2026年3月13日，美國(guó)已故攝影師薇薇安·邁爾（Vivian Maier, 1926–2009）的大型個(gè)展《未見之作》（Unseen Work）在上海 Fotografiska 影像藝術(shù)中心開幕。展覽呈現(xiàn)了超過200件邁爾的黑白與彩色攝影作品（包括原作），以及此前未展出過的亞洲之旅影像（包含中國(guó)港澳地區(qū)），并特別展映了她使用8mm攝影機(jī)拍攝的動(dòng)態(tài)影像片段，以及伴隨她創(chuàng)作的私人物品——祿來雙反相機(jī)、徠卡相機(jī)與標(biāo)志性帽子等，引領(lǐng)觀眾深入她豐沛而未曾示人的視覺敘事。

2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場(chǎng)，邁爾的相機(jī)、標(biāo)志性帽子和她的作品。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場(chǎng)，展覽策展人安妮·莫林正在導(dǎo)覽。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了許多鏡面元素，與邁爾自拍中常見的元素形成呼應(yīng)。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

邁爾的亞洲之旅影像是她之前不為人所知的“未見之作”，在中國(guó)香港和澳門，邁爾拍下的底片通過幻燈片輪播的形式展出。另外，在邁爾的攝影與動(dòng)態(tài)影像片段中，還能看到她在電影上的探索。“她有自己的愿景，從未向雜志投過任何照片，也從未完成過別人期望的事情。所以她是完全自由的。可以玩，可以發(fā)明一些東西，可以做任何她想做的事情。也多虧了這點(diǎn)，這里有一種非常新鮮，或者說真正強(qiáng)大的語言。”展覽策展人莫林（Anne Morin）對(duì)澎湃新聞?dòng)浾弑硎尽?/p>

“亞洲之旅”香港，澳門，1959。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

2026年3月12日，展覽策展人安妮·莫林指著一張照片中反復(fù)出現(xiàn)的元素解讀邁爾對(duì)電影的理解。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

邁爾曾是攝影史上的一顆遺珠。她生于1926年，一生充滿戲劇性反差，生前長(zhǎng)期以保姆職業(yè)為生，并在五十余年的時(shí)間里累計(jì)創(chuàng)作了超過十五萬張照片及大量影像錄音資料。2007年，芝加哥當(dāng)?shù)貧v史愛好者約翰·馬盧夫（John Maloof）在一次舊貨拍賣中偶然購得了她的部分底片，由此觸及到了她那些未沖洗的影像遺產(chǎn)。這些照片在邁爾去世后引發(fā)了關(guān)注。2014年，奧斯卡提名紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》使她的故事廣為人知。

關(guān)于邁爾“保姆”這個(gè)職業(yè)身份。莫林認(rèn)為，邁爾的父親是奧地利人、母親是法國(guó)人，加上她生于1926年那個(gè)動(dòng)蕩的年代，邁爾的成長(zhǎng)環(huán)境充滿了沖突變化。因此，莫林猜想邁爾選擇成為一名保姆或許為了保存她從未擁有過童年。“邁爾極度缺乏身份認(rèn)同和社會(huì)的認(rèn)可，而她的身份和被社會(huì)的認(rèn)可都是通過攝影來實(shí)現(xiàn)的?！?/strong>莫林認(rèn)為，“攝影一直是構(gòu)建迷失的女性身份的重要組成部分，尤其是那些長(zhǎng)期處于陰影中的女性?！?/strong>

自拍，紐約，1954。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

自拍。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

自拍，紐約，1955。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

1952年，邁爾購買了她的第一臺(tái)相機(jī)——祿來雙反，她經(jīng)常帶著它拍攝芝加哥日常生活里的場(chǎng)景。其中，“自拍”是展覽以及她作品里的一條重要線索。在諸如辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、弗朗切斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）等女性攝影師將“自拍”變成攝影創(chuàng)作前，邁爾借助櫥窗反射、鏡面與身影，創(chuàng)作出的一系列自拍像，填補(bǔ)了這個(gè)時(shí)期的攝影史。展覽上也設(shè)置了很多鏡子元素，與邁爾的作品呼應(yīng)。與此同時(shí)，邁爾也會(huì)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)老人、工人、少數(shù)族裔、孩童等。莫林注意到，邁爾鏡頭里的人極少帶著笑意?！吧顚?duì)邁爾很殘酷。微笑對(duì)窮人來說很奢侈，她自己也沒有笑出來。”她說。

自拍，芝加哥，1956。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

紐約，1955。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

芝加哥，1954。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

紐約，1956。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

盡管如此，但邁爾那冷靜、溫柔的凝視里，還是帶著些幽默感。如1953年拍攝的兩個(gè)老人彎腰查看水管的場(chǎng)面、年拍攝的小孩吹泡泡的瞬間、她旁觀警察與婦女的爭(zhēng)執(zhí)、拍下大幅的吐舌頭的海報(bào)。1956年到1967年，邁爾與芝加哥雇主安定下來后，她有了自己的暗房，與她照看的孩子們相處融洽。那十一年，是她最幸福的時(shí)期。

芝加哥區(qū)域，1960。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

芝加哥區(qū)域，1960。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

紐約，1959。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

這段時(shí)期也是邁爾創(chuàng)作的高峰期，其間，不只是黑白，她亦有許多彩色攝影創(chuàng)作。值得一提的是，展覽將邁爾上世紀(jì)五六十年代放大的照片與她去世后重新制作的照片放在一起；曝光欠佳的與有著精致影調(diào)的黑白照片，褪色的與具有生命力的彩色照片混雜在一起，就仿佛是邁爾生命里交織的兩條線：不完美的、帶著業(yè)余者的手法、褪色的與世人重新賦予她的光鮮一起出現(xiàn)，它們?nèi)诤系臉幼訕?gòu)成了邁爾的面貌。

芝加哥區(qū)域，1978。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

芝加哥區(qū)域。? 薇薇安·邁爾，由馬魯夫收藏以及紐約霍華德·格林伯格畫廊提供

2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場(chǎng)，幾十年前制作的與近年制作的彩色照片呈現(xiàn)在一面墻上。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

現(xiàn)場(chǎng)觀展的姚女士有感于邁爾的命運(yùn)。“她的正職是芝加哥的一位家庭保姆，曾作為外國(guó)移民寄人籬下，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。她的視角清奇，對(duì)周圍的人事物展現(xiàn)充分的興趣，投以考量的目光。盡管身份卑微，她也沒有忘記觀看自我，為自己曾在這個(gè)世界生活過留下痕跡?！币ε空f自己感受到了一種激勵(lì)，“我想，不論世事如何艱難，女性仍可以像邁爾一樣保有一份屬于自己的創(chuàng)作，這是邁爾和我們的共鳴。”

2026年3月12日，薇薇安·邁爾“未見之作”展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀眾在模仿攝影師自拍。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

展覽信息

展覽時(shí)間：2026年3月13日—7月19日

展覽地點(diǎn)：上海市靜安區(qū)光復(fù)路127號(hào)，F(xiàn)otografiska 影像藝術(shù)中心