好不容易把這 21 個氣勢磅礴的字一一認(rèn)出，再連起來通讀，卻忽然泄了勁：單個字都虎虎生風(fēng)，可整行看上去像被斬成數(shù)截——頓挫有余、行氣不足。這恰恰戳中了“寫字缺乏連貫性”的死穴。那該如何把這一股股斷開的“氣勢”重新接成長虹？

要保持字的連貫性，也就是說字與字之間要承上啟下，似斷非斷，保持筆斷意連的感覺。這就需要書寫時注意：筆不離紙，上一筆與下一筆之間要在空中連接，保持每筆之間的這種趨勢不斷�？啥嗯R一些古代墨跡本，如王羲之的手札等一些行氣很足的帖子。

要想讓字連貫，需要臨摹學(xué)習(xí)一段時間的行書或草書，首先從法帖中學(xué)到一些書法兩個性的一些技巧。在再者就是熟，技法的熟，運(yùn)筆熟，自然而然就會產(chǎn)生連貫的勢態(tài)。談到書法中的連貫問題，還有技巧其，而且書寫和橫寫也不一樣的。

對于學(xué)習(xí)古代書法的愛好者來說，豎寫的連貫不會太難。豎寫書法作品的字與字之間，行與行之間的連貫有兩種，一是形連，二是意連。還有注意行與行之間的避就揖讓關(guān)系。無論行連抑或一連在不同書法家作品中也是變化無窮的，一般楷書多采取意連的處理，行草書是二者是兼而有之。

意連主要是通過筆畫的形態(tài)或方向以及氣息的相順或謙讓而形成一種從表面無法看到的連帶關(guān)系。形連就簡單了，字與字之間和一字之內(nèi)點(diǎn)畫之間用細(xì)與點(diǎn)畫線條的牽絲連接構(gòu)成一種關(guān)系。

這種連貫也并不是所有字字之間都可以進(jìn)行連貫非，關(guān)鍵一點(diǎn)是要順勢，連帶要自然 不能有跳墻的情況。當(dāng)然也不能通篇作品一筆連到底，“一筆書”也需要有節(jié)奏。如王羲之的《二謝帖》和王獻(xiàn)之的《中秋帖》，還有王鐸的草書。

連貫性差是由臨帖向創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的過渡性階段必經(jīng)的過程。此前是練的單字，但字與字之間如何連接，如何過渡？這需要進(jìn)行專門的訓(xùn)練。

首先，要多研究前人作品，看別人是如何行氣的，什么時候?qū)嵾B，什么時候意連，如何避讓，如何呼應(yīng)，等等。其次，要進(jìn)行字組創(chuàng)作訓(xùn)練。要把幾個字組合在一起，當(dāng)作一個字來寫，再將一個個字組組合在一起，就是一件書法作品了。不知我的看法，對你是否有所幫助？

硬筆行書線條的連貫很重要。如何連貫，如何精簡筆畫，可大量借鑒古代行書結(jié)構(gòu)。王羲之、趙孟頫、蘇軾都好，當(dāng)然，學(xué)古最好需要有點(diǎn)基礎(chǔ)！古代行書很多是繁體，有的需要單字全部借鑒，有的，可以部分結(jié)構(gòu)借鑒。

字的連貫，講究順勢而為。順勢的字，連筆是能寫自然的，常常一筆寫成，實(shí)用流暢，這類字非常多，甚至絕大多數(shù)常用字，都是的！

有朋友說了，不會――其實(shí)那是沒臨貼，沒思考，對于行書更沒鉆進(jìn)去。不順勢的字，不要過于追求連筆，比如：器、凹、凸、甜、藏等字。這類字，我們簡單稱為難寫的字，很多難寫的字其實(shí)是有點(diǎn)竅門的，我有個行書的專欄：搞定難寫的字，該專欄集合了很多難寫的字，供參考。

結(jié)構(gòu)正確后，熟能生巧。連筆感差的朋友，類似“和”、“的”這類字的行草，可以多練一下，寫順手后，連筆手感算是入門了。

毛筆字和硬筆字的連筆與貫氣有所不同。這是由傳統(tǒng)書寫方式與現(xiàn)代書寫習(xí)慣不同決定的？硬筆字要達(dá)到“一筆書”的效果，最重要的就是“裁減筆畫”、“簡損古法”。

其要點(diǎn)為：橫長豎短、化捺為點(diǎn)、變縱為扁。其實(shí)，書寫的連貫性不是強(qiáng)求要“一筆寫到底”，這樣寫出的效果并不好看。而“筆斷意連”，一氣呵成的連貫性則會更耐人咀嚼！

總之，要寫出一手令人賞心悅目的硬筆字，少不了“刻意”的琢磨，但更多的是熟練后的“自然”表現(xiàn)。