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“十年項羽無人問，一部逐玉天下知。”——這是網(wǎng)友對何潤東的點(diǎn)評。

最近內(nèi)地影市沒啥好談的，本周新片包括熱度較高，袁梅導(dǎo)演，袁泉耿樂主演的《蜂蜜的針》票房也撲了，那啡哥只能把目光瞄準(zhǔn)到國產(chǎn)劇上了。

截至目前，今年上半年終于爆了一部劇，這便是田曦薇、張凌赫主演的《逐玉》。

就在大結(jié)局熱度爆棚期間，咱們的軍媒則罕見下場點(diǎn)評了，雖然沒有指名道姓，但明眼人一看，這批的就是《逐玉》。

那啡哥就帶大家了解一下，這到底是怎么一回事。

一、《逐玉》爆火，華誼兄弟狂賺一筆，男主張凌赫成最大贏家。

《逐玉》有多火？

前幾天，我還專門寫了一期此劇的熱度，該劇一開播，就迅速登上了各大平臺的熱搜榜。

田曦薇、張凌赫這對高顏值組合，加上精致的制作和甜虐交織的劇情，迅速抓住了年輕觀眾的眼球。

播出期間，各大平臺隨處可見劇情討論和二創(chuàng)視頻，相關(guān)話題閱讀量輕松破百億，其數(shù)據(jù)也十分亮眼。

開播即破紀(jì)錄，熱度值連續(xù)多日維持在9000以上，成為平臺今年首部真正意義上的爆款。

要說這波誰賺得最開心，那肯定是背后的制作方華誼兄弟了。

這家老牌影視公司近年來日子并不好過，從馮小剛的《手機(jī)2》立項開始，華誼兄弟就受其影響，加上大流行時代，對公司實體房地產(chǎn)項目的沖擊。

還有，王中磊、王中軍投資制作的大片，只有《八佰》票房好一些，其余的基本全撲了，公司處于退市邊緣，這幾年，電視劇領(lǐng)域也缺乏爆款。

而《逐玉》的火爆，讓華誼兄弟回了好大一口血。

從品牌植入、會員拉新到后續(xù)的版權(quán)分銷，華誼憑借這部劇打了個漂亮的翻身仗，相關(guān)收益已遠(yuǎn)超預(yù)期，資本市場也給出了積極反應(yīng)。

而演員方面，男主張凌赫無疑是最大贏家。

在《逐玉》之前，張凌赫雖然憑借幾部網(wǎng)劇積累了一些人氣，但始終離“頂流”差口氣。

《逐玉》中他飾演的武安侯謝征，人設(shè)深情專一、武力值高，雖然造型被部分觀眾吐槽過于“柔美”，但架不住臉好看，依然讓無數(shù)觀眾直呼“太帥氣了”。

劇集播出期間，張凌赫個人粉絲暴漲數(shù)百萬，商業(yè)價值水漲船高，多個品牌代言接踵而至，綜藝邀約不斷，儼然已成為新一代流量小生中的佼佼者。

用業(yè)內(nèi)的話說，他算是“飛升”成功了。

二、軍媒撥亂反正，《逐玉》火過頭了，粉底液將軍被批。

《逐玉》確實火爆，啡哥身邊不少朋友都在追，也有人說這部劇的男主“帥是帥，但總覺得少了點(diǎn)沙場將軍的硬朗”。

可誰也沒想到，這部劇的“將軍”形象，竟然真的引來了軍方媒體的關(guān)注。

3月27日下午5點(diǎn)49分，“鈞正平”在社交媒體發(fā)文，標(biāo)題就很有指向性——“涂脂抹粉的‘將軍’，承載不起塑造陽剛之氣的社會責(zé)任”。

文章開篇就點(diǎn)出：“當(dāng)下一些反映古代戰(zhàn)爭題材的文藝作品中，本該陽剛的沙場將軍形象卻悄然變了味——過度柔化、刻意精致，有的甚至涂脂抹粉�！�

緊接著，文章闡述了軍人形象應(yīng)有的內(nèi)核：“陽剛之氣，代表著擔(dān)當(dāng)與熱血，承載著尚武報國的價值追求。”

最后，評論一針見血地總結(jié)：“文藝創(chuàng)作固然可以追求審美多元，但為軍人形象‘美顏’，丟失的不僅是真實，更是對陽剛精神的消解。我們呼喚更多飽含陽剛之氣的作品，讓這份硬朗與擔(dān)當(dāng)，成為時代精神最堅實的底色。”

“鈞正平”是什么來頭？可能很多觀眾都不知道這個媒體是啥？

啡哥解釋一下，“鈞正平”是咱們的軍方媒體官方賬號，屬于權(quán)威發(fā)布，其賬號的級別與“牛彈琴”、“俠客島”一樣，一般來說，此號是不會發(fā)布影視娛樂相關(guān)內(nèi)容的。

既然發(fā)布了，說明情況有點(diǎn)嚴(yán)重了。

與此同時，14年前，陳道明和何潤東主演的《楚漢傳奇》突然爆火，原因是項羽扮演者何潤東在劇中的表現(xiàn)。

他虎背熊腰、霸氣外露，一聲怒吼令人膽寒，被觀眾譽(yù)為“最有男子漢氣概的古裝將軍之一”。

為此，何潤東還上了熱搜排行榜，其個人粉絲在短短幾天時間內(nèi)漲了好幾十萬，之前飾演項羽的切片被觀眾瘋狂點(diǎn)贊，都說這才是中國古代軍人該有的樣子。

這與《逐玉》的男主張凌赫飾演的謝征形成了鮮明對比。于是，網(wǎng)友拿《逐玉》和《楚漢傳奇》進(jìn)行調(diào)侃，并二次創(chuàng)作。

“何潤東（項羽）：來人，取我霸王戟來！張凌赫（謝征）：來人，娶我（嬌羞狀）。”

“項羽：取我方天畫戟！謝征：取我雅詩蘭黛來�！�

“項羽：犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅！謝征：犯我中華者，你討厭啦~”

最出圈的一個梗莫過于“粉底液將軍”。網(wǎng)友調(diào)侃：“傳令官：大軍撤退三十里，大將軍卡粉了，要補(bǔ)妝，美美噠才能上戰(zhàn)場�！�

“粉底液將軍”一詞迅速火爆全網(wǎng)，甚至被一些網(wǎng)絡(luò)百科收錄為詞條，成為對這類過度柔化、妝容厚重的古裝武將形象的一種戲謔統(tǒng)稱。

玩笑歸玩笑，但背后反映的審美傾向和文化導(dǎo)向問題，確實引發(fā)了廣泛思考。

正如很多觀眾所說，文藝作品源于生活也應(yīng)高于生活，但不應(yīng)背離基本的歷史常識和審美底線。古代行軍打仗的將軍，風(fēng)吹日曬，大概率不會膚若凝脂、唇紅齒白。

將將軍形象過度“美顏化”、“愛豆化”，長期來看，確實可能對青少年觀眾的審美認(rèn)知和價值取向產(chǎn)生潛移默化的影響。

“鈞正平”的發(fā)聲，更像是一種“撥亂反正”，提醒文藝創(chuàng)作在追求市場熱度、滿足粉絲審美的同時，不能丟失了對歷史的基本尊重和對正面精神價值的引導(dǎo)責(zé)任。

在“鈞正平”發(fā)文后，人民日報等主流媒體也紛紛跟進(jìn)，轉(zhuǎn)載或發(fā)表類似觀點(diǎn)，給《逐玉》火爆的輿論場澆下了一盆理性的冷水。

三、粉絲不服沖軍媒，《逐玉》劇方美美隱身了。

然而，事情接下來的發(fā)展，卻讓人大跌眼鏡。

部分張凌赫的粉絲看到自家偶像飾演的角色被批評，瞬間炸毛了。她們可能沒仔細(xì)看賬號認(rèn)證，誤將“鈞正平”當(dāng)成了普通營銷號或競爭對手的“黑粉”，一股腦沖進(jìn)了評論區(qū)。

一時間，評論區(qū)“戰(zhàn)火紛飛”：

“說這……簡直是欲加之罪何患無辭！這種古偶劇是給你看的嗎？純粹蹭熱度！”

“怎么了？我們普通人連說句話的權(quán)利都沒有了？手伸那么長怎么不去管管別的？”

“一個軍事有關(guān)的賬號不關(guān)注軍事時政，對著偶像劇……也是學(xué)會飯圈文化了嗎？”

“用個人手機(jī)號發(fā)文，還是下班時間。一個六年的老手機(jī)，很怕別人查到的樣子。軍媒和一部偶像劇較勁，就是跌份！”

更有甚者，言辭激烈，將對社會其他問題的情緒也宣泄在此，評論不堪入目。這場面，用“太過分”三字形容毫不為過。

很快，有清醒的網(wǎng)友在評論區(qū)提醒：“你們知不知道這是在沖誰？這是正兒八經(jīng)的軍方官方賬號！”

有的粉絲們這才如夢初醒，紛紛開始刪評、道歉，部分情緒過激的賬號，直接改名或注銷了。

但互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，這些評論截圖早已傳遍網(wǎng)絡(luò)，成了這場鬧劇最直接的證據(jù)。

隨后，相關(guān)平臺對部分發(fā)布言論的賬號進(jìn)行了處理。知名編劇汪海林也發(fā)文，直斥這種“無腦護(hù)主”、沖撞權(quán)威媒體的行為簡直“無法無天”，呼吁加強(qiáng)管理。

在整個事件中，處于風(fēng)暴中心的《逐玉》劇方和張凌赫工作室，卻異常沉默。

除了劇集正常播出、宣傳外，對于這場因劇中形象引發(fā)的巨大爭議，官方未作任何公開回應(yīng)。

有人透露，原定于3月29日舉辦的慶功宴也已悄然取消。基本就是美美隱身了，反正熱度還在，播放量持續(xù)爆發(fā)，對其收入根本就沒有任何影響。

啡哥覺得很有意思，劇方“美美隱身”的態(tài)度，與粉絲在前線的“沖鋒陷陣”形成了鮮明對比。

四、《逐玉》粉底液將軍被批，啡哥要說點(diǎn)啥。

這場“粉底液將軍”引發(fā)的風(fēng)波，表面上是古裝劇審美的爭論，其實深層次的問題主要有以下三點(diǎn)：

其一，是部分飯圈文化的畸形生態(tài)。

一些粉絲群體在“捍衛(wèi)偶像”的情況下，失去了基本的理性和判斷力，不辨是非，不顧底線，甚至敢于向權(quán)威聲音“開火”。

這些年輕的粉絲甚至都不知道“鈞正平”是什么賬號，就直接開沖！

這種信息繭房和群體極化效應(yīng)，不僅讓粉絲自身顯得盲目可笑，更在事實上損害了偶像的公眾形象，形成“高級黑”。

PGone粉絲當(dāng)年沖擊“紫光閣”的教訓(xùn)，看來并未被所有人記住。

粉絲這樣做是非常危險的，一旦觸動大方向，《逐玉》這部劇被封，都是有可能的。

其二，是文藝創(chuàng)作中價值導(dǎo)向的偏差。

追求收視率和商業(yè)價值本無可厚非，但若一切向流量看齊，為了迎合部分市場口味而肆意篡改歷史、扭曲主流價值觀，這無疑是舍本逐末。

古裝偶像劇自有其娛樂功能，但一旦涉及軍人、英雄等特定形象，創(chuàng)作就需要多一份敬畏和審慎。

“陽剛之氣”并非要求千篇一律的硬漢，而是一種精神內(nèi)核的傳達(dá)，是擔(dān)當(dāng)、血性與責(zé)任感。

這也是“鈞正平”點(diǎn)評這個現(xiàn)象的根本原因。

如果國家再任由這種“粉底液將軍”的行為繼續(xù)下去，估計我國下一代青少年的陽剛之氣，基本蕩然無存，少年“娘”則國不強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)小心“去雄”計劃。

其三，是多方責(zé)任主體的缺位。

當(dāng)爭議爆發(fā)，最該站出來引導(dǎo)、解釋的劇方和主演團(tuán)隊選擇了沉默，任由粉絲與官方媒體、大眾輿論對立。

資本賺得盆滿缽滿，演員收獲了頂級流量，最終卻是未成年的粉絲沖在前面承受輿論反噬，這本身就不夠厚道。

“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花�！崩献孀诘脑娋�，穿越千年依然振聾發(fā)聵。

娛樂可以，但娛樂至死不行；審美可以多元，但主流價值的底線不能破。慶幸的是，從這次事件的主流輿論看，大部分觀眾的三觀是正的，心中是有一桿秤的。

軍媒這次下場，批的不是一部劇、一個演員，而是一種浮夸、柔靡、背離歷史與真實的創(chuàng)作傾向。

這盆冷水，潑得正是時候。

它提醒所有人，尤其是文藝創(chuàng)作者和平臺資本：在追求流量和市場的道路上，別忘了肩上的社會責(zé)任和文化擔(dān)當(dāng)。

至于那些還在“捂著眼睛”護(hù)主的狂熱粉絲，只能說，歷史一次又一次證明——你永遠(yuǎn)叫不醒一個裝睡的人，但時代會拋棄那些不合時宜的喧囂。