【編者按】《戲劇振興三年行動計劃（2026-2028 年）》（以下簡稱《計劃》）為未來三年中國戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展制定了清晰的路線圖，明確了實施路徑。戲劇院團作為創(chuàng)作演出與人才培養(yǎng)的核心載體，其改革成效與管理水平，直接關(guān)系《計劃》落地見效與行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。此前，本刊公眾號 “系列解讀” 專欄已圍繞計劃核心要點推出多篇解讀文章，引發(fā)行業(yè)廣泛關(guān)注。即日起，該專欄將聚焦院團改革發(fā)展與管理建設，邀請全國各地院團長、創(chuàng)作者與專家分享實踐經(jīng)驗、探討破題路徑，以期交流行業(yè)共識、凝聚發(fā)展合力，為推動戲劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展賦能增效。

天山秦韻·新中有戲：

以創(chuàng)新演出激活邊疆秦腔院團發(fā)展新動能

李 敏

烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）副團長

第32屆中國戲劇梅花獎獲得者

《戲劇振興三年行動計劃（2026－2028年）》明確提出，要推動戲劇演出提質(zhì)增量、拓展傳播方式、培育年輕觀眾、打造演藝新業(yè)態(tài)，這為邊疆國有文藝院團破解“觀眾老化、傳播單一、業(yè)態(tài)傳統(tǒng)”難題指明了方向。作為扎根新疆的秦腔專業(yè)院團，烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）立足地域文化根脈，以“天山秦韻·新中有戲”品牌為統(tǒng)領(lǐng)，把駐場演出常態(tài)化、藝術(shù)融合特色化、題材創(chuàng)作時代化、觀演場景沉浸式作為核心抓手，在秦腔本體中植入新疆特有民族音樂元素，深耕新疆棉花現(xiàn)實題材創(chuàng)作，打造《樓蘭》系列沉浸式小劇場演出，用守正創(chuàng)新讓傳統(tǒng)戲曲破圈出圈，讓古老秦腔在天山南北贏得年輕一代的喜愛。

一、

駐場立團：打造“天山秦韻·新中有戲”常態(tài)化演出陣地

秦腔《鍘美案》

院團發(fā)展，演出是根基；長效運營，駐場是關(guān)鍵。我們緊扣《行動計劃》“持續(xù)擦亮展演品牌、提升售票率與上座率”要求，告別“以巡演為主、駐場不足”的傳統(tǒng)模式，全力打造“天山秦韻·新中有戲”系列駐場演出，把劇場變成院團的“藝術(shù)客廳”，把駐場變成人才練兵、觀眾培育、品牌沉淀的核心載體。

駐場演出堅持“傳統(tǒng)不陳舊、創(chuàng)新不跑偏”，每周固定檔期、穩(wěn)定陣容、標準化呈現(xiàn)，既保留《鍘美案》《游西湖》等秦腔經(jīng)典骨子戲，保障老戲迷的審美需求；又推出融合改編、小型原創(chuàng)、折子戲精選，適配年輕觀眾與文旅游客的觀演節(jié)奏。我們建立劇目輪換機制，將經(jīng)典復排、新創(chuàng)現(xiàn)代戲、沉浸式小劇場納入駐場體系，形成“周周有戲、月月上新、季季有亮點”的穩(wěn)定供給。同時優(yōu)化票務結(jié)構(gòu)，推出惠民票、學生票、套票等，聯(lián)合新媒體平臺、高校社團、商圈流量入口精準引流，讓駐場演出從“任務式演出”轉(zhuǎn)向“市場化運營”，讓劇場真正成為城市文化地標與秦腔傳播窗口。

二、

非遺融韻：讓十二木卡姆與秦腔共生共美

秦腔《游西湖》

文化潤疆的核心是各民族文化交流互鑒，戲曲創(chuàng)新的關(guān)鍵是扎根大地、融通特色。我們深入踐行《行動計劃》“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”要求，大膽探索秦腔與新疆民族藝術(shù)的融合路徑，將十二木卡姆音樂元素有機融入秦腔唱腔、伴奏與舞臺呈現(xiàn)，走出一條“秦腔為體、木卡姆助韻、民族立魂”的特色創(chuàng)作之路。

在音樂編排上，我們邀請新疆地域特有民族音樂傳承人與劇團主創(chuàng)人員深度合作，把木卡姆經(jīng)典曲調(diào)、節(jié)奏型、樂器音色（艾捷克、彈布爾、手鼓等）與秦腔板腔體系結(jié)合，在序曲、間奏、伴唱環(huán)節(jié)形成獨特聽覺標識，既保留秦腔字正腔圓、慷慨激越的本體特質(zhì)，又增添絲路樂舞的婉轉(zhuǎn)與遼闊。在舞臺呈現(xiàn)上，融入新疆民族舞蹈身段與服飾色彩美學，讓表演更具地域辨識度。這種融合不是簡單拼接，而是藝術(shù)規(guī)律層面的融通互鑒，最終實現(xiàn)“聽得見秦腔底蘊，品得到新疆風情”，讓各族觀眾在一臺戲里感受到中華文化多元一體的強大生命力。

三、

扎根時代：以新疆棉花題材打造現(xiàn)實題材精品

秦腔《焚香記》

《行動計劃》強調(diào)“推出一批優(yōu)秀戲劇作品、提升劇目創(chuàng)作質(zhì)量”，現(xiàn)實題材是院團回應時代、貼近人民的最佳路徑。我們把新疆棉花題材作為重點突破方向，以“大地為劇本、棉田為舞臺、勞動者為主角”，創(chuàng)作兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的秦腔現(xiàn)代戲，講好新疆奮斗故事、勞動故事、團結(jié)故事。

創(chuàng)作團隊多次深入棉區(qū)采風，走進南北疆地區(qū)，記錄棉農(nóng)生產(chǎn)生活、科技植棉變遷、民族團結(jié)互助的真實細節(jié)，把無人機植保、機械化采收、產(chǎn)業(yè)鏈升級等新時代圖景搬上舞臺，把幾代人扎根邊疆、耕耘奉獻的精神化作秦腔唱段。劇目堅持“小切口、大情懷、真人物、實情感”，不喊空洞口號，不做懸浮表達，用普通人的命運折射時代發(fā)展，用秦腔藝術(shù)詮釋“棉花如雪、民心如棉”的溫暖內(nèi)涵。我們嚴格落實劇本論證、全流程指導機制，拒絕“大制作”浪費，把資金用在劇本打磨、人物塑造、音樂創(chuàng)新上，力爭打造一部留得下、傳得開、演得久的邊疆現(xiàn)實題材精品。

四、

沉浸破圈：《樓蘭》小劇場解鎖年輕觀眾新場景

戲曲進校園專場培訓演出

劇團日常排練

吸引年輕人，關(guān)鍵在場景；戲曲破圈，核心在體驗。響應《行動計劃》“支持小劇場戲劇和演藝新空間發(fā)展、培養(yǎng)青少年戲劇觀眾”的部署，我們傾力打造《樓蘭》系列沉浸式小劇場演出，以樓蘭歷史文化為內(nèi)核，以沉浸式互動為形態(tài)，以年輕審美為導向，徹底打破傳統(tǒng)鏡框式舞臺的邊界。

小劇場采用黑匣子空間、多節(jié)點舞臺、環(huán)繞聲效與光影科技，觀眾不再是臺下看客，而是步入樓蘭秘境的“親歷者”；演員穿行于觀眾之間，近距離唱念做打，實現(xiàn)零距離互動。劇目壓縮時長、精簡敘事、強化視覺與情緒沖擊，融入樓蘭歷史傳說、絲路文化符號與新疆民族美學，兼顧故事性、觀賞性與打卡傳播性。我們同步推出文創(chuàng)周邊、主題打卡點、短視頻傳播矩陣，對接高校、青年社群、文旅網(wǎng)紅、直播平臺，讓小劇場成為“年輕人愿意來、喜歡拍、主動傳”的潮流文化空間，用新業(yè)態(tài)激活新觀眾，讓戲曲從“小眾欣賞”走向“大眾流行”。

五、

守正創(chuàng)新：以演出生態(tài)重塑院團發(fā)展未來

文化惠民進社區(qū)演出

從駐場品牌到融合創(chuàng)新，從現(xiàn)實題材到沉浸破圈，我們始終堅守秦腔藝術(shù)本體，堅守以人民為中心，堅守文化傳承使命�！稇騽≌衽d三年行動計劃》為我們提供了政策支撐與路徑指引，我們將繼續(xù)深化院團改革，完善考核激勵、人才培養(yǎng)、市場運營機制，把“天山秦韻·新中有戲”打造成全國有影響力的邊疆戲曲品牌；持續(xù)推進“名家傳戲”與青年人才培養(yǎng)，讓主演挑大梁、青年當主力；推動線上演播與線下演出聯(lián)動，讓秦腔傳播突破地域限制。

秦腔有源，天山為證；創(chuàng)新有路，青年為向。烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）將以創(chuàng)新演出為引擎，以特色創(chuàng)作為靈魂，以年輕觀眾為目標，讓秦腔在邊疆大地活起來、火起來、潮起來，為戲劇振興、文化潤疆、鑄牢中華民族共同體意識貢獻邊疆院團的堅實力量。

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責編 孫竹

制作 王磊

主管 中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦 中國戲劇家協(xié)會