導(dǎo)語：

這方1921年辛酉秋齊白石自制于京師的朱文壽山石小印《老齊》，縱1.8厘米、橫1.3厘米、高4.2厘米，單刀爽利、篆法樸拙，是其中年定居京華、印風(fēng)漸成的自用佳制，兼具金石氣與文人意趣。

△ 齊白石篆刻作品《老齊》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：朱文壽山石

尺寸：縱一.八厘米橫一.三厘米高四.二厘米

年份：一九二一年(辛酉)

【邊款】辛酉秋，白石自制于京師。

案頭靜靜臥著一方小小的壽山石印章，觸手溫潤(rùn)，色澤瑩潤(rùn)如凝脂，便是白石老人一九二一年辛酉秋，在京師親手刻就的《老齊》。這方印是恩師齊良芷先生生前珍藏，后來輾轉(zhuǎn)交到我手中，每一次摩挲，都像能觸到百年前那位老人刻刀下的溫度，聽見時(shí)光里金石相擊的輕響。

印章不大，縱不過一寸八，橫一寸三，高也才四寸二，拿在掌心剛剛好，卻沉甸甸的，載著白石老人半生的藝術(shù)堅(jiān)守。它是朱文刻法，印面的“老齊”二字，筆畫簡(jiǎn)練卻力道千鈞，沒有多余的修飾，卻藏著老人獨(dú)有的金石風(fēng)骨——那是歷經(jīng)歲月沉淀后的淡然，是不媚世俗的坦蕩，也是他“衰年變法”初期，對(duì)自我藝術(shù)身份的一次溫柔宣告。

恩師齊良芷先生曾跟我講過，一九二一年的秋天，白石老人已在京師定居四年，彼時(shí)正處在藝術(shù)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期。避開家鄉(xiāng)的兵亂，遠(yuǎn)離湘潭的煙火，他在法源寺的僧舍里，與筆墨金石為伴，一邊摸索著篆刻的新路徑，一邊褪去早年的匠氣，慢慢形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。這方《老齊》，便是他那段時(shí)光里的心血之作，邊款“辛酉秋，白石自制于京師”九個(gè)字，刀筆利落，字字清晰，既是紀(jì)年，也是他對(duì)自己藝術(shù)追求的無聲注解。

△ 齊白石篆刻作品《老齊》印文鈐印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

壽山石的質(zhì)地細(xì)膩，刻起來卻極考驗(yàn)功力，白石老人慣用特制的平口刀，運(yùn)刀如筆，單刀直沖，每一筆都干脆利落，沒有絲毫拖泥帶水。印面“老”字的長(zhǎng)豎，帶著刻意為之的鋸齒狀刀痕，模擬古璽風(fēng)化的質(zhì)感，卻又透著幾分湖湘子弟的爽朗；“齊”字下部的結(jié)構(gòu)，藏著馬王堆漢簡(jiǎn)的隸書筆意，那是他早年研究簡(jiǎn)牘的痕跡，悄悄融進(jìn)了這方寸印石之中。

我常常對(duì)著這方印出神，想象百年前那個(gè)秋日，京師的陽光透過窗欞，灑在老人的畫案上。他端坐案前，左手按住壽山石，右手執(zhí)刀，凝神靜氣，一刀下去，石屑簌簌落下，帶著壽山石特有的清潤(rùn)氣息。彼時(shí)的他，已近花甲之年，卻有著不輸少年的熱忱，拒絕了總統(tǒng)府印鑄局的邀約，一心撲在自己的藝術(shù)世界里，這方小小的《老齊》，便是他這份執(zhí)著最生動(dòng)的見證。

△ 齊白石篆刻作品《老齊》邊款拓片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

恩師齊良芷總說這方印是白石老人的“自畫像”。比起早年那些雅致的雅號(hào)，“老齊”二字太過樸實(shí)，甚至帶著幾分市井的親切，卻最能體現(xiàn)老人的本心——他從不以大師自居，始終記得自己是那個(gè)從湘潭鄉(xiāng)下走出來的木匠，是那個(gè)熱愛生活、忠于藝術(shù)的“老齊”。邊款里的“自制”二字，更藏著他的驕傲，每一刀、每一筆，都出自自己之手，不媚俗、不盲從，只做自己。

如今，這方印由我代為珍藏，它不僅是一件篆刻珍品，更是一段藝術(shù)史的縮影，一份師門傳承的信物。它承載著白石老人的藝術(shù)風(fēng)骨，承載著恩師齊良芷先生的期許，也承載著我對(duì)兩位前輩的敬仰。摩挲著這方溫潤(rùn)的壽山石，仿佛還能看見老人刻刀下的堅(jiān)守，聽見恩師耳畔的教誨，這方寸之間，藏著的，是跨越百年的金石情，是永不褪色的藝術(shù)魂。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）