這些事件都沒有涉及人類登陸或靠近月球。許多與我年齡相仿的人，都極度渴望擁有屬于自己的、可以與人分享的登月記憶。

“阿耳忒彌斯2號”乘組成員里德·懷斯曼、維克多·格洛弗、克里斯蒂娜·科赫和杰里米·漢森接受了為期數(shù)周的拍照訓練，使用了多款尼康數(shù)碼相機和蘋果手機。使用許多人裝在口袋里的設備進行拍照，與“阿波羅17號”時期使用的拍照器材——甚至是20世紀60年代的35毫米相機——相比，實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

美國國家航空航天局在國際空間站上對尼康專業(yè)數(shù)碼相機的偏愛，也延續(xù)到了“阿耳忒彌斯2號”任務中。這款相機性能出色，而美國國家航空航天局在宇航員進行太空旅行時，向來青睞經(jīng)過時間檢驗的可靠性。

與“阿波羅”計劃相比，美國國家航空航天局在規(guī)劃“阿耳忒彌斯”計劃的月球影像時，采取了截然不同的策略。首先，“阿耳忒彌斯”任務中使用的“獵戶座”飛船體積更大，其內(nèi)部的舷窗和相機數(shù)量也翻了一番。在“獵戶座”飛船的六個舷窗中，有五個配備了直播拍照，用于記錄飛越月球的過程。

由于該乘組繞月飛行的軌道極寬，且距離超過了以往任何一次“阿波羅”飛行任務，他們只需一眼就能將更廣闊的月球風貌盡收眼底。

“阿耳忒彌斯”乘組與地質(zhì)學家及其他科學家進行了密集的訓練，以便在任務中尋找未來潛在的著陸點、隕石坑，以及任何有趣的現(xiàn)象或地貌特征。在線觀看直播的觀眾可以聽到他們對所見之景的描述。

此外，“獵戶座”飛船上的宇航員與“阿耳忒彌斯”科學團隊之間的對話也進行了同步轉播。根據(jù)發(fā)射日期和月球的位置，乘組提前做好了準備，以捕捉“地球落”類似于日落和日食等獨特視角的畫面。

正如日出一樣，“地球升”這一奇景因“阿波羅8號”而為世人所熟知。由于當前月相導致的月球暗面，在“阿耳忒彌斯2號”任務中，宇航員無法以同樣的方式目睹這一景象。

因此，盡管錯失了將今日的“地球升”與1968年進行對比的機會，但任務初期出現(xiàn)的另一個瞬間，提供了一種或許比“阿波羅”記憶更為壯觀的視覺呼應。

在未來的幾周乃至幾個月里，隨著任務影像不斷充實在線數(shù)據(jù)庫，建立在“阿波羅”經(jīng)驗基礎之上的“阿耳忒彌斯2號”，其作為人類太空探索全新愿景的重要意義將持續(xù)凸顯。