戛納電影節(jié)今日宣布，由皮埃爾·薩爾瓦多利執(zhí)導(dǎo)的年代喜劇《電氣維納斯》（La Vénus électrique）將作為第79屆戛納電影節(jié)開(kāi)幕片，于5月12日進(jìn)行世界首映。

《電氣維納斯》

根據(jù)戛納的發(fā)行規(guī)則，這部影片——也是薩爾瓦多里的第11部長(zhǎng)片——將在同一天于法國(guó)全國(guó)影院同步上映。

影片故事設(shè)定在20世紀(jì)20年代的巴黎，從好萊塢精致喜劇中汲取靈感，以快節(jié)奏推進(jìn)、真假難辨的情節(jié)以及精準(zhǔn)的編劇與調(diào)度為特色。戛納官方同時(shí)指出，薩爾瓦多利深受恩斯特·劉別謙、比利·懷爾德和布萊克·愛(ài)德華茲等大師的影響。

演員陣容方面，影片由皮奧·馬爾邁（《破裂》）、阿奈絲·德穆斯捷（《基督山伯爵》）和吉約姆·勒盧什領(lǐng)銜主演，維馬拉·龐斯與古斯塔夫·科文共同出演。影片由菲利普·馬丁旗下Les Films Pelléas公司制作，該公司曾出品《墜落的審判》。

本屆開(kāi)幕式將于5月12日舉行，由法國(guó)演員Eye Ha?dara主持，并通過(guò)France Télévisions和Brut平臺(tái)進(jìn)行直播。此前已宣布，芭芭拉·史翠珊與彼得·杰克遜將分別獲頒榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)。評(píng)審團(tuán)主席將由韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁擔(dān)任。

完整入圍片單將由藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂于4月9日的新聞發(fā)布會(huì)上正式公布。

戛納電影市場(chǎng)首次推出的“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)峰會(huì)”

戛納電影節(jié)電影市場(chǎng)（Marché du Film）正為2026年（5月12日至20日）活動(dòng)做準(zhǔn)備，主打多項(xiàng)創(chuàng)新與“史上最大”級(jí)別的項(xiàng)目，旨在“重申”其作為“創(chuàng)意、技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)交匯核心樞紐”的地位。組織方當(dāng)?shù)貢r(shí)間周四表示，今年亮點(diǎn)包括首次推出的“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)峰會(huì)”（Creator Economy Summit），被稱為“電影市場(chǎng)史上最大虛擬制片（VP）舞臺(tái)”的展示。

今年將回歸的板塊包括沉浸式競(jìng)賽與市場(chǎng)（Immersive Competition & Market），以及進(jìn)入第二屆的AI人才峰會(huì)（AI for Talent Summit）。此外，市場(chǎng)還將推出由Cinando打造的全新線上體驗(yàn)。

電影市場(chǎng)執(zhí)行總監(jiān) Guillaume Esmiol 在官方表述中強(qiáng)調(diào)：“我們推動(dòng)的是既服務(wù)藝術(shù)創(chuàng)作、也促進(jìn)產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)的創(chuàng)新�！边@一定義，某種程度上也勾勒出當(dāng)下全球電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型方向——技術(shù)不再只是工具，而是創(chuàng)作流程、商業(yè)模式乃至人才結(jié)構(gòu)的重塑力量。

首次設(shè)立的創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)峰會(huì)，是今年最具風(fēng)向標(biāo)意義的新增板塊。其核心議題并不局限于短視頻或社交媒體，而是聚焦一個(gè)更具挑戰(zhàn)的問(wèn)題：當(dāng)數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作者開(kāi)始進(jìn)入長(zhǎng)片敘事與電影制作，傳統(tǒng)電影工業(yè)如何與之對(duì)接？

從官方議程來(lái)看，這一板塊將系統(tǒng)討論數(shù)字IP影視化、創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型導(dǎo)演或制片人的路徑，以及如何將“社區(qū)驅(qū)動(dòng)型觀眾”轉(zhuǎn)化為影院消費(fèi)力。換句話說(shuō)，電影市場(chǎng)正在嘗試打通一條從“流量創(chuàng)作”到“工業(yè)化敘事”的通道。

這一趨勢(shì)與近兩年流媒體平臺(tái)對(duì)網(wǎng)生內(nèi)容的再開(kāi)發(fā)邏輯高度一致，也意味著電影行業(yè)正在重新理解“作者”的定義：不再只是導(dǎo)演或編劇，而是一個(gè)橫跨平臺(tái)、擁有用戶連接能力的內(nèi)容生產(chǎn)者。

如果說(shuō)創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)解決的是“誰(shuí)來(lái)創(chuàng)作”，那么虛擬制片（Virtual Production）則直接作用于“如何創(chuàng)作”。

今年“創(chuàng)新村”（Village Innovation）將帶來(lái)電影市場(chǎng)史上最大的虛擬制片演示舞臺(tái)，并提供可實(shí)操的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。這一設(shè)置的意義，不只是展示技術(shù)能力，更在于推動(dòng)虛擬制片從高成本實(shí)驗(yàn)，走向可復(fù)制的工業(yè)流程。

過(guò)去幾年，從《曼達(dá)洛人》到好萊塢主流制作，虛擬制片已逐步驗(yàn)證其在成本控制與創(chuàng)作自由度上的優(yōu)勢(shì)。而在電影市場(chǎng)這一交易場(chǎng)景中強(qiáng)化展示，意味著這項(xiàng)技術(shù)正從“制作端創(chuàng)新”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭谫Y與合作談判中的標(biāo)準(zhǔn)配置”。

此外，今年沉浸式競(jìng)賽將首次引入“共享觀眾體驗(yàn)”機(jī)制，在可容納80至225人的空間中進(jìn)行集體體驗(yàn)測(cè)試，同時(shí)市場(chǎng)端強(qiáng)化線下沉浸式內(nèi)容的發(fā)行與商業(yè)對(duì)接。這不僅是內(nèi)容形態(tài)的創(chuàng)新，也是在探索影院之外的新型放映場(chǎng)景。

來(lái)源：variety