9歲小演員航航被打扮成“小大人”模樣：頭發(fā)用卷發(fā)棒燙出卷曲弧度，穿著一件藍色格紋襯衫。按照劇本的要求以及導(dǎo)演的示范，當他看到面前五個二十多歲的“長腿美女”未婚妻時，他的眼神瞬間“拉絲”，嘴角直流口水。

在鄭州一個短劇片場，航航正在拍攝一部兒童短劇，他飾演一位從10歲起身體就不再長大的道士。在他24歲時，師父告訴他，必須下山解除與五個女人的婚約才能保住性命。但在尋找這些“未婚妻”的過程中，本來想退婚的他，卻愛上了五位成年“未婚妻”。在鏡頭中，外表稚嫩的航航經(jīng)常要對著一群“長腿美女”露出曖昧露骨的神態(tài)。

近年來，短劇賽道爆火，像航航一樣的兒童演員越來越多。他們穿梭于橫店、鄭州、西安等地各大短劇片場，飾演“霸總”“新娘”“神探”，演繹著遠超其年齡理解的成人化劇本。

2026年1月8日，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司發(fā)布兒童類微短劇管理提示，要求遏制兒童微短劇的“成人化”傾向、糾偏“工具化”傾向、抵制“娛樂化”傾向，防止因創(chuàng)作不當損害未成年人身心健康發(fā)展。

管理提示發(fā)布后，多部兒童短劇拍攝計劃暫�；蜓悠�。3月10日，紅果平臺發(fā)布違規(guī)內(nèi)容治理公告。公告顯示，2026年1月以來，平臺持續(xù)收緊兒童類微短劇的審核要求。2月，平臺共攔截/下線/要求修改存在兒童負面情節(jié)微短劇160部。

兒童是如何被卷入這場短劇狂歡的？誰在推動他們演繹那些他們根本不懂的故事？而當聚光燈熄滅，留給他們的又是什么？

AI插畫/adan

熬夜

航航的母親李麗一直記得那場“暴雨”。當時的橫店已經(jīng)入秋，深夜十一二點，灑水車對著航航傾瀉“暴雨”。航航穿著一件短袖T恤衫，在雨中不停發(fā)抖，按照劇情需要撕心裂肺地哭。

導(dǎo)演一聲“咔”后，守在旁邊的李麗沖上去，用提前準備好的浴巾裹住航航，她還提前準備了干衣服、吹風(fēng)機、暖寶寶，給航航吹干身子貼上暖身。李麗很心疼航航，“水砸到身上都覺得痛”，但她又用其他年少成名演員的例子來鼓勵航航，專業(yè)的演員要為角色服務(wù)。

航航進入短劇行業(yè)，是李麗替他做的選擇。李麗此前經(jīng)營一家攝影工作室，航航因為外形出眾，從小就是她工作室的童裝模特。李麗年輕時有一個演員夢，但因為家庭條件未能實現(xiàn)�？吹胶⒆訔l件不錯，她便嘗試讓航航走演員道路。

最初，航航主要拍橫屏劇，但機會有限。2022年短劇爆火后，李麗開始為他接拍豎屏短劇。在沒多少經(jīng)驗的早期階段，航航只能做群演，臨時“撿漏”角色，深夜接通告趕往片場、凌晨化妝是再平常不過的事。

與橫屏劇相比，短劇的拍攝節(jié)奏非�？�。航航經(jīng)常在凌晨4點被通知起床化妝，一直到深夜十一二點才收工。李麗回憶，短劇剛興起時，一些劇組為了壓縮成本，甚至要在5天內(nèi)拍完100集，相當于一天拍20集。航航經(jīng)歷過凌晨4點開工，拍到第2天凌晨四五點才結(jié)束，回去睡兩三個小時又被叫去化妝開工。李麗擔心長期缺覺影響孩子發(fā)育，只能在片場見縫插針地讓航航補覺，有時是哄，有時甚至要罵。

10歲的瑞瑞來自湖南，也是一名短劇兒童演員�！吨袊侣勚芸吩跈M店一處片場見到他時，他正在飾演一名古代偵探。劇中與他對戲的演員大多二十多歲，而他則要表現(xiàn)出遠超年齡的智慧與判斷力。瑞瑞的媽媽邱霞回憶，瑞瑞在學(xué)校對演藝表現(xiàn)出熱情，她此前從事房地產(chǎn)銷售，2021年行業(yè)下行后，她便帶著瑞瑞走上演短劇這條路。

對瑞瑞來說，熬夜也是常態(tài)。10歲的他看起來瘦瘦小小。邱霞回憶，有一次，瑞瑞在劇組拍夜戲，她在旁邊陪著睡著了，等她醒過來一看，已經(jīng)凌晨4點多了，瑞瑞還在聚光燈下說著臺詞，“那一下我感覺好愧疚”。

可愧疚歸愧疚，這種作息她改變不了。李麗了解到，只有頭部那幾個短劇小演員，才有資格提“每天只拍8小時”。像航航這樣的腰部演員，只能服從安排。刁璐璐是最早拍攝萌寶短劇的導(dǎo)演之一，他告訴《中國新聞周刊》，短劇剛火的時候，制片人下發(fā)通告，不管多晚都得拍完，熬到后半夜是常事。一些家長對此排斥，但只要留在片場，就默認接受這套工作時間�，F(xiàn)在好了一些，他的劇組一般早上7點多開工，晚上11點收工，這還是“比較健康”的節(jié)奏。

很多兒童演員的家長與李麗的想法相似：短劇是時代紅利，為像航航這樣有夢想的孩子提供了上熒幕、演主角的機會�！叭绻紤]太多，就會丟失很多機會，基本沒辦法在這個圈子里走得長遠�！�

過去的四年里，航航一半時間在劇組，一半時間在學(xué)校。戲多的時候，一個月在學(xué)校的時間則不會超過一周。拍戲時，一天能睡6個小時，對航航來說已是很不錯的情況。

每去一個城市拍戲，李麗就臨時請一位家庭教師為航航補課。沒時間參加期末考試，李麗就讓老師把試卷寄到劇組，航航利用拍戲間隙答完試題后，李麗給他批改打分，再寄回學(xué)校。

最開始，航航無法適應(yīng)這種切換節(jié)奏，每換一個環(huán)境都表現(xiàn)得很抗拒，只能靠李麗給他調(diào)節(jié)情緒。后來，他也就習(xí)慣了。

在李麗看來，航航的演藝生涯已取得了質(zhì)的飛躍�，F(xiàn)在的航航已經(jīng)有了幾十部短劇作品，多次演過男一號，片酬能開到3000—4000元一天。

航航（左四）與五位演員在劇中飾演道士與五位“未婚妻”。圖/受訪者供圖

入戲

“我要他的心臟怎么了，不就是一個下三爛的東西嗎？”“就這，也值得我給你賣命？”在飾演反派角色時，航航的臺詞充滿挑釁與暴力意味。李麗對此很坦然：“炸裂”的臺詞只是“劇情需要”，不論正反派，演員就是要為角色服務(wù)。

其實在早期短劇中，兒童演員的定位并非如此。刁璐璐回憶，早期，兒童演員只是男女主角的“掛件”，起到點綴劇情的作用。但是到2024年前后，隨著短劇市場競爭激烈，創(chuàng)作者為了開拓劇情，開始讓兒童擔任主角。

但問題在于，兒童能承載的劇情有限，難以形成復(fù)雜的情節(jié)。于是，一種新的寫法流行起來：成人“穿越”或“附身”到孩子身體里，劇情就可以按照成人的邏輯展開，愛情、權(quán)謀、復(fù)仇都成了兒童可以演繹的內(nèi)容。

航航告訴《中國新聞周刊》，剛開始演這樣的成人化情節(jié)時，他并不適應(yīng)�！坝行┍砬閯幼魅菀鬃屓讼胪�，一開始會不好意思。但演得多了，也就逐漸習(xí)慣了�！�

航航（右）在一部短劇的拍攝現(xiàn)場。圖/受訪者供圖

秦林是一名短劇編劇，也是一名金融專業(yè)在讀大學(xué)生，2025年開始業(yè)余兼職寫短劇劇本。入行沒多久，她就發(fā)現(xiàn)不少兒童短劇里出現(xiàn)成人化乃至虐童情節(jié)：古代背景下，讓小女孩嫁入大戶人家做“沖喜童養(yǎng)媳”；父母雙亡的小孩被舅舅長期虐待；母親把孩子關(guān)進冰箱懲罰。

瑞瑞也參演過浮夸劇情的短�。焊赣H出軌，孩子反而站在“小三”一邊，瑞瑞飾演的角色需要想辦法把親生母親趕走，在劇中說出大量辱罵母親的臺詞。

一些時候，瑞瑞對劇情并不反感。瑞瑞告訴《中國新聞周刊》，他很喜歡拍戲，也不覺得苦。劇中的世界“總是很美好”，有中500萬彩票的幸運，有家庭團圓的幸福，也能體驗當“大男主”的感覺，在故事里不斷打敗壞人，帶著家人一步步變得富有，像游戲一樣“打怪升級”。

但有的時候，年幼的孩子并不能理解成人故事的復(fù)雜性。

在上一部戲中，瑞瑞飾演了一個設(shè)定極為復(fù)雜的角色——患有雙相情感障礙、抑郁癥、多動癥、抽動癥和幽閉恐懼癥。瑞瑞告訴《中國新聞周刊》，自己并不理解這些疾病，只能通過手機查資料，按照文字描述來模仿表演。

有受訪者曾和航航在同一個劇組共事過。這位受訪者表示，有一次，航航在一場戲中情緒怎么也演不到位，李麗走進鏡頭里對航航說：“回家我就弄死你養(yǎng)的小烏龜。”航航的眼淚馬上流了下來。

長時間沉浸在浮夸成人敘事的表演體驗中，一些兒童演員正在模糊戲里戲外。

刁璐璐曾合作過一個兒童演員桐桐，常年泡在劇組里熬夜拍戲，幾乎沒有同齡玩伴。在戲里，他要么飾演經(jīng)常發(fā)怒、凌駕一切的男主，要么是被欺負的角色。刁璐璐發(fā)現(xiàn)，桐桐逐漸變得從戲里走不出來，性情變得易怒，經(jīng)常突然對劇組的人發(fā)脾氣、大喊大叫。

刁璐璐合作的另一名兒童演員在劇中飾演“老祖”（外表年輕，其實活了數(shù)百上千歲，能力強大）。這名兒童演員的父母告訴刁璐璐，孩子拍完戲回到學(xué)校后，整個人的言行都帶著上位者的氣息，動輒就對同學(xué)揚言“小心我滅你全家”。孩子的父母跟刁璐璐說：“這孩子真的不能再演豎屏了�！�

正如中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授張菁所表示的，兒童在6歲前尚無法清晰區(qū)分現(xiàn)實與虛構(gòu)世界，過早參與表演容易導(dǎo)致認知混淆，阻礙其心理正常發(fā)展�！白尯⒆尤パ菀粋�霸道總裁家的繼承人、給爸媽愛情助攻的萌寶，站在兒童演員的立場，這是他完全不理解的一個世界。他可能會因此覺得成年人世界就是亂七八糟、一塌糊涂，長大后可能會很難處理好關(guān)系。”

懵懂

這些成人化兒童短劇，是如何被生產(chǎn)并最后播出的？要回答這個問題，還需要回溯短劇的生產(chǎn)過程。

短劇的起點是網(wǎng)文。姚國力曾是一家短劇承制公司的制片人，他告訴《中國新聞周刊》，相比影視作品，網(wǎng)文的審核尺度更寬松，本身充斥著大量獵奇、暴力和軟色情元素。被改編成短劇后，這些元素也被可視化放大。

編劇挑選網(wǎng)絡(luò)小說改編劇本，通常會將劇本賣給有需求的平臺方。在寫完十幾集后，編劇會跟平臺方對接，后者評估劇本的市場價值、商業(yè)潛力、合規(guī)性等，如果達成合作意向，雙方簽約，編劇再繼續(xù)寫完剩余集數(shù)。

瑞瑞在橫店一處短劇片場。圖/受訪者提供

秦林曾寫過一部萌寶短劇，主角是一對母子，投遞給多家平臺后，有平臺反饋說劇本不錯，但“情緒不夠炸裂”“不夠下沉”，建議多加入一些母子被欺負打罵、人物互相辱罵等情節(jié)，“能持續(xù)十幾集最好”。

秦林很快摸清了短劇劇本的創(chuàng)作套路：盡可能地獵奇、“炸裂”，找榜上爆火的短劇對標，模仿它的情節(jié)、爽點和敘事節(jié)奏。“短劇都要求把情緒拉起來，怎么拉？基本就是靠寫這類橋段。”

刁璐璐發(fā)現(xiàn)，短劇爆火后，短劇編劇準入門檻幾乎為零，相當多的短劇編劇缺乏生活經(jīng)驗，靠模仿爆款劇和個人想象力寫劇本，劇情夸張、節(jié)奏極快。秦林通常半個月就能完成一部60—80集短劇的劇本。她承認，“觀眾一般就看前二三十集”，后幾十集更加粗制濫造。

劇本定型之后，便轉(zhuǎn)到導(dǎo)演手中。導(dǎo)演團隊以此賺取承制費用。有一位拍攝過萌寶短劇的導(dǎo)演告訴《中國新聞周刊》，在“咖位”不夠大的情況下，他沒有權(quán)力修改劇本，劇本怎么寫就怎么拍。

導(dǎo)演拿到劇本后，家長替孩子跟導(dǎo)演接洽談戲。此時，劇本又被推到了家長面前。

刁璐璐接觸過多位兒童演員的父母，他總結(jié)，父母讓孩子拍短劇的動機通常有兩類：一是懷有明星夢，希望孩子早早成名；另一類是“啃小族”，孩子演一部短劇的片酬可能超過父母幾個月收入，于是孩子變成了賺錢工具。這類家長不管孩子累不累，頻繁給孩子接戲，戲“爆”了就漲價。因此，現(xiàn)實情況變成，一些父母既是監(jiān)護人又是經(jīng)紀人，當父母想要孩子多賺錢多出名時，沒有人替孩子對有問題的劇本說不。

瑞瑞和一名短劇界的腰部兒童演員在同一劇組里待過，邱霞得以近距離觀察這位演員。她回憶，這位演員在劇組經(jīng)常對媽媽表現(xiàn)出暴戾的一面，甚至打罵對方，這位演員抱怨說：“媽媽背著我替我接了很多戲，我不喜歡演戲。”

拍攝完成，成片進入最后一關(guān)：審核。針對微短劇的審核，國家廣電總局確立的是“分類分層審核”制度，規(guī)定“重點微短劇”（總投資額度100萬元及以上或涉及特殊題材或重點推薦）和“普通微短劇”[總投資額度在30萬元（含）—100萬元之間且非重點推薦]，需報省級以上廣電主管部門規(guī)劃備案和成片審查。“其他微短劇”（總投資額度不足30萬元且非重點推薦），由播出或為其引流、推送的網(wǎng)絡(luò)視聽平臺負責(zé)內(nèi)容審核把關(guān)。

姚國力介紹，目前市面上絕大多數(shù)短劇都是投資額度在30萬元以下的走量型短劇，即“其他微短劇”，它們由播放平臺自審。

秦林總結(jié)：“小孩被要求演繹成人化的扭曲劇情，每一方都懂這個東西，只有處在其中的小孩是懵懂的，不知道自己演的是什么�！�

如果為了拍攝短劇而耽誤孩子接受義務(wù)教育，或者孩子在拍攝后身心健康受損，情況嚴重的，用人單位和家長都可能涉嫌違法。圖/IC

需要糾偏

今年1月，《兒童類微短劇管理提示》發(fā)布后，航航終于迎來了久違的休息。

李麗從各個通告群里發(fā)現(xiàn)，兒童演員需求明顯減少，航航主演的那部與五個未婚妻有對手戲的短劇也一直上映延期。李麗猜測，可能是管理提示發(fā)布后，這部劇無法再通過審核。同一時期，秦林也收到平臺方的通知，近期暫停合作萌寶短劇劇本。刁璐璐發(fā)現(xiàn)，萌寶短劇從各大短劇劇組的組訊中消失。

上海市政協(xié)委員張玉霞在今年上海兩會期間提交了一份提案，建議出臺專門針對未成年人短劇的規(guī)范性文件，明確“成人化”的認定標準，嚴格限制拍攝時長和戲份強度，禁止安排超出身心承受能力的暴力、驚悚、情感糾葛等戲份。對于怠于履行監(jiān)護職責(zé)、將子女異化為牟利工具的家長，監(jiān)管部門應(yīng)當進行引導(dǎo)教育，甚至依法處罰。

其實，我國現(xiàn)行法律中已有一些條款可用于保護未成年演員的權(quán)益。比如，勞動法規(guī)定：禁止招用未滿16周歲未成年人；文藝、體育、特種工藝單位可例外，但必須遵守國家規(guī)定，保障義務(wù)教育。未成年人保護法規(guī)定：不得組織未成年人進行危害其身心健康的表演等活動。

也就是說，如果為了拍攝短劇而耽誤孩子接受義務(wù)教育，或者孩子在拍攝后身心健康受損，情況嚴重的，用人單位和家長都可能涉嫌違法。

不過，我國沒有專門針對未成年人演員的法律法規(guī)。在這方面，美國好萊塢所在地加州于1939年出臺的Coogan Law（庫根法）可作參照。童星庫根在小時候與卓別林聯(lián)合主演了電影，一舉成名。但其父母將他的收入花光，導(dǎo)致他成年后一無所有。

后來，庫根法出臺。該法律對兒童演員每天、每周的工作時長上限、休息與教育安排有著嚴格限制，涉及危險動作或情緒強烈戲份時，劇組可以配備兒童福利官或心理顧問，確保未成年人在拍攝中獲得身體和心理保護。此外，該法律規(guī)定，兒童演員通過演藝獲得的收入中至少15％必須存入專門的信托賬戶，直到18歲才能支取，父母不得隨意動用；兒童演員的演出合同需由州法院批準——而非無條件地信任父母會按照孩子的最佳利益行事。

短劇研究者、中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘支持通過專門立法保護未成年演員權(quán)益。他告訴《中國新聞周刊》，對涉未成年人演短劇的監(jiān)管一旦上升到法律層面，就有了約束機制，這是一種必要的制度保障。

但在中國政法大學(xué)副教授朱巍看來，專門為未成年人演員立法落地難度較大。他建議，可從現(xiàn)有未成年人保護法入手，對“不得組織未成年人進行危害其身心健康的表演等活動”等原則性條款進一步細化，明確未成年人可以從事的職業(yè)分類。

當然，法律并非萬能。以庫根法為例，今年2月，有法律學(xué)者在美國法學(xué)文獻文評網(wǎng)站JOTWELL撰文指出，信托的設(shè)立和管理依賴父母，如果父母故意不將錢存入賬戶，現(xiàn)有的法律救濟手段對于未成年孩子來說，操作起來非常困難。

歸根到底，如果一切只看商業(yè)邏輯，總有人試圖打擦邊球、找漏洞。何弘坦言，當前的短劇是一門追逐流量的快生意，就像當年的淘金熱，哪里有利可圖，哪里就有蜂擁而至的掘金者。只要短劇追求的是“快”和“爆”，將鏡頭對準孩子時，亂象幾乎是必然的副產(chǎn)品。

法律建設(shè)需要過程，當下可以從最切實的環(huán)節(jié)入手。張玉霞建議，加強涉未成年人短劇監(jiān)管規(guī)范，將所有涉未成年人短劇一律納入“重點微短劇”或“普通微短劇”范疇，必須經(jīng)過省級以上廣電主管部門的規(guī)劃備案和成片審核；拍攝前應(yīng)將完整劇本、演員信息提交監(jiān)管部門審核，通過后方可拍攝；上線前實行監(jiān)管部門與播放平臺雙重審核。

（航航、李麗、瑞瑞、邱霞、秦林為化名）

發(fā)于2026.3.16總第1227期《中國新聞周刊》雜志

雜志標題：兒童短劇亂象調(diào)查

記者：呂雅萱

（lvyaxuan@chinanews.com.cn）

編輯：徐天