來(lái)源：滾動(dòng)播報(bào)

（來(lái)源：上觀新聞）

快遞員用鏡頭記錄城市風(fēng)景、外賣(mài)小哥送餐間隙寫(xiě)下樸素詩(shī)句、工科男用人工智能（AI）軟件快速編曲……如今，文藝的邊界被逐步打開(kāi)，人人皆可創(chuàng)作成為大趨勢(shì)。

今年兩會(huì)，“繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”被首次寫(xiě)入政府工作報(bào)告，引發(fā)各界關(guān)注�！拔覀円屆恳环轃釔�(ài)都有舞臺(tái)、每一分才情都能施展。”文旅部部長(zhǎng)孫業(yè)禮在記者會(huì)上說(shuō)。大家更期待，通過(guò)各方努力，讓新大眾文藝從蓬勃興起走向高質(zhì)量發(fā)展，真正實(shí)現(xiàn)技術(shù)賦能創(chuàng)作，精品引領(lǐng)大眾，共情走向世界。

用好新大眾文藝的“新”

在全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上影集團(tuán)編劇王麗萍看來(lái)，新大眾文藝之“新”，首先體現(xiàn)在速度快，互聯(lián)網(wǎng)下創(chuàng)作與傳播速度倍增，作品形態(tài)更輕量化與互動(dòng)化，微短劇、直播、游戲等新樣式不斷涌現(xiàn)；其次是覆蓋廣，創(chuàng)作者既有專(zhuān)業(yè)群體，更多的是普通網(wǎng)民、青年學(xué)生、素人博主等，人人站C位，大家都能編、導(dǎo)、演；最后是技術(shù)新，互聯(lián)網(wǎng)與AI工具成為創(chuàng)作的手段與底座，算法分發(fā)機(jī)制讓內(nèi)容更精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)受眾，實(shí)現(xiàn)“千人千面”的個(gè)性化推薦。

她以網(wǎng)絡(luò)微短劇為例，如今這已成為國(guó)民級(jí)文化消費(fèi)業(yè)態(tài)——2025年市場(chǎng)規(guī)模已破千億元，全年上線(xiàn)作品3.3萬(wàn)部，用戶(hù)規(guī)模逼近7億人。然而，微短劇蓬勃發(fā)展同時(shí)，也出現(xiàn)粗制濫造、內(nèi)容良莠不齊問(wèn)題。更令人憂(yōu)慮的是，類(lèi)似“7歲嫁人，15歲生子”“年輕霸總愛(ài)上中年保潔阿姨”視頻，甚至在傳遞扭曲價(jià)值觀，引發(fā)不良導(dǎo)向。

王麗萍認(rèn)為，要想真正“繁榮”互聯(lián)網(wǎng)條件下的新大眾文藝，既需要?jiǎng)?chuàng)造者進(jìn)一步提升原創(chuàng)力、平臺(tái)改變唯流量論，更需要政府主管部門(mén)有效作為。她為此建議，主管部門(mén)應(yīng)繼續(xù)為內(nèi)容創(chuàng)造者賦能。比如搭建高水平的交流平臺(tái)，讓大家在交流中自發(fā)地將個(gè)人創(chuàng)作與時(shí)代發(fā)展相結(jié)合，助力網(wǎng)絡(luò)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容共創(chuàng)。

此外，主管部門(mén)要進(jìn)一步建立健全微短劇分類(lèi)分層審核制度以及動(dòng)態(tài)調(diào)控機(jī)制�！耙恍﹥�(nèi)容與傳播方式能在網(wǎng)上熱起來(lái)，相信總有一定的原因，不建議一棍子全打死�！蓖觖惼己粲�，有關(guān)部門(mén)繼續(xù)通過(guò)“動(dòng)態(tài)糾偏”機(jī)制，針對(duì)特定具體問(wèn)題及時(shí)發(fā)布管理提示，真正做到取其精華去其糟粕，讓創(chuàng)作者與平臺(tái)經(jīng)營(yíng)者都能有章可循。而這樣做的目的，是讓更多優(yōu)秀文藝作品能走入尋常百姓家——高雅不孤高、通俗不低俗、傳統(tǒng)不守舊。

作品從“走出去”到“走進(jìn)去”

政府工作報(bào)告中提出，鼓勵(lì)更多文化企業(yè)和優(yōu)秀文化產(chǎn)品走向世界。如今，插上互聯(lián)網(wǎng)與AI工具的翅膀，新大眾文藝日益成為中國(guó)故事出海的“新勢(shì)力”——李子柒式的田園詩(shī)篇，剪紙、打鐵花、捏面人等傳統(tǒng)技藝短視頻，年輕人激烈對(duì)抗的“村晚”“村超”視頻……那些由普通人創(chuàng)作、充滿(mǎn)生活氣息的網(wǎng)文網(wǎng)劇，憑借其年輕化、情感化、通俗化特點(diǎn)，跨越語(yǔ)言和文化障礙，進(jìn)入海外普通公眾的視野。

“從編劇專(zhuān)業(yè)來(lái)看，中國(guó)能‘走出去’的文化內(nèi)容太多了�！蓖觖惼几嬖V記者。在這片土地上，既有現(xiàn)代化都市的繁華活力，也有鄉(xiāng)村大地的生機(jī)盎然；既有傳統(tǒng)文化的薪火相傳，也有現(xiàn)代科技的蓬勃發(fā)展，近年來(lái)相關(guān)文藝作品頻現(xiàn)國(guó)際舞臺(tái)。

不僅如此，她還建議，要關(guān)注外國(guó)友人參與中國(guó)文藝作品的現(xiàn)象——他們以自己為主角，或自導(dǎo)自演，或與中國(guó)朋友攜手，創(chuàng)作出很多有國(guó)際范兒的作品，將中國(guó)故事傳向海外�！八麄兊囊暯欠浅Ｓ腥ぃP(guān)注穿漢服、喝養(yǎng)生茶、挑戰(zhàn)辣味火鍋等日常生活細(xì)節(jié)。”就是這樣的互動(dòng)感與參與感，讓中國(guó)文藝作品從過(guò)去單純的“走出國(guó)門(mén)去”，升級(jí)到如今的“走進(jìn)外國(guó)觀眾心里去”。

這也提醒我們，網(wǎng)文、短劇、游戲等文化“新三樣”之所以能夠打動(dòng)全球青年，核心在于用現(xiàn)代的媒介，講樸素的人性故事，用流行的形態(tài)闡釋獨(dú)特的中國(guó)文化。這正是“走進(jìn)去”的關(guān)鍵——不是灌輸，而是吸引，最后引發(fā)共鳴。

讓年輕人作品“被看見(jiàn)”

產(chǎn)出更多優(yōu)秀文化產(chǎn)品，關(guān)鍵在人才。這幾年，王麗萍一直在關(guān)注青年文藝工作者隊(duì)伍。今年她和全國(guó)政協(xié)委員、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好一起提交提案《讓青年文藝工作者隊(duì)伍更加壯大》，引發(fā)文藝界別委員熱議。

王麗萍坦言，在短視頻、網(wǎng)絡(luò)短劇流量導(dǎo)向沖擊下，青年文藝工作者的創(chuàng)作壓力日益增大。“短視頻創(chuàng)作需要刻意制造強(qiáng)沖突、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)人設(shè)�！彼毖裕糠謩�(chuàng)作者為追求即時(shí)吸睛模仿跟風(fēng)，部分創(chuàng)作者過(guò)度依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)素材、二手故事，久而久之會(huì)缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與敏感，創(chuàng)作趨于貧瘠。

她建議，要為青年文藝工作者舉辦對(duì)接會(huì)或作品討論會(huì)、劇本朗讀會(huì)等，由專(zhuān)業(yè)人員或?qū)＜覍?duì)其進(jìn)互動(dòng)交流。通過(guò)“傳幫帶”、定期培訓(xùn)等形式，助力年輕人拓寬選題視野，打磨創(chuàng)作功夫，幫助他們的作品“被看見(jiàn)”，生活“有依靠”。

由行業(yè)協(xié)會(huì)牽頭建立青年文藝工作者人才的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)，了解他們的創(chuàng)作動(dòng)向。讓青年文藝工作者與各類(lèi)行業(yè)協(xié)會(huì)保持互動(dòng)，為他們深入生活打開(kāi)視野，為創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品提供土壤�！啊畯�(fù)仇'、'霸總’短劇套路終將被自然淘汰，只有扎實(shí)的煙火氣內(nèi)容才會(huì)留下來(lái)�！蓖觖惼颊f(shuō)。

原標(biāo)題：《王麗萍委員：新大眾文藝時(shí)代，讓每份熱愛(ài)都有舞臺(tái)、每分才情都能施展》

欄目主編：張駿 題圖來(lái)源：上觀題圖

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 洪俊杰