影視劇藝術(shù)，永遠(yuǎn)是缺憾的藝術(shù)。

綠煙一直覺得，62版越劇電影《紅樓夢》，只有一點點小小的遺憾。

那就是在1962年拍攝時，徐玉蘭、王文娟二位宗師的身體狀況，都不是處于最佳狀態(tài)。

徐宗師的長子于1960年9月出生，生產(chǎn)前后，她的體態(tài)變化還是能夠看出來的。

王宗師與孫道臨先生的姻緣好事多磨，心理上也會有些壓力。

主要是勞累，工作強度大、拍攝條件艱苦，兩位都是35歲以上的年紀(jì)，十分消耗體力。

與1959年拍攝的《追魚》一起看，對比就很明顯。

綠煙常常想，如果《紅樓夢》能夠早幾年拍攝，效果一定會更好。

徐王二位宗師，從1955年開始，就合演《紅樓夢》了。

2月份排演，本來是為了出國訪問演出作準(zhǔn)備。雖然最終沒有攜帶此劇，但由此開啟了徐王版“寶黛”長達(dá)幾十年的合作。

1955年6月，由華東越劇實驗劇團創(chuàng)排、徐進(jìn)編劇、徐王宗師主演的《紅樓夢》正式舞臺首演。

這一版的時長最長，情節(jié)上更忠實于小說。

1957年，上海越劇院對《紅樓夢》進(jìn)行了重大修改。

劇情大幅精煉，更聚焦于“寶黛”愛情主線，剔除了部分旁支情節(jié)，強化了“焚稿”、“哭靈”等高潮場次。

1962年拍電影時，導(dǎo)演岑范和編劇徐進(jìn)又將內(nèi)容進(jìn)一步濃縮，使得情節(jié)銜接更加緊湊、情感層次更為細(xì)膩。

在鏡頭語言的加持下，包括徐王二位在內(nèi)的一眾宗師，出色地演繹了這個動人的故事。

62版越劇電影《紅樓夢》，是《紅樓夢》影視改編史上的一座豐碑，至今無人超越。

徐玉蘭王文娟二位大師盛年時的舞臺風(fēng)采，綠煙沒能親身領(lǐng)略到。

單看這張劇照，便已心向往之。

“寶黛”共讀西廂，這是不同于電影里的裝束，二位宗師，是比電影里更年輕的風(fēng)姿。

有這樣的“寶黛”，《紅樓夢》何其有幸。

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