《王景賢劇作選——氍毹屐痕》

田青

（中央文史研究館館員，中國藝術研究院音樂研究所原所長、研究員）

編者按

王景賢先生系一級編劇，泉州市木偶劇團名譽團長、藝術總監(jiān)，武夷劇作社原社長，國際木偶聯(lián)會中國中心原副主席，中國木偶皮影藝術學會原副會長。半個世紀以來，他創(chuàng)作發(fā)表了數(shù)十部劇作及多部論文、專著，多次率團榮獲國內外眾多藝術榮譽，讓泉州提線木偶從閩南一隅走向世界五大洲八十多個國家和地區(qū)，成為中國非遺保護與傳承的典范案例。

《王景賢劇作選·氍毹屐痕》結集出版之際，特刊發(fā)該劇作集序跋。

《王景賢劇作選·氍毹屐痕》跋

秦嶺雪（香港著名詩人、作家、文藝評論家）

今年春節(jié)，戴著眼鏡，同時用放大鏡拜讀了王景賢學弟三大卷劇作。又承他盛情，快遞其木偶戲代表作《欽差大臣》與《趙氏孤兒》的錄影帶。一中一西，一悲一喜，都屬于世界戲劇史的名作。而經過他創(chuàng)造性的改編，以吾鄉(xiāng)閩南方言，配以古老獨特的“傀儡調”演出，技藝高超，既巧又拙，趣味橫生，時而令人捧腹大笑，時而令人扼腕流涕，既得到極大的滿足，再一次領略到泉州提線木偶的古老偉大，不可企及；又在這春風駘蕩的喜慶中，接受了最為溫馨的鄉(xiāng)情的慰藉，是何等地快意！

關于作者和劇作，本集所附錄名家評論，已經十分精到。而作者的幾段附言，亦已道盡一位戲人的甘辛。幾篇出色的采訪，寫出了景賢君的素志、拼搏精神、所取得一系列成就以及他對戲曲創(chuàng)作、劇壇現(xiàn)狀、繼承與創(chuàng)新既清醒又深刻的認識。

2007年，王景賢率團赴法國巴黎聯(lián)合國

教科文組織總部演出

一切都非常清晰，我還能說些什么呢？

首先這是一位有學識有理論修養(yǎng)，有魄力的帥才。受命于艱難之際，帶領一個已入不敷出、陷于困頓的劇團，完善自身，走出困境，活躍于城鄉(xiāng)，并走出國門，行蹤遍及幾十個國家與地區(qū)，在業(yè)界享有盛譽，成為世界木偶劇壇的一顆明珠。這本身就是一個傳奇，一個非常動人的關于古老劇種重生和藝人奮發(fā)圖強的故事。我曾經建議景賢君寫一本《泉州木偶走遍世界》，不知他尚有興致否？

王景賢與外國藝術家交流

再來，景賢學弟是一位尊師重道，悉心探索劇種特色，嚴格遵循藝術規(guī)律的戲劇家。他在泉州首建“尊師堂”，供奉戲神“相公爺”。有敬畏才能繼承，懂行才能入行，返本而后開新。他帶領藝術家們耗盡心力，黽勉從事，在技藝中融入人文，在操弄中寄托情意，巧中見拙，拙中有趣，于是，一出出活色生香，諧趣雅致，能文能武，思飄云外的好戲誕生了，分明從秦漢走來，絲絲入扣，一種情緒，始于弦索，歛于擊樂，與欣賞者心律相契，其精妙堪與菊壇大腕媲美�？础囤w氏孤兒》，我甚至聯(lián)想起中國京劇院三國戲“火燒赤壁”壯別一場的精彩表演，木偶也有名凈風范，美哉；這其間需要多少繼承、探索、培養(yǎng)、訓練、學習、借鑒的硬功夫；而在劇團內部，編導演、作曲、樂隊，燈光，舞美、服裝設計，甚至人物造型，木偶雕刻，均需統(tǒng)一調度，通盤合作。這是一個綜藝工程，需具通識與通才，方能勝任，而王景賢學弟就是這樣一位敬業(yè)樂業(yè)、不辭辛勞，敢于挑戰(zhàn)的戲劇家。他先任團長，再任藝術總監(jiān)，將青春與才能奉獻給泉州提線木偶藝術，在新的歷史時期，帶領劇團登上世界木偶藝術的高峰，功莫大焉。

王景賢與劇團演員

景賢君對故鄉(xiāng)有深摯的感情，他的《情寄刺桐港》就是泉州戀歌。泉州文化史一定會記下他的名字。

其次，景賢君是一位本色的編劇家。所謂本色就是用樸素有個性的語言和唱段刻畫人物，通過人物的活動，展開矛盾沖突，波瀾起伏，扣人心弦。一步入局，無贅語，不炫才是他的文風。他寫戲嚴謹精煉，長短無不如意，也能追隨時代，深挖人性，別出心裁，常于結尾處著力，留有余韻，如《高平關》和《趙氏孤兒》。

景賢君又是一位出入古今，縱橫中外，打通戲曲、話劇、悲劇、喜劇、寓言劇、神話劇，并跨界影視的多面手，所作具在，無須贅言。

認識景賢君五十載，所知不深，讀了這部大著，方知其卓爾不凡，僅借蕪文表示敬意。

贊曰：戲情、偶情、鄉(xiāng)情，既新且巧；政經、民意、藝風，熟而能化。傳統(tǒng)偶趣乃立團之本，綜藝創(chuàng)意，開出新之路。是以能古能今，可喜可悲，出奇制勝，無境不達。偶亦人也，絲絲入扣，聲聲入心。打擊弦索，聲光布景，醒耳悅目，虛而實，假而真，既忘其為偶復驚其為偶，二度假設，一心匡正，妙技驚世復又尋味不盡，故具永恒魅力。

王景賢擔任泉州國際木偶展演開閉幕式總導演

王景賢率團參加2005年聯(lián)合國中國春節(jié)文藝晚會

（2026年元宵節(jié)于香港）

End

來源：作者

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