精品戲都要經(jīng)受

舞臺(tái)、觀眾、時(shí)間、市場的檢驗(yàn)

曲潤海/文

2003年，《金子》《貶官記》《陸游與唐琬》《華子良》《宰相劉羅鍋》《貞觀盛事》入選年度舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目。

這幾臺(tái)劇節(jié)目，不是只有一個(gè)好的創(chuàng)意、好的選材、好的文學(xué)本子，而是一部完整的從演出本、導(dǎo)演構(gòu)思、音樂創(chuàng)作、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)到演員的表演，綜合的藝術(shù)創(chuàng)作。

除一臺(tái)雜技外，都曾經(jīng)獲得過文華大獎(jiǎng)和文華新劇目獎(jiǎng)。它們在獲獎(jiǎng)的時(shí)候，都已經(jīng)演出三十場（歌劇十五場）以上，有的劇目從首演到現(xiàn)在，已經(jīng)十來年，得到了觀眾的認(rèn)可，當(dāng)然也就容易得到專家的肯定。

盡管我國東西部地區(qū)藝術(shù)市場差別很大，但由于戲好，都不同程度地取得了一定的經(jīng)濟(jì)效益。

一臺(tái)好戲能不能成為精品，關(guān)鍵還是取決于劇團(tuán)自身愿不愿而且能不能長久打磨。在這里創(chuàng)作班子和演出班子心甘情愿地鰾在一起干至關(guān)重要。

《金子》前后修改了大約十三次，真可以說是“改稿十三卷，卷卷是心血”啊！十分可貴的是，《金子》的這兩個(gè)班子幾年不散，沒有換一個(gè)人，越來越默契，也就使戲越來越精致。

《華子良》的成功，也是得力于堅(jiān)持不懈的修改，錘煉。他們在演出過程中不斷地征求意見，不放過任何一點(diǎn)細(xì)小的需要修改的地方。比如華子良為什么要栽石榴樹？看了現(xiàn)在的演出才知道，華鎣山就有石榴，相互照應(yīng)，既是一種寄托，思念，又是傳遞信息的工具。又如舞美設(shè)計(jì)，最早的三面石墻上有些雕像，現(xiàn)在都去掉了，以免分散觀眾精力。而且有幾場戲能夠看到外面的山景，這就不那么單調(diào)了。

《貞觀盛事》經(jīng)過反復(fù)錘煉得更加精細(xì)，更流暢了。結(jié)尾干凈利落，不拖沓。尤其沒有讓長孫皇后唱得太多，沒有搞成長孫皇后、魏徵、李世民“三對面”的戲。

《陸游與唐琬》在修改過程中劇作家顧錫東不幸去世，只好請熟悉顧錫東、精通越劇的劇作家張思聰動(dòng)手梳理、填補(bǔ)，最終突出了文氣、雅韻，更與陸游、唐琬的性格切合。

而《宰相劉羅鍋》由六本連臺(tái)本戲濃縮為三本，那是下了狠心的，現(xiàn)在看三本比六本的劇場效果好得多。

我這里特別想說說《貶官記》。這個(gè)戲最早是福建山區(qū)一個(gè)縣劇團(tuán)首演的，原戲較長。福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院重新修改演出后，獲得了“文華新劇目獎(jiǎng)”。以后沈陽市京劇院移植成京劇，也獲得了成功?，F(xiàn)在福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院再度修改，在劇本、導(dǎo)表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)方面都取得了大的突破和提高，終于躋身于國家舞臺(tái)藝術(shù)精品的行列。

不滿足于初步的成功，不滿足于已有的水平，不斷地演出，不斷地聽取觀眾意見，真心實(shí)意地尊重行內(nèi)建議，取他劇種劇團(tuán)演出版本之長，反復(fù)地慎重地加工，精益求精，從藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律看，這是一條笨而有效的磨戲之道。

2003年11月29日