姐妹們，最近《逐玉》這部劇實(shí)在是太火，云合市占率直接飆升到歷史上很高的程度, 不過，比數(shù)據(jù)更讓我著迷的是，曾慶杰導(dǎo)演究竟用了何種神奇的辦法，能讓張凌赫從古裝丑男爭議名單直接變?yōu)槿碎g男妲己

這里面存在一個(gè)細(xì)思極恐的問題，我們瘋狂喜歡的，究竟是演員本人，還是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)出來的視覺陷阱

先不要著急下結(jié)論，想想前段時(shí)間某個(gè)流量小花因?yàn)樯鷪D和精修圖差距太大被大家嘲笑這件事，是不是跟這個(gè)情況差不多

當(dāng)你在彈幕里一個(gè)勁刷破碎感超棒的時(shí)候，有沒有想過，這種心動(dòng)也許就只是一場精心謀劃的光影騙局

還記得那個(gè)讓全網(wǎng)都有反應(yīng)的豬圈名場面不

在寒冷的夜晚，大雪一直下著，一盞昏暗的油燈從破柵欄的縫隙里透出來，剛好照在張凌赫蒼白的臉上，灰塵在光柱里飄動(dòng)著，那其實(shí)是最臟的豬圈，卻拍出了跟油畫一樣神圣的感覺

有姐妹評(píng)論說像維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》, 我一下子就懂了，這哪里是在拍古裝劇，分明就是在拍男性美的宗教畫。

可是把這個(gè)鏡頭跟《寧安如夢(mèng)》里他摔倒的黑歷史放一塊對(duì)比一下，傷害性那可太厲害了，同樣是摔倒戲, 一個(gè)拍出了絕望又凄慘的戰(zhàn)損美學(xué)，一個(gè)卻露出了抖動(dòng)還松懈的皮肉，連黑粉都弄不出那種讓人不舒坦的效果，這差別根本不是張凌赫顏值有變化，而是曾慶杰會(huì)用頂光勾勒骨相，用陰影藏缺陷，而某些導(dǎo)演就只會(huì)對(duì)著臉拍真實(shí)罷了。

更厲害的是，導(dǎo)演營造出脆弱感，謝征重傷的時(shí)候，那個(gè)琥珀色瞳孔的特寫，側(cè)逆光讓輪廓變得柔和，就連呼吸都透著虛弱，而這種易碎的美學(xué)，剛好符合咱們這代人對(duì)美強(qiáng)慘的執(zhí)念。

但從另外一個(gè)角度去思索，這種拍攝手法難道不也是在強(qiáng)化著一種刻板印象，男性魅力肯定是依靠于被拯救的被動(dòng)姿態(tài)之上嗎

田曦薇在劇里的待遇也挺有意思

同樣是曾慶杰拍的鏡頭，她那殺豬戲拍出了力量感，逆光下?lián)]刀時(shí)汗珠和發(fā)絲飄起來, 不過日常戲里那些甜妹慣性表情又被特意放大

導(dǎo)演好像在用光影給演員分組，張凌赫負(fù)責(zé)被看的美感，田曦薇負(fù)責(zé)接地氣的親近感，這種分工本身，是不是也在固化性別敘事

這里要提一提那個(gè)廣為人知的滑跪擁抱畫面，攝像機(jī)高速跟著拍謝征滑跪的整個(gè)過程，再加上慢鏡頭定格處理，原本的物理運(yùn)動(dòng)便被轉(zhuǎn)變成強(qiáng)烈的情感爆發(fā)瞬間。

這種鏡頭語言還挺精巧的，它把男性的主動(dòng)追求，拍成了差不多像宗教獻(xiàn)祭那樣的儀式感，讓觀眾們?cè)跐撘庾R(shí)里就接受了「男性示弱是一種高級(jí)浪漫」的設(shè)定，可是在現(xiàn)實(shí)中，這種破碎的人設(shè)真的健康嗎

曾慶杰的人生鏡頭制造機(jī)稱號(hào)并不是白來的

從《九重紫》到《逐玉》，他，到底知不知道留白那回事兒，用晃動(dòng)的燭光剪影去暗示親密，用呼吸聲和微表情來放大張力

這種此時(shí)無聲勝有聲的手法，本質(zhì)上就是在調(diào)動(dòng)觀眾的想象力補(bǔ)空, 我們還以為自己在欣賞演技，其實(shí)就跟在導(dǎo)演設(shè)計(jì)好情緒迷宮里自我感動(dòng)似的。

但從另一個(gè)角度去想，這種視覺陷阱真的就應(yīng)當(dāng)被批評(píng)嗎

在短視頻時(shí)代，我們的注意力被分成碎片，曾慶杰的無廢鏡頭哲學(xué)剛好就是對(duì)抗這種浮躁的解決辦法，當(dāng)別的古裝偶像劇還在用大平光磨皮濾鏡整出塑料感的時(shí)候, 他堅(jiān)持用光影來敘事，起碼讓觀眾在視覺上得到了重視，問題是，這種重視是給了演員，還是給了我們的審美感受

更值得思考的是預(yù)制爆款的爭議

劇方被曝光利用平臺(tái)漏洞刷熱度，粉絲親手弄數(shù)據(jù)使得別的劇集被動(dòng)跟著倒霉，當(dāng)我們?yōu)樨i圈戲瘋狂的時(shí)候，是不是也在不知不覺中變成了數(shù)據(jù)造假的牽線人

那些「身邊沒人看但數(shù)據(jù)厲害得不得了」的說法, 戳破了流量時(shí)代皇帝的新衣，這回事我們迷戀的破碎感或許僅僅是資本精心設(shè)計(jì)的破碎感罷了。

不過，就算曉得是陷阱，我還是樂意為那場雪夜戲掏錢, 曾慶杰至少證實(shí)了一件事，古偶劇不用靠著工業(yè)糖精，靠著視覺美學(xué)也能讓人動(dòng)心。

破碎感爆火是覺醒，還是新刻板印象？

張凌赫的男妲己人設(shè)，本質(zhì)上是導(dǎo)演用光影重新構(gòu)建了男性氣質(zhì)的表達(dá)方式，從英雄救美到美等著被救，這種權(quán)力關(guān)系的顛倒, 某種程度上也反映出女性觀眾主體意識(shí)的覺醒。

但危險(xiǎn)的是，當(dāng)破碎感成了新的流量關(guān)鍵點(diǎn)，會(huì)不會(huì)又陷入另外一種同質(zhì)化

當(dāng)下打開視頻平臺(tái)，滿眼都是戰(zhàn)損妝垂淚戲, 當(dāng)全部男演員都開始追求病弱美，這種審美會(huì)不會(huì)也變得讓人看煩，畢竟，從硬漢到病嬌，只是換了一種刻板印象罷了。

說白了，《逐玉》能火起來，不只是因?yàn)閺埩韬盏哪?，而是它正好符合Z世代的情感代餐需求

我們?cè)谥x征身上所寄予的，是對(duì)安全型密切聯(lián)系的神往他很強(qiáng)卻又很軟弱，需求被拯救，這種設(shè)定比傳統(tǒng)的霸道總裁更具代入感，不要忘掉，真實(shí)的密切聯(lián)系不該是單方面的拯救或是被拯救, 而是勢(shì)均力敵的彼此支撐。

所以，姐妹們，下次再為破碎感尖叫之時(shí)，不妨多問問自己一句，我愛的畢竟是鏡頭里的那個(gè)人, 仍是導(dǎo)演讓我看到的確個(gè)人

要是張凌赫脫離曾慶杰拍的鏡頭，還能不能保持那種男妲己那樣的光環(huán)，這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，不過堅(jiān)持清醒比盲目激動(dòng)要好些。

你覺得破碎感審美是進(jìn)步, 還是另外一種刻板印象，要是讓你去選，你會(huì)喜歡鏡頭里的謝征，還是現(xiàn)實(shí)中那個(gè)會(huì)手動(dòng)搓數(shù)據(jù)的張凌赫

當(dāng)導(dǎo)演化作造夢(mèng)師，我們是該感激他所帶來的視覺盛宴，還是不要去警惕那被設(shè)計(jì)的心動(dòng)