本報記者 徐劉劉

《團(tuán)圓令》海報

當(dāng)贈臺大熊貓“團(tuán)團(tuán)”“圓圓”以動畫形象走上大銀幕，吸引觀眾的就不只是他們憨態(tài)可掬的外表了。近日上映的中國首部全流程人工智能生成內(nèi)容（AIGC）動畫電影《團(tuán)圓令》，以這對熊貓為主角，講述了一段跨越海峽的親情團(tuán)聚故事。AIGC技術(shù)席卷全球的背景下，這部電影不僅完成了從創(chuàng)意到成片的全流程AI工業(yè)化實(shí)踐，也為中國動畫乃至世界影視產(chǎn)業(yè)提供了一個生動的“中國樣本”。近日，《團(tuán)圓令》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)向《環(huán)球時報》記者講述了這部電影的幕后故事。

“天下大同，美美與共”

對于選擇大熊貓作為電影主角，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)認(rèn)為是一件“自然而然”的事?！秷F(tuán)圓令》總策劃、北京灌木互娛文化科技有限公司董事長黎貫宇在接受《環(huán)球時報》專訪時表示，這既源于公眾對兩岸團(tuán)圓的普遍期盼，也由于“團(tuán)團(tuán)”“圓圓”自身就是極佳創(chuàng)作母體。導(dǎo)演馬騰說，熊貓作為國家符號，形象親和，同時跨越文化差異，是傳遞中國風(fēng)土人情與價值觀的理想載體。

《團(tuán)圓令》講述了熊貓兄妹“團(tuán)仔”與“圓妞”自幼分離后，哥哥“團(tuán)仔”踏上尋親之旅，并最終與妹妹團(tuán)聚的冒險故事。影片看似常見的“公路片”與“成長敘事”，但內(nèi)核緊密扣合兩岸主題。出品方之一北京新影聯(lián)影業(yè)綜合辦公室副主任邢焱表示，團(tuán)隊(duì)并未設(shè)置“絕對的壞人”，“鷹婆婆”也是因歷史謠傳而產(chǎn)生誤解，影片最終指向“天下大同，美美與共”的升華。“團(tuán)圓、團(tuán)聚，這就是我們要表達(dá)的底層核心，” 黎貫宇表示，“我們希望用溫和的方式，呼喚同胞團(tuán)聚?！?/p>

“這徹底改變了商業(yè)模式”

如果說題材選擇體現(xiàn)了創(chuàng)作匠心，那么《團(tuán)圓令》的誕生方式則更具突破性。黎貫宇透露，該片是中國乃至全球范圍內(nèi)，首部達(dá)到影院播出質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的完整AIGC動畫長片?！皣H上大家都在爭‘首部’，但很多是實(shí)驗(yàn)短片，無法支撐90分鐘的精準(zhǔn)敘事。我們做到了符合傳統(tǒng)電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

在業(yè)內(nèi)人士看來，這場技術(shù)革命帶來了巨大改變。傳統(tǒng)動畫電影制作周期長、成本高昂，而《團(tuán)圓令》依托團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)的AI全流程制作平臺，將成本降至同類傳統(tǒng)電影的約1/5，制作周期縮短至五六個月。黎貫宇算了一筆賬：技術(shù)研發(fā)投入巨大，但一旦平臺成熟，單部影片的制作成本將極大降低。“這徹底改變了商業(yè)模式。過去像《哪吒》從第一部到第二部相隔了5年，而現(xiàn)在如果市場反響好，我們可能半年后就能推出《團(tuán)圓令》續(xù)集?！?/p>

據(jù)悉，AIGC并非簡單的“機(jī)器作畫”。導(dǎo)演馬騰稱，克服“AI感”是讓作品具有影院質(zhì)感的關(guān)鍵。“網(wǎng)上很多AI視頻讓人不適，在于其表演、情緒的不可控。我們的核心技術(shù)是實(shí)現(xiàn)了對角色表演、微表情、互動的精準(zhǔn)控制，達(dá)到了較高的精準(zhǔn)度?！崩柝炗畋硎?，團(tuán)隊(duì)將工作流程重構(gòu)為三大塊：AI技術(shù)研發(fā)、AI美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)制定和AI執(zhí)行。雖然仍保留導(dǎo)演、編劇、美術(shù)等傳統(tǒng)崗位名稱，但其工作內(nèi)涵已發(fā)生天翻地覆的變化，“創(chuàng)作部分留給人，AI負(fù)責(zé)高效、精準(zhǔn)地執(zhí)行人的創(chuàng)意”。

《團(tuán)圓令》的AIGC實(shí)踐，打開了關(guān)于影視產(chǎn)業(yè)未來的想象空間。團(tuán)隊(duì)普遍認(rèn)為，AIGC帶來的“技術(shù)平權(quán)”將深刻重塑行業(yè)生態(tài)。“技術(shù)的進(jìn)步降低了門檻，讓更多有想法但缺乏資源的小團(tuán)隊(duì)、新導(dǎo)演有了創(chuàng)作的可能。”

好萊塢大廠對AI的抵制，某種程度上是既得利益者心態(tài)。而中國團(tuán)隊(duì)正積極擁抱這場AI變革。黎貫宇預(yù)言，動畫電影很可能率先演變成一種“院線番劇”模式?！俺杀镜?、迭代快，可能一年推出多部系列作品，像在電影院看網(wǎng)飛劇集。發(fā)行策略也可能改變，獨(dú)家放映、分線發(fā)行會成為可能?！毙响捅硎?，這不僅能快速培養(yǎng)和鞏固IP，更能打破中國電影產(chǎn)業(yè)過度依賴票房的現(xiàn)狀，為衍生品、文化授權(quán)等打開巨大空間。

“為什么我們不能創(chuàng)作一部中國的《白雪公主》”

對于AIGC是否會導(dǎo)致影視從業(yè)者失業(yè)的擔(dān)憂，導(dǎo)演馬騰稱，這是一種必然的轉(zhuǎn)型陣痛?！熬拖癞?dāng)年三維動畫淘汰二維動畫那樣，時代之船的零件需要更換。大公司船大難掉頭，底層員工本能地抗拒會延緩轉(zhuǎn)型，但趨勢不可逆?！彼^察到，目前國內(nèi)主流影視公司均已設(shè)立AI部門，但全面AI化轉(zhuǎn)型仍需時間。

在談到中國動畫電影出海時，《團(tuán)圓令》團(tuán)隊(duì)有著冷靜的觀察與前瞻的思考。黎貫宇坦言，目前中國電影出海仍面臨文化折扣和接納度難題，除了華人觀眾，西方主流市場的接受度有限。他建議，在文化輸出上需要“藏拙”，保持謙和與包容，而不是急于將符號強(qiáng)加于人。

黎貫宇還提出了更進(jìn)一步的構(gòu)想：中國故事的國際化表達(dá)，未來或許不必拘泥于“中國外殼”。“為什么我們不能創(chuàng)作一部中國的《白雪公主》？當(dāng)我們能用世界熟悉的故事框架，傳遞中國人的哲學(xué)觀和價值觀時，我們或許就擁有了另一種國際化的敘事能力?！彼J(rèn)為，新一代創(chuàng)作者天然具有的文化自信與包容心態(tài)，這也是推動中國內(nèi)容走向世界的深層動力之一。