來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

梅麗君書 唐·王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：寒雨連江夜入?yún)�，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

乙巳歲晚臘欲盡，訪梅消息正當時。想來此刻山野之澗，梅花老干勃郁，虬枝新姿蕊放，大抵是一幅極大極妙境界之作品出現(xiàn)，亦可謂一種中國傳統(tǒng)文化之意象表征。如此念道，便是眼前所遇之鏡像之人物的出現(xiàn)。于我而言，這樣的鏡像、人物，大概非秋月在朵云軒中所見“隸陣·草舞”之草書作者梅麗君女史莫屬了。

初遇梅麗君，是在海上著名文藝評論家吳亮先生的“漫長的瞬間——吳亮和他的朋友們”活動上。友人喬安娜介紹，方知眼前神情溫婉、眉眼分明的縉云女子乃是畢業(yè)于中央美院書畫比較研究的博士，定居于滬上的書法家。后來，在自媒體上看到她的作品參加了華際道·安空間舉辦的“梅溪書法展”。去年九月受邀出席“隸陣·草舞”書法聯(lián)展開幕式，才開始真正認識梅麗君的書法藝術創(chuàng)作。

梅麗君書 杜甫《望岳》：岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。

梅麗君的草書藝術創(chuàng)作，在筆走龍蛇之間自有一種陰陽分明在焉，草法穩(wěn)定，清晰可識，線條轉(zhuǎn)折騰挪不虛，可以見到她一管在握的那份從容神態(tài)。她的草書是從傳統(tǒng)古法而來，每件作品，無論尺幅大小，都可以看出她腕底運筆來路，古籀之意宛然所在。筆筆中鋒的書法之律，時時呈現(xiàn)不疑。整幅作品之書寫用墨，往往潤枯相映，于布局之空間中的線條、點畫靈動之際，不滯不泥，神采自出。展覽上，她的這批草書作品，頗能感動我心，“大作甚佳，觀之見勢見韻見意，如龍似鳳具象，可見一家于海上之崛起矣�！边@不是吹噓，只是一個觀賞者在場的真實思緒記錄。

梅麗君書 南北朝·陸凱《贈范曄詩》：折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

梅麗君的書法之路也不容易，幼年，上輩人在家中所留下的書跡，常常令她目遇而神往不已。及長，上學讀書，依舊喜愛筆墨書寫，所謂先天稟賦，大抵如此。也因此為她后來放棄教職、出山城上京華攻讀博士，居滬上為成為書法家埋下了奮斗的種子。前段時間，梅麗君發(fā)來她行楷書錄《林在勇大雪詩詞》的作品，雖是小字，也是筆畫不茍，精心為之。

“小字需要如冷梅清逸態(tài)，大字須作梅屹虬曲態(tài)�！睂τ诿符惥臅ㄋ囆g創(chuàng)作，我總不期然地會往梅花形態(tài)與文化象征上靠。確實，她書法藝術創(chuàng)作的清健中行，皆可見梅花傲凌霜雪的精神呢。

原標題：《潛堂：虬枝有意著新姿》

欄目編輯：郭影 文字編輯：郭影 金晶

來源：作者：潛堂