今天剛剛上線流媒體平臺的網(wǎng)絡(luò)大電影《追惡》講的是一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)90年代警方打擊拐賣婦女黑色產(chǎn)業(yè)鏈的故事。

打拐警察池峰為追查特大拐賣案，意外被卷入到外地人販子團(tuán)伙與當(dāng)?shù)睾趷簞萘Φ膹P殺。最終，池峰聯(lián)合當(dāng)?shù)鼐?，將兩股黑惡勢力一網(wǎng)打盡，成功解救出多名被拐婦女，撕開了罪惡的遮羞布，讓正義得以伸張。

作為一部動(dòng)作網(wǎng)大，飾演打拐警察池峰的釋小龍和飾演人販子集團(tuán)賊首閻闖的劉峰超都是專業(yè)武行出身，足以確保這部電影的打戲一拳一腳都能有速度、有力度。利器鈍器直戳肉體，關(guān)節(jié)筋脈嘎吱盡斷，極致的暴力美學(xué)中能看到最真實(shí)的拳交打斗，沒有太多招式套路，主打一個(gè)簡單實(shí)用。

影片塑造出來的警察的形象相對來說比較刻板印象。池峰是非典型的警察，他為了救出被拐賣的女性，不惜打破常規(guī)辦案流程，擅自帶隊(duì)前往山村救人。

雖然最終失敗，但卻有效震懾了人販子集團(tuán)，也為后續(xù)打擊人口販賣產(chǎn)業(yè)鏈打下了基礎(chǔ)。

實(shí)話講，這種正邪對立的電影，正面一方通常都是相對扁平化的人物形象，因?yàn)楣逃械囊恍l條框框，人物很少有突出的個(gè)性與特質(zhì)。

相反，反面人物往往可以凸顯出人性的復(fù)雜，深入挖掘出潛藏在深處的陰暗、險(xiǎn)惡、偽善、自私等人性弱點(diǎn)。

這部電影中的閻闖就是這樣一個(gè)個(gè)性突出、陰險(xiǎn)狠辣、虛偽卑劣的反面人物，也是全片表演最出彩的一個(gè)人物。

影片伊始就通過一場閻闖開車撞死逃出他魔掌的被拐女性的戲，為這個(gè)為人狠毒，慘無人道的惡徒奠定了人物基調(diào)。

跟許多智商不夠武力來湊的人販子所不同的是，閻闖是一個(gè)頭腦冷靜、狡詐陰險(xiǎn)的人。

眼看池峰等人就要把劉麻子買來的媳婦兒帶走救出的時(shí)候，他煽動(dòng)村民把警車的車掀翻了，還讓人把劉麻子的女兒帶來，想要用女兒威逼劉麻子的媳婦兒自己選擇留在村子里。

事實(shí)證明，這招很管用，盡管這個(gè)整日被劉麻子毆打的女性想要逃離魔窟，但她又不舍得自己的的女兒國最后只能乖乖跟劉麻子回家。

事后閻闖不僅惡狠狠地教訓(xùn)了劉麻子，讓他不要再打自己的媳婦兒，還大包大攬，聲稱他會對自己拐賣過的女性負(fù)責(zé)到底。

用各種Pua話術(shù)和威逼利誘來控制被拐女性，美其名曰要負(fù)責(zé)到底，實(shí)際上就是想隱藏自己的犯罪事實(shí)，讓他的拐賣利益鏈可以長久生存下去。

更令人氣憤的是，他還當(dāng)著這名女性的面，揚(yáng)言要等她的女兒長大，也給她找一個(gè)好的“歸宿”。

閻闖總是把拐賣的目標(biāo)定在那些處于社會邊緣的失足女性，他自己認(rèn)為是“勸娼從良”，救這些女性于水火之中，給她們找到好的人家，成就新的生活。

他對那些極力反抗的女性的評價(jià)是“不知感恩”，可見他一直都認(rèn)為自己做的是好事、善事，實(shí)則不過是把這些女性從虎口救出，在推進(jìn)狼窩。

他自己不僅能牟取高額的“交易費(fèi)”，還能給自己的罪惡行徑找到合情合理的理由。

少有影片會用大量筆墨去描繪一個(gè)雙手沾滿鮮血的人販子集團(tuán)賊首的內(nèi)心活動(dòng)和情感世界。

可這部電影卻在精彩激烈的武打場面之外，增加了許多對閻闖這個(gè)角色的呈現(xiàn)與審視。

這點(diǎn)從同樣被他“解救”然后留在身邊的沈桂枝對他的百般深情和依賴也能看見一般。

有時(shí)候，展現(xiàn)一個(gè)反面人物也可以豐富影片的人物刻畫多樣性，甚至可以成為影片的一大亮點(diǎn)。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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