1745年，乾隆得到名畫《富春山居圖》，欣喜若狂，在上面瘋狂題字。誰(shuí)知第二年，他又收到一幅《富春山居圖》真品！乾隆不屑一笑，在上邊題上貶語(yǔ)：“這是個(gè)贗品?！?/p>

乾隆這次事件成為收藏界的大笑話。

《富春山居圖》作于1350年，黃公望所畫，后送給他的全真教同門師弟無(wú)用（是鄭樗的字）。

當(dāng)時(shí)鄭樗見(jiàn)到此畫后十分驚艷，并斷言將來(lái)此畫容易招惹巧取豪奪之人，后來(lái)證明果然如此。

這幅畫六百多年內(nèi)輾轉(zhuǎn)流離，經(jīng)過(guò)了許多人的手。

成化年間，《富春山居圖》被沈周收藏，他極為珍重愛(ài)惜此圖，將此圖交給朋友，希望朋友給做個(gè)提吧。

結(jié)果，朋友的兒子見(jiàn)到此畫心生歹意，不僅將其據(jù)為己有，還暗戳戳的高價(jià)偷賣了。

一副稀世名畫落到了不愛(ài)惜的人手里，沈周心疼不已，屢次要畫，對(duì)方都耍無(wú)賴，聲稱此畫被偷，他們也沒(méi)辦法。

沈周痛失真跡，悔不當(dāng)初，回去閉門謝客了許久，愣是憑著記憶臨摹一副《富春山居圖》聊以慰藉。

可惜假的就是假的，沈周此生都沒(méi)釋懷丟畫的遺憾。

后來(lái)，這幅畫在嘉靖年間到了安紹芳手里，之后到了大畫家董其昌手中，又被賣給了吳正志。

吳正志將此畫保存的尚且不錯(cuò)，一直當(dāng)傳家寶珍藏，傳到了自己的孕吳洪裕手里，事情就變了。

不知道吳洪裕是真心喜歡此畫，還是單純不想讓此畫流通到其他人手里，他在晚年竟然要讓此畫給自己殉葬，陪同自己一起去地府。

吳去世后，家人就將此畫扔到了火堆里，幸虧吳的侄子沖出來(lái)將畫從火中搶救出。

可惜的是，經(jīng)過(guò)大火，此畫前半部燒毀，中間出了洞，一分為二，后半部也毀壞嚴(yán)重，要經(jīng)過(guò)修補(bǔ)。

于是，前半部畫就為“剩山圖”，后半部為“無(wú)用師卷”。

“無(wú)用師卷”經(jīng)歷了許多人手，其中還包括清朝名臣高士奇，后來(lái)落到了乾隆手上。

乾隆斥資2000兩白銀才將其購(gòu)入，但是買到手后他第一時(shí)間就將他手里已經(jīng)珍藏的一副《富春山居圖》做對(duì)比。

舊的這幅是1745年所得，相距不過(guò)一年。

乾隆除此得到此畫，愛(ài)不釋手，在上面題了許多字，可他也知道《富春山居圖》就一副真跡，絕不可能有兩幅一模一樣的，要么舊的假，要么新的假。

乾隆審視一眼，指著2000兩白銀買的這幅說(shuō)：“我先前得的那副有古香清韻，不是現(xiàn)在這些俗人能模仿的。”

他話說(shuō)完，宮廷里專門干鑒賞，也懂行的大臣彼此對(duì)視一眼，心照不宣的誰(shuí)也不開(kāi)口了。

乾隆不僅如此，他還在真跡上題了一些貶損的話，然后拿著他的那副贗品到處招搖過(guò)市。

到了1861年，那副真的《富春山居圖》才被正名。

乾隆拿的那副則被稱為“子明卷”，其實(shí)是后人臨摹的，不過(guò)為了仿真，將原本的題跋摘了下去，然后仿了黃公望的題跋又貼上去，達(dá)到了以假亂真。

乾隆喜歡《富春山居圖》喜歡的不得了，六次南巡，次次帶著此畫應(yīng)景，更是八次為此畫題詠。他說(shuō)這幅畫與任何佳景都契合，實(shí)在是妙。

但乾隆到死都沒(méi)真正去過(guò)富春江，只在圖上看過(guò)。