1、《余罪》

《余罪》第一季節(jié)奏明快、風(fēng)格接地氣，打破傳統(tǒng)J匪劇套路。主角余罪痞氣十足、亦正亦邪，從市井混混臥底毒窩，人物真實(shí)不刻板。劇情緊張刺激，臥底博弈充滿(mǎn)張力，既有江湖氣也有人性?huà)暝?，?jié)奏緊湊、沖突不斷，真實(shí)展現(xiàn)臥底JC的危險(xiǎn)與掙扎，是一部極具煙火氣的優(yōu)質(zhì)刑偵劇。

2、《太子妃升職記》

又狗血又好玩，劇組貧窮都窮得很詼諧，當(dāng)年追得特別上頭，現(xiàn)代花花公子穿越成古代太子妃，性別錯(cuò)位的反差萌貫穿全劇，從對(duì)后宮佳麗的垂涎到被迫卷入奪嫡之爭(zhēng)，笑點(diǎn)密集如爆米花。劇組雖窮得坦蕩，鼓風(fēng)機(jī)吹起的紗裙與塑料感布景卻意外營(yíng)造出魔性美學(xué)，搭配“嗑瓜子四妃”等無(wú)厘頭配角，將低成本玩成特色。

3、《第8號(hào)當(dāng)鋪》

該劇腦洞大開(kāi)，將典當(dāng)設(shè)定延伸至無(wú)形之物，如才華、運(yùn)氣、快樂(lè)，甚至壽命，直擊人性痛點(diǎn)。單元式敘事下，每個(gè)故事都像一面鏡子，映照出Y望背后的空虛與代價(jià)。它不回避人性的陰暗，卻也在黑暗中留有一絲光亮，提醒觀(guān)眾：Y望如深淵，回頭是岸。這部劇，是Y望的寓言，更是人性的警鐘。

4、《抗日奇?zhèn)b》

該劇雖打著“愛(ài)國(guó)”旗號(hào)，卻以過(guò)度魔幻化的表達(dá)博眼球，將英雄主義淪為笑柄。劇中“手S鬼子”的場(chǎng)景，活生生把殘酷血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)變成了武俠雜耍，主角仿佛是力大無(wú)窮的超級(jí)賽亞人，R軍則成了任人宰割的軟腳蝦，毫無(wú)反抗之力。還有那“輕功抗日”，主角飛檐走壁如履平地，R軍卻像一群睜眼瞎，完全捕捉不到其蹤跡，這哪是抗戰(zhàn)，分明是神話(huà)劇。

5、《雷霆戰(zhàn)將》

這劇完全背離了抗戰(zhàn)劇應(yīng)有的嚴(yán)肅與真實(shí)，劇中B路J住豪華別墅、戰(zhàn)士頭發(fā)油光锃亮，戰(zhàn)地護(hù)士濃妝艷抹，這哪是艱苦抗戰(zhàn)的隊(duì)伍，分明是一群養(yǎng)尊處優(yōu)的“少爺兵”和“花瓶”。戰(zhàn)斗場(chǎng)景更是荒謬至極，沖鋒時(shí)整齊劃一如閱兵，子彈仿佛長(zhǎng)了眼睛，專(zhuān)打敵人不打主角，主角在槍林彈雨中閑庭信步，毫發(fā)無(wú)傷。這樣的爛劇，不僅侮辱觀(guān)眾智商，更褻瀆了抗戰(zhàn)英烈的犧牲。

6、《封神演義》

本以為能重現(xiàn)經(jīng)典神話(huà)的魅力，結(jié)果卻成了狗血愛(ài)情劇的翻版。楊戩和蘇妲己的青梅竹馬、虐戀情深，簡(jiǎn)直讓人三觀(guān)盡碎，這還是我們熟悉的封神故事嗎？更離譜的是，狐妖子虛居然和元始天尊平起平坐，后期卻弱得像只病貓，人物設(shè)定前后矛盾，邏輯混亂不堪。3.5分的豆瓣評(píng)分，足以說(shuō)明一切。

慘遭封殺的6部國(guó)產(chǎn)劇，前三部屬實(shí)可惜，后三部真的大快人心。