浙江省京劇團(tuán)趙麟童演的《明末遺恨?巡城》

一個(gè)梆子戲看客眼中的麒派藝術(shù)

曲潤(rùn)海/文

我從小在農(nóng)村看戲只能看到山西的北路梆子和中路梆子即晉劇，知道有京戲，但從來(lái)沒有看過(guò)。上大學(xué)時(shí)看了梅蘭芳的《貴妃醉酒》，是在京西煤礦勞動(dòng)時(shí)，沾工人師傅們的光看到的。60年代初，華北地區(qū)京劇現(xiàn)代戲匯演，看了幾個(gè)戲，到“文化大革命”中就只能看“樣板戲”了。那時(shí)批“梅程荀尚，譚言馬麒”，我不知道“言”和“麒”是誰(shuí)。山西省委機(jī)關(guān)被造反奪權(quán)后，機(jī)關(guān)的幾個(gè)圖書室都被橫掃了“四舊”，一車車圖書拉去化了紙漿。我乘機(jī)為我所在的辦公室搶了一套延安以來(lái)的報(bào)紙和一些政治書，也有一些文藝書。其中有兩本《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》、一本《周信芳舞臺(tái)藝術(shù)》，還有一本歐陽(yáng)予倩的《一得余抄》和一本關(guān)于蓋叫天的書。我把這幾本書拿回家里，先看梅蘭芳的。從梅蘭芳的書中知道了周信芳和其他一些名演員。但對(duì)周信芳的表演卻并沒有形象的了解。后來(lái)看蒲劇的《徐策跑城》，想象周信芳跑城大概也和閻逢春、張慶奎以及他們的弟子郭澤民等差不多。直到1990年我到了文化部藝術(shù)局以后，才看到麒派傳人們的表演，而周信芳的原版卻永遠(yuǎn)看不到了。不過(guò)就看傳人們的表演，也使我確信，麒派表演的夸張，狂放，激情，細(xì)致（夸張化了的細(xì)致），性格化，是他的拿人之處。如果說(shuō)，蒲劇的《跑城》近于火爆，那么麒派的《跑城》則是剛勁與瀟灑兼容的表演藝術(shù)。

這些年經(jīng)常聽關(guān)于“海派”的討論和議論，我對(duì)“海派”的印象不錯(cuò)。我對(duì)所謂“惡性海派”毫無(wú)印象，我只感覺到“海派”注重創(chuàng)新，緊緊追趕著時(shí)代潮流。遠(yuǎn)的不知道，這些年上海京劇院的新戲就多而且精彩。不僅表演上有東西，戲曲的特色十分鮮明，而且在思想內(nèi)容上有分量。他們搞“京劇走向青年”、“京劇萬(wàn)里行”，都是新的獨(dú)特的創(chuàng)意。他們不回避市場(chǎng)，而是乘市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮作自己的文章，他們作得好。由此我想到海派創(chuàng)始人之一的周信芳，他當(dāng)年的創(chuàng)新精神是何等的了不起。如果周信芳當(dāng)年固步自封，遠(yuǎn)離政治，不關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，與人民隔膜，不愿跑碼頭，戲里絲毫沒有平民意識(shí)，哪會(huì)有海派？哪會(huì)有麒派？當(dāng)然創(chuàng)造海派的不止是一個(gè)周信芳，但周信芳的功績(jī)應(yīng)該是最大的。由此我也又想到，今天的京劇，海派，麒派，要生存發(fā)展，革新、創(chuàng)造是生命力所在。其實(shí)，豈止麒派，京劇，其他戲曲劇種又何嘗不是如此。

綜觀這些年全國(guó)許多劇種，包括北方的梆子戲的劇目、演員，為了適應(yīng)各類場(chǎng)合，為了生存，走著一條女性化的路，或呈現(xiàn)一種女性化的趨勢(shì)，有所謂“要吃飯，一窩旦”的說(shuō)法。但是京劇卻總起來(lái)看不是這樣。在京劇舞臺(tái)上基本是文武并重，男女并重，“一窩旦”的狀況不是很多。京劇多有陽(yáng)剛之美，麒派尤其充滿陽(yáng)剛之美。不說(shuō)《跑城》《宋士杰》《走麥城》《追韓信》，就是《明末遺恨》中這個(gè)亡國(guó)之君崇禎，他就不是陳後主、李後主，也不是徽宗、欽宗。他是一個(gè)生不逢時(shí)、剛愎自用、勤政而多疑、一籌莫展的悲劇人物。塑造這個(gè)人物，用了周信芳獨(dú)特的唱腔，跑城的功夫，有力的念白，使我們真切地看到了“這一個(gè)”亡國(guó)之君。因?yàn)樗茉斐晒Φ牟粌H是歷史人物的崇禎，更是藝術(shù)形象的崇禎，因此是一種悲劇美，也是具有陽(yáng)剛之美的。麒派塑造人物的貢獻(xiàn)，不僅對(duì)整個(gè)京劇，就是對(duì)整個(gè)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作，都有極大的借鑒意義。

我看趙麟童先生的戲這是第二次，第一次是紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年的時(shí)候，看的是《夜巡》。事后我應(yīng)命給他寫了一首詩(shī)：“二百年頭賞巡城，不禁悲涼憫崇禎，剛愎自用嘔心血，難擋時(shí)勢(shì)造新雄?！边@一次演出，聚集了當(dāng)今麒派的幾位表演藝術(shù)家，各展風(fēng)采，令人贊嘆，而趙麟童則只演“殺宮”一場(chǎng)，不唱也不跑，只是說(shuō)，然而他咬字有力，句句字字都送到觀眾耳朵里，這種功夫?qū)嵲诹钊伺宸?。這不是話劇道白，而是京劇音樂(lè)節(jié)奏中的散文詩(shī)，這是一次難得的享受。麒派藝術(shù)很值得大力宣傳，發(fā)揚(yáng)光大，讓更多的人知道麒派，更多的京劇愛好者學(xué)習(xí)麒派，更多的京劇演員繼承麒派藝術(shù)。

但我感到，麒派后繼乏人，年輕的麒派不知有哪些。麒派的活動(dòng)也不多，北方更少。像這兩天這種演出和研討，只在南方搞，影響要小得多。只演幾折戲也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。應(yīng)該像陳少云參加《宰相劉羅鍋》演出那樣，利用一切機(jī)會(huì)，擴(kuò)大麒派的影響。麒派要想生存下去，并且得到發(fā)展，必須培養(yǎng)一代新人。戲曲藝術(shù)十年要有一批小演員登臺(tái)，才有希望和后勁，才能在表演上承先啟后，繼往開來(lái)。如果十年不招生，勢(shì)必造成演員斷層，一旦斷層出現(xiàn)就不好彌補(bǔ)了。在培養(yǎng)麒派演員的工作上，決不可說(shuō)“人往哪里去”、“百年樹人”之類的套話?，F(xiàn)在急需解決的是“人從哪里來(lái)”、“十年用才”的問(wèn)題。

培養(yǎng)人才是一件難事，培養(yǎng)麒派演員可能更加不易，因?yàn)轺枧啥嗍枪Ψ驊颉Ｈ藗儗?duì)麒派的欣賞也會(huì)有個(gè)過(guò)程，有個(gè)習(xí)慣問(wèn)題，就像十幾年前人們聽不慣程派一樣?，F(xiàn)在人們不是聽著程派很好，很有味嗎？培養(yǎng)表演人才，重要的問(wèn)題還在于，要注重文化涵養(yǎng)的熏陶。要說(shuō)現(xiàn)在的青年演員，都是念過(guò)書的，學(xué)歷都比老演員高，但全面的文化修養(yǎng)卻又很不足。梆子戲里也有不少名老演員，但他們卻沒有什么著述，也是一個(gè)文化涵養(yǎng)的深淺問(wèn)題。劉厚生先生和幾位老專家說(shuō)，周信芳能一分為二地總結(jié)前人，總結(jié)自己，能參與劇本編寫，能導(dǎo)演，能對(duì)音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)提出要求，趙麟童也有這種本事，這都是高于一般演員的地方。我們現(xiàn)在培養(yǎng)演員，也特別要注重這一點(diǎn)。這是梅蘭芳周信芳等所有大師共同走出來(lái)的成功之路。

2002年5月16日晨

書寄趙麟童

二百年頭賞巡城，

不禁悲涼憫崇貞，

剛愎自用嘔心血，

難擋時(shí)勢(shì)造新雄。

幾番答應(yīng)不虛情，

喧囂繁雜緒難清。

夜闌陣陣桂樸鼻，

赤膊揮毫在昆明。

1991年7月27日1時(shí)30分

寫于昆明連云賓館

注：趙齡童，浙江省京劇團(tuán)著名老生演員。

賀趙麟童收大弟子

已是國(guó)家一級(jí)才，

又拜名師上階臺(tái)。

菊壇代有麒麟出，

骨骼風(fēng)韻無(wú)絕衰。

寫于 2002年5月17日夜

注：在“麒派名家名劇展演暨趙麟童舞臺(tái)生涯60年”活動(dòng)期間，王全熹、裴永杰拜趙麟童為師。

麒派名家名劇展演

“西泠春韻”清唱會(huì)

錢塘大潮擁杭城，

西泠春韻展麒風(fēng)。

菊壇寬廣根基厚，

筑在深深泥土中。

寫于2002年5月15日

注：“麒派名家名劇展演暨趙麟童舞臺(tái)生涯60周年”活動(dòng)，于2002年5月15日至17日在杭州舉行。我于14日到杭州，住銀星飯店419室。15日上午在老干部活動(dòng)中心觀看了京劇票友的“西泠春韻”清唱會(huì)。票友們的演出水平相當(dāng)高。

曲潤(rùn)海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產(chǎn)黨員。1957年至1962年就讀于北京大學(xué)中文系。曾任山西省文化廳黨組書記、廳長(zhǎng)，文化部黨組成員、藝術(shù)局局長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書記。曾兼任中國(guó)歌劇舞劇院黨委書記、代院長(zhǎng)，中國(guó)演出管理中心主任，山西省藝術(shù)理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山西省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、山西省作家協(xié)會(huì)理事，文化部文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)副主任、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記等。擔(dān)任過(guò)的社團(tuán)職務(wù)有：中華炎黃文化研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)顧問(wèn)。是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曲潤(rùn)海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術(shù)的創(chuàng)作和管理，并參與創(chuàng)辦了表演藝術(shù)的全國(guó)最高政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。

曲潤(rùn)海筆名沱浪、居平，1960年開始發(fā)表作品，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有評(píng)論集《思考·探索·前進(jìn)》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術(shù)的改革與建設(shè)》《沙灘戲語(yǔ)》《王府學(xué)步》，劇本集《晉風(fēng)戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤(rùn)海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?現(xiàn)代戲改編劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?傳統(tǒng)戲改編劇本》（上、下冊(cè)），詩(shī)集《劇壇雜詠》，主編《中國(guó)文化藝術(shù)叢書》(十卷)等。

曲潤(rùn)海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國(guó)京劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，評(píng)論《高昂豪放順暢如流——評(píng)文武斌的詩(shī)》獲山西趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)。