù)師續(xù)凱來(lái)說(shuō)，從業(yè)27載，一塊塊歷經(jīng)滄桑、穿越時(shí)光而來(lái)，擺在修復(fù)臺(tái)上的陶瓷殘片是最常見(jiàn)到的“工作伙伴”。

1999年，年僅21歲的續(xù)凱跟著師父踏上陶瓷文物修復(fù)之路。大學(xué)專(zhuān)攻美術(shù)的他，憑著扎實(shí)的功底，與陶瓷殘片的初期“較量”并不算難——只要肯下功夫、耐住性子打磨補(bǔ)全，一件殘損陶瓷便能很快恢復(fù)原形。續(xù)凱回憶道：“那時(shí)年紀(jì)輕，心氣也盛，每次拿到一件新的殘損瓷器，心里滿(mǎn)是激動(dòng)，一門(mén)心思就想把它修補(bǔ)得天衣無(wú)縫?！?/p>

這份“炫技”的急切，直到他在修復(fù)一只碎成十幾片的清乾隆霽藍(lán)釉玉壺春瓶時(shí)，被徹底打破。當(dāng)他小心翼翼地拼接殘片，觸到其中一塊殘片上的黑色灼痕時(shí)，整個(gè)人瞬間愣住了——那道灼痕無(wú)法祛除，并不是破損的瑕疵，透過(guò)它甚至可以窺得百年前的溫度與故事。那一刻，他忽然明白，文物修復(fù)的意義并非修復(fù)本身，而在于拾起歷史的碎片，讓文物承載的歷史與故事得以完整延續(xù)。從那時(shí)起，續(xù)凱開(kāi)始與每一件等待他修復(fù)的文物“對(duì)話(huà)”，拿到眼前反復(fù)揣摩，不急于將其修復(fù)成完整模樣。

雖然不會(huì)直面觀眾進(jìn)行講解，但在續(xù)凱看來(lái)，文物修復(fù)師也要通過(guò)修復(fù)成果，把文物所蘊(yùn)藏的故事“講”給觀眾。在山西博物院的展廳中，陳列著一個(gè)商代繩紋附加堆紋陶鬲，修復(fù)過(guò)程中，文物修復(fù)師需要用石膏將其肌理、紋理還原。續(xù)凱介紹：“器物上繩紋粗細(xì)、深淺都不同，修復(fù)時(shí)需要慢慢來(lái)，體會(huì)當(dāng)時(shí)工匠如何處理這處紋理，觀察它的使用痕跡、火燒痕跡，將這些細(xì)節(jié)通過(guò)修復(fù)體現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能更直觀看懂這件文物?！?/p>

27年來(lái)，續(xù)凱和團(tuán)隊(duì)在殘片間拼接歷史，共同修復(fù)了近萬(wàn)件文物，讓文物真正活在當(dāng)下、傳向未來(lái)。

文物保護(hù)修復(fù)從“幕后”走到“臺(tái)前”

段 勇

文物是人類(lèi)文明的載體和歷史文化的物證，文物保護(hù)修復(fù)是使文物延年益壽、保存其本體信息和價(jià)值的手段，是文化遺產(chǎn)事業(yè)的重要組成部分之一。相對(duì)于考古、展覽、教育、傳播等“臺(tái)前”工作，文物保護(hù)修復(fù)屬于“幕后”保障，既有著一層神秘面紗，又容易被社會(huì)公眾忽略。國(guó)家文物局聯(lián)合中華全國(guó)總工會(huì)共同開(kāi)展的“全國(guó)文物大工匠”宣傳選樹(shù)項(xiàng)目，讓幕后工作者中的一些代表走到了“臺(tái)前”，使社會(huì)公眾進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的專(zhuān)業(yè)性與重要性，對(duì)人們更好地理解和支持文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，具有積極的社會(huì)意義。

這次選樹(shù)的“全國(guó)文物大工匠”，既有考古環(huán)節(jié)的，也有文物保護(hù)修復(fù)環(huán)節(jié)的，還有數(shù)字化處理環(huán)節(jié)的，貫穿了文化遺產(chǎn)保護(hù)研究利用的全生命周期，這在縱向上體現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)性保護(hù)。從文物類(lèi)別來(lái)看，既有從事陶瓷、絲綢等可移動(dòng)文物保護(hù)的，也有從事古建、石窟等不可移動(dòng)文物保護(hù)的，還有從事園林等文化景觀保護(hù)的，而他們的工作技能本身又屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這在橫向上也體現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的整體性保護(hù)。這種系統(tǒng)性和整體性恰恰體現(xiàn)了文化遺產(chǎn)保護(hù)的當(dāng)代特色和認(rèn)識(shí)水平。

這些特點(diǎn)，不僅完全契合當(dāng)今文化遺產(chǎn)保護(hù)的政策導(dǎo)向，也很好地回應(yīng)了社會(huì)公眾對(duì)于文化遺產(chǎn)的全方位關(guān)注，有利于社會(huì)公眾自覺(jué)參與和支持文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承，同時(shí)還對(duì)教育界、學(xué)術(shù)界提出了加快構(gòu)建文化遺產(chǎn)學(xué)科的使命任務(wù)，以更好地用學(xué)術(shù)理論研究成果來(lái)進(jìn)一步引領(lǐng)、指導(dǎo)豐富的實(shí)踐，形成理論與實(shí)踐的良性互動(dòng)和互補(bǔ)。

（作者系上海大學(xué)黨委副書(shū)記、國(guó)際博物館協(xié)會(huì)研究與交流中心管理委員會(huì)副主席）

2026年4月13日《中國(guó)文化報(bào)》

第8版刊發(fā)特別報(bào)道

《匠心守文脈 巧手護(hù)瑰寶》