犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜南如珉 編輯｜樸芳

剛剛，2026年奧斯卡獲獎名單火熱出爐了。

今年奧斯卡沒有太多的懸念，也可以明顯發(fā)現(xiàn)，奧斯卡的熱度和影響力在逐年走低，尤其是在“政治正確”的引領(lǐng)下，最終的獎項結(jié)果可謂是乏善可陳。從最終獲獎名單可以看出，由萊昂納多主演的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》成為了最大的贏家，也是真正做到了絕對的壟斷。

首部虧損的奧斯卡最佳影片？

在沒有任何驚喜的獲獎名單中，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》不出意料成為了王者，最終斬獲了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳選角六個大獎，其中，最佳影片和最佳導演又是最具含金量的兩個獎項。如此風頭無二的影片，在近年來無出其右，也就2024年的《奧本海默》可以與之媲美了。

從近年來的奧斯卡最佳影片角度來看，從2021年《無依之地》、2022年《健聽女孩》、2023年《瞬息全宇宙》，以及2025年的《阿諾拉》來看，當下的奧斯卡最佳影片，幾乎都被小成本文藝片所霸占，這種不均衡是值得關(guān)注的，好萊塢已經(jīng)太久沒有真正意義的大片獲獎了。

那么《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的橫空出世，仿佛是延續(xù)了《奧本海默》的光芒，是真正意義上的商業(yè)片斬獲大獎，也是力壓一眾文藝片，讓商業(yè)片再度出頭。這也證明了組委會始終會平衡商業(yè)和藝術(shù)。但《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》在口碑端卻備受詬病，仿佛是專門為奧斯卡定制的項目。

然而今年這些并不是犀牛娛樂要說的，盡管《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》拿到六項大獎，一時間風光無限，但也存在一個巨大的尷尬，那便是影片應(yīng)該是歷史上首部虧損的奧斯卡最佳影片。用盡一切拿到的奧斯卡，終究還是抵不過市場端的虧損，這便是當今好萊塢，乃至全球市場最大的問題所在。

從數(shù)據(jù)角度來看，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的成本大概在1.4億美元，這也是保羅·托馬斯·安德森生涯最大投資的影片，這個職業(yè)生涯幾乎以拍攝文藝片、劇情片為主的大導演，雖然早已聲名顯赫，但更多還是憑借《血色將至》、《木蘭花》等劇情片而著稱。

如今重金打造的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，在當今的市場環(huán)境下仿佛是一個異類，要知道影片的基底依然是一部偏文藝劇情類型的風格，之所以能夠成型，完全要歸功于萊昂納多的加入。制作成本1.4億美元，外加7000萬美元的宣發(fā)費用，這讓影片的總成本突破了2億美元，屬于標準的大片級別。

花2億美元打造一個大大的文藝片，如此史詩級的操作在好萊塢并不多見，不是你提高了成本，找了大牌演員，就能夠自詡為商業(yè)片的，尤其是考慮到影片162分鐘的片長，故事和情節(jié)卻又相對簡單，因此這種混搭的嘗試，即便在奧斯卡證明了自己，但最終在市場端付出了代價。

最終影片全球票房僅有2.096億美元的成績，從成本角度來看，影片至少要拿到3億美元才有回本的可能。其中北美大本營也不受待見，僅斬獲7229萬美元，而內(nèi)地市場更是僅有區(qū)區(qū)5426萬人民幣，這個成績單屬于在全球市場無死角崩盤的節(jié)奏。一邊是風光無二的奧斯卡最佳影片，一邊卻是全球觀眾無人問津，這種尷尬才是值得關(guān)注的。

很顯然，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是想效仿諾蘭《奧本海默》的成功案例，后者不僅獲得13項奧斯卡提名、拿到7項大獎，同時更是在市場端斬獲了近10億美元的恐怖成績，是影史以來最為均衡“市場獎項兩手抓”的成功影片。如今《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》2億美元的全球回報，即便加上流媒體的成績，也顯然難以完成回本，虧損幾乎已經(jīng)坐實。

市場獎項兩難全

站在奧斯卡的角度來看，甚至全球絕大部分市場的影片，可謂自古市場獎項兩難全，這幾乎是無解的話題，諾蘭《奧本海默》憑借傳記片的類型，最終7拿奧斯卡，勇奪10億美元的壯舉，幾乎是不可復制的。哪怕放眼歷史，類似《指環(huán)王》、《泰坦尼克號》這種叫好又叫座的項目也是少之又少。

不止是《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，從歷史角度來看，也有著大量奧斯卡最佳影片無法在市場端證明自己，有太多影片都在回本線左右掙扎。

先看2022年奧斯卡最佳影片《健聽女孩》，影片擁有1000萬美元+的成本，最終全球僅拿到190萬美元，不過這更多是因為當時正值疫情侵襲，影片幾乎選擇了線上放映的策略，影片最終被流媒體平臺Apple TV+以創(chuàng)紀錄的2500萬美元買下了全球發(fā)行權(quán)，最終在流媒體的加成下完成了回本。

再看2010年的奧斯卡最佳影片《拆彈部隊》，影片成本達到了1500萬美元+，但全球票房僅有4926萬美元，如果算上影片的宣發(fā)成本來看，最終可能剛好卡在回本線上。包括2016年的《月光男孩》，甚至全球票房僅有6695萬美元，是近年來票房最低的奧斯卡最佳影片。

總之，商業(yè)性和文藝性之間的打架和博弈一直在持續(xù)著，這一點在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》身上極致地發(fā)生了，哪怕奧斯卡的加持，依然無法在商業(yè)上進行鍍金，這一點也在全球任何一個地區(qū)都在發(fā)生著。有獎沒票房，或者有票房沒獎，已經(jīng)屬于常態(tài)化，同時也是一個選擇題。

縱觀當下全球電影市場萎靡，市場下行的通道下，票房顯然是要比獎項重要，尤其是當下的時刻，全球市場端，包括內(nèi)地市場端，需要的絕不是一個票房2億美元的奧斯卡電影，而是一部20億美元全球無死角大賣的娛樂電影。