宋馥李/文

近期，國家文物局發(fā)布消息，將全面開展國有館藏文物盤庫清點和安全隱患排查整治工作，計劃用一年時間組織全國國有博物館逐件清點館藏文物，全面核實賬物相符情況，并推動形成常態(tài)化、規(guī)范化的盤庫機(jī)制。

作為博物院，“藏品是立館之本”已成為行業(yè)共識。隨著文物資源的活化利用日益頻繁，國有博物館藏品來源有考古發(fā)掘、社會征集、接受捐贈、移交調(diào)撥等多種方式，這就要求對藏品進(jìn)行定期、精準(zhǔn)的清點，在摸清家底的同時，實施精準(zhǔn)有效的管理。

一些文博專家指出，由于機(jī)構(gòu)撤并、保管條件限制、早期管理粗放等原因，部分博物館確實存在“賬物不符”的歷史遺留問題。國家文物局此次明確提出“逐件清點、全面核實”，正是針對這些歷史遺留問題而有的放矢。

公眾很難不想起2025年引起軒然大波的南京博物院（下稱“南博”）事件：1959年，龐增和將《江南春》圖卷等137件畫作捐贈給南博。20世紀(jì)90年代，曾任常務(wù)副院長的徐湖平違規(guī)簽批，江蘇省原文化廳未按規(guī)定嚴(yán)格審核、違規(guī)批復(fù)同意，將《江南春》圖卷等書畫違規(guī)調(diào)撥原省文物總店銷售并導(dǎo)致多數(shù)流失。經(jīng)龐家后人堅持不懈地反映和媒體曝光，才將南京博物院的管理黑洞公之于眾。

公眾常常將珍貴文物比喻為“國家寶藏”，博物館中的文物，是人類藝術(shù)創(chuàng)造力的結(jié)晶，其所有權(quán)屬于國家，最終屬于全體人民。既是“國家寶藏”，就不能是一筆糊涂賬，文物的征集、保護(hù)、研究經(jīng)費多來源于公共財政，公眾有權(quán)知曉館藏文物的基本信息，包括名稱、年代、類別、保存狀況等。但現(xiàn)實中，不少博物館的館藏信息僅停留在內(nèi)部檔案層面，公眾難以獲取，導(dǎo)致“館藏豐富卻鮮為人知”的尷尬局面。

在南博事件中，還凸顯了另一個問題，捐贈人龐增和的后人，理應(yīng)有權(quán)知曉捐贈藏品的去向、保管狀況與處置情況，但在長達(dá)數(shù)十年的交涉中，這項權(quán)利一直被漠視。南京博物院在改變捐贈畫作用途后，長期未告知捐贈方，致使雙方對簿公堂。這樣的做法，同樣引發(fā)了公眾對國有博物院的信任危機(jī)，也不符合慈善捐贈的誠信原則。

近些年，中國的文物保管不善的事件時有發(fā)生。根據(jù)中國被盜（丟失）文物信息發(fā)布平臺數(shù)據(jù)，2025年，中國共發(fā)布52件套被盜或丟失文物信息。其中，貴州省博物館被曝在老館向新館搬遷過程中丟失文物。

回溯這些事件可知，確保博物館文物的安全保管，完善社會捐贈的管理，首先需要有一本清楚、細(xì)致的藏品底賬，而這本底賬，公眾應(yīng)享知情權(quán)，捐贈人更應(yīng)有知悉藏品具體去向的權(quán)利。

2025年12月召開的全國博物館工作會議強(qiáng)調(diào)，要把藏品管理始終放在博物館工作的首要位置。此后，國家文物局印發(fā)了文件，督促各級博物館加強(qiáng)藏品管理，規(guī)范藏品定級、登賬、建檔和出入庫等操作流程，切實承擔(dān)捐贈藏品保護(hù)利用責(zé)任。

亡羊補(bǔ)牢，猶未晚也。國有博物館查好“底賬”，提升藏品的透明度，是接受公眾監(jiān)督的前提。此次對館藏文物的全面清點，為全國的博物館提升認(rèn)識和管理水平，提供了改良的契機(jī)。

（作者 宋馥李）

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宋馥李

城市版主編 城市與政府事務(wù)研究院院長 專注地方時政和區(qū)域經(jīng)濟(jì)，以中觀視角觀察中國城市。