最近單依純演唱會侵權《李白》被李榮浩正面維權，算是徹底把自己送上輿論的風口浪尖。

而隨著風波的發(fā)酵，歌手舞臺上《李白》的改編，再次被拉出來 “處刑”。

網友直呼：“終于能說了！單依純版的《李白》是真的欣賞不來！”

隨著侵權爭議的發(fā)酵，單依純本次巡演的各種造型也得到了更多的曝光。自帶黑紅體質的單依純，這次在造型上也沒少挨罵。

尤其是深圳演唱會上唱《李白》那條 Robert Wun 的白裙，看著款式簡單，卻自帶一股暗黑感。

在舞臺燈光下的作用下，這種先鋒的風格難免和大眾的審美產生偏差，爭議聲自然就來了。

網友辣評：“太離譜了，要是我自己創(chuàng)作的歌，被她穿成這樣在舞臺上這樣唱，我比李榮浩還炸毛?！?/p>

近年來不管是臺風、唱腔還是造型，單依純都偏好各種前衛(wèi)、怪誕的風格。

這一點看她首支《純妹妹》MV就知道，投入了超高的制作成本，每一幀都很華麗都是中式夢核和怪誕戲劇感的融合。

其實單依純的風格，無論是舞臺造型、MV 視覺還是音樂表達，她最在意的，是“有趣”和“特別”。

從某種程度上講，她敢于跳出大眾的審美舒適區(qū)，大膽嘗試各種新鮮的可能性。

單依純曾在采訪中說過：“不會穿自己不喜歡的衣服”，說明她對自己的造型有自主權。

這份勇氣和敢于嘗試，正是許多年輕的粉絲非常欣賞她的地方：

不被定義，用自己的方式發(fā)光，用大膽的探索，走出屬于自己的路。

去年1.0純妹妹13場演唱會換了24套造型，從當季秀款到特定高定，純妹妹把巡演辦成了時裝秀一般，每一套都很有意思，別出心裁。有許多套都非常出圈，收獲了不少好評。

有爭議的造型依然是那些暗黑厭世風。

雖然這種風格非常有戲劇效果與視覺沖擊力，但因為自帶疏離、壓抑感，與大眾普遍追求的陽光、積極、溫和的審美取向相去甚遠。

一旦過度放大，就容易引發(fā)不適與爭議，引來爭議和不理解，也很難被主流市場完全接納。

說的尖銳一點，單依純所追捧的個性，本質上是高度西方化、歐美化的天后路線。

那種mean mean的表情，臭臉風格，愛演小品式的表現(xiàn)，說話越來越直接不避諱，背后其實也是偏向西方個人主義的價值內核。

李健曾給單依純的忠告，很真誠，也很實用：

保護好自己，不要被過早地采摘。

單依純頂級的時尚資源，看看她演唱會穿的品牌就一目了然，幾乎全是典型的歐美巨星配置。

但也暴露出她在被資本追捧的同時，也正被商業(yè)邏輯、時尚圈層和資本力量過度影響。

有資本追捧的地方，就要警惕被資本“入侵”。

比如這次深圳演唱會上的紅袍造型和裝置，很多歐美歌手穿過類似的，西式標簽中甚至帶著一絲宗教感，這個留給大家去判斷。

拿單依純3月份上的《上城士》封面舉例。

《上城士》是主打國風美學的雜志，以文化底蘊、人文溫度見長，重在展現(xiàn)非遺傳承與東方美學的厚重感。

有不少明星出圈的國風造型，畫風是這樣的：

但單依純在這本以國風為核心基調的雜志上，卻仿佛執(zhí)意要將怪誕、厭世的風格貫徹到底。

整組大片從畫面上幾乎看不出與中國風有什么內在關聯(lián)，若非要扯上中式元素，大概也只能用傳統(tǒng)文化里妖異意象來形容，與傳統(tǒng)文化的溫潤底蘊格格不入。

真正的中國文化美學，從來不止停留在色彩、紋樣或畫面元素的表面堆砌，更在于一種精神面貌、價值內核與一身正氣的氣質。高級的國風表達，是能讓人透過畫面，真切感受到文化背后的風骨、底蘊與精神力量。

有很多人質疑這些爭議是因為：

“中國容不下任何個性和小眾”。

單依純也把態(tài)度寫進了歌曲 intro 里回應：

“什么是對，什么又是錯？”“大眾不接受就是錯？大家喜歡就一定正確？”——“這是藝術”。

我們當然應該包容更多元的藝術形式，

大眾與小眾之爭，本就沒有絕對答案。

單依純的特立獨行，敢表達、有態(tài)度本是新生代歌手難得的特質。

個性可以鋒利，但不能忽視對青少年的示范效應，更不能把消極、厭世、極端審美當成理所當然的潮流。

小眾先鋒可以追求，但不必把 “不被理解” 美化成 “高級藝術”，只會進一步拉大與普通聽眾的距離。

最后是要警惕被資本與時尚體系裹挾。一味堆砌高定、復刻歐美 Diva 范式，看似個性，實則可能是被商業(yè)規(guī)訓的結果。

真正的獨特是內心自洽，而非靠外在標簽堆出來的 “怪”。風格可以前衛(wèi)，但不能背離正向氣質與文化底蘊。

音樂之路很長，越是未來可期，越要穩(wěn)住腳步，珍惜自己的天賦和羽毛。

主編 | yuxia 圖片 | 網絡

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