演藝圈里有許多大器晚成的演員，

他們憑借經(jīng)驗(yàn)的累積以及時(shí)間的加持，角色塑造能力越來(lái)越強(qiáng)，以至于被人稱作老戲骨。

但是其中也有許多演員，雖然被稱作實(shí)力派演員老戲骨，可演技到底好在哪沒(méi)人能夠說(shuō)出來(lái)。

張嘉譯是中年男演員里面的典型代表了，甚至一度成為大叔魅力的代名詞。

他的代表作有蝸居、白鹿原、一仆二主等具有很高國(guó)民性的電視劇。

對(duì)于張嘉譯的演技，許多人評(píng)價(jià)雖然不管是農(nóng)民、官員、醫(yī)生、廚師，各種角色他都能夠飾演得游刃有余。

但是卻讓人感覺(jué)每個(gè)角色的氣質(zhì)高度雷同，不管飾演何種角色都有一股張嘉譯的味道。

而且他因?yàn)榛加屑怪祝还茱椦萑魏谓巧呗范际菢?biāo)志性的駝背晃街，無(wú)法展現(xiàn)出某些角色需要的氣場(chǎng)與挺拔之感。

還有他的臺(tái)詞功底，往好聽了說(shuō)是富有磁性、低沉、有顆粒感、有味道。

但另一方面也可以說(shuō)他的聲音沉悶壓抑，不清晰，嘴里像含著東西。

尤其是在某段時(shí)間，他高頻率拍戲，甚至專門出演和年輕女演員的跨年戀，被人批評(píng)為了撈錢干行活。

如此說(shuō)來(lái)，很難將張嘉譯說(shuō)成是老戲骨了。

張涵予也是一位實(shí)力派男演員，他在電影集結(jié)號(hào)、智取威虎火山、老炮、電視劇水滸傳中都有著經(jīng)典角色的塑造。

張涵予還一度被人稱作硬漢天花板，專門飾演沉穩(wěn)、克制、一身正氣、果敢血性的英雄人物。

不過(guò)就是這樣一位演員，他的演技也面臨著不小的爭(zhēng)議。例如他身上背負(fù)的硬漢標(biāo)簽太重。

不管演什么角色都是一種隱忍的英雄形象，角色明顯帶有局限性。

每當(dāng)要飾演生活化、小人物或者是展現(xiàn)細(xì)膩溫柔一面時(shí)，張涵予的表現(xiàn)就明顯缺一口氣了。

至于比較輕松的感情戲或者喜劇，張涵予同樣無(wú)法駕馭得游刃有余。

在表演過(guò)程中，他的表情往往很少，也是典型的面癱式眼法。

聲音也非常低沉，且語(yǔ)速慢，觀眾聽得時(shí)間一長(zhǎng)就有一種審美疲勞之感。

演員吳剛是人民藝術(shù)劇院出身，也是多年蟄伏之后大器晚成的代表演員了。

他在人民的名義、慶余年、潛伏、狂飆、白鹿原當(dāng)中都飾演了讓人印象極深的角色。

雖然有人稱贊他戲路非常廣，飾演角色反差大，甚至用整容式演技來(lái)形容他。

但同樣有人批評(píng)他表演的套路化太明顯，在影視劇飾演過(guò)程中帶有明顯的話劇味兒。

尤其是需要情緒外放的時(shí)候，他的表現(xiàn)過(guò)于夸張和不自然。

每次情緒一上來(lái)他就變得面部猙獰，同時(shí)再帶上他標(biāo)志性的挑眉瞪眼，讓觀眾覺(jué)得缺少一點(diǎn)真實(shí)感。

還有就是他飾演達(dá)康書記火了之后，隨之而來(lái)的就是一堆領(lǐng)導(dǎo)角色，讓人審美疲勞。

之后再出演一些情感細(xì)膩的角色時(shí)，他也顯現(xiàn)出明顯的短板，不會(huì)收著演。

以至于在最近幾年，他的口碑連續(xù)下滑，許多人已經(jīng)不再認(rèn)可他作為實(shí)力派老戲骨的身份。

女演員海清曾經(jīng)有著國(guó)民媳婦的外號(hào)，

原因就是她曾經(jīng)在某段時(shí)期內(nèi)頻繁出演了多部作品中的媳婦角色。

例如，雙面膠、蝸居、媳婦的美好時(shí)代、小別離等。

不過(guò)，海清的演技同樣面臨著套路化的短板，有人甚至總結(jié)了她的表演三板斧。

那就是皺眉、瞪眼、語(yǔ)速快，每次哭戲也都是非常外放爆發(fā)的哭，看得時(shí)間久了感覺(jué)枯燥。

還有臺(tái)詞方面，海清的口音帶有明顯的上海味兒，還有每次念對(duì)白時(shí)總有一種懟人的感覺(jué)。

雖然戲路受限之后，海清想通過(guò)引入塵煙等藝術(shù)電影作品擺脫套路化表演。

但依舊被人指責(zé)表演痕跡重不接地氣，甚至不如和他搭檔的素人演員。

之后他還參加了演員類型的綜藝節(jié)目，在里面像資深導(dǎo)師一樣指導(dǎo)年輕演員表演。

尤其是他展現(xiàn)出來(lái)的對(duì)生活細(xì)致入微的觀察力，總是給人一種表演功力深厚的感覺(jué)。

有時(shí)候他為了展現(xiàn)自己的演技會(huì)故意設(shè)計(jì)一些小動(dòng)作、小表情，

但設(shè)計(jì)過(guò)多就顯得表演痕跡太重，有一種假的感覺(jué)。

在臺(tái)詞方面，他習(xí)慣用低沉的慢語(yǔ)速的話來(lái)展現(xiàn)人物情感豐富性。

但聽多了還是感覺(jué)略顯拖沓，同時(shí)他普通話里面還能夠聽出一些廣東口音，反而讓人出戲。

如今，65歲的男演員倪大紅同樣是許多人口中的老戲骨、實(shí)力派演員。

他在經(jīng)典劇集喬家大院、新三國(guó)、都挺好中都塑造了讓人印象極深的角色。

不過(guò)雖然一些人稱贊他的演技細(xì)膩、內(nèi)斂，懂得控制。

但同樣有人批評(píng)他演什么都是面無(wú)表情，眼睛發(fā)直，隨時(shí)隨地像沒(méi)睡醒一樣，走路動(dòng)作也總是僵硬，沒(méi)有變化。

這往好了說(shuō)是不怒自威、氣場(chǎng)壓人，但往壞了說(shuō)就是故作高深、裝腔作勢(shì)。

尤其是他的臺(tái)詞也有很大的問(wèn)題，他總是故作高深的含糊不清，像喉嚨里有東西，聽起來(lái)都讓人感覺(jué)費(fèi)勁。

這一點(diǎn)演古裝劇還沒(méi)有那么明顯，演現(xiàn)代劇、都市劇就讓人有一種尬的感覺(jué)。

尤其是在作品《都挺好》火了之后，倪大紅開始重復(fù)復(fù)制壞老頭的形象，以至于后來(lái)審美疲勞，再也沒(méi)有出圈的作品和角色了。