全國(guó)兩會(huì)期間，政知見(jiàn)專(zhuān)訪了全國(guó)政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征，圍繞短劇熱潮、AI技術(shù)對(duì)文藝創(chuàng)作的影響、青年演員培養(yǎng)及話劇市場(chǎng)發(fā)展等熱點(diǎn)話題，分享了自己的思考與見(jiàn)解。

談長(zhǎng)劇發(fā)展

政知見(jiàn)：有網(wǎng)友提到碎片化時(shí)代，“長(zhǎng)劇已死”，您怎么看？

馮遠(yuǎn)征：長(zhǎng)劇不可能消亡。首先，短劇是碎片化生活與工作節(jié)奏下的產(chǎn)物，當(dāng)人們?cè)诟邚?qiáng)度壓力中擠出片刻時(shí)間想要放松時(shí)，短劇則成為了便捷的選擇。它時(shí)長(zhǎng)僅兩三分鐘，能讓人們快速舒緩壓力，隨后重新投入工作與生活。但我認(rèn)為，當(dāng)人們回到家中，擁有完整閑暇時(shí)光時(shí)，長(zhǎng)劇依然是值得選擇的精神食糧。當(dāng)然，年輕群體對(duì)長(zhǎng)劇的關(guān)注度或許有所降低。但長(zhǎng)劇的存在具有必然性——它能講述完整的故事、展現(xiàn)豐滿的人物命運(yùn)，無(wú)論是時(shí)代發(fā)展的需求，還是部分觀眾對(duì)有深度、有情節(jié)的作品的追求，都決定了長(zhǎng)劇不可能消失。

政知見(jiàn)：短劇時(shí)代，長(zhǎng)劇面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？

馮遠(yuǎn)征：我認(rèn)為核心還是“內(nèi)容為王”。事實(shí)上，近期一些熱門(mén)長(zhǎng)劇在電視播出時(shí)，依然引發(fā)了觀眾的追更熱潮和廣泛討論，演員的表演、劇情的走向，甚至成為了人們?nèi)粘Ｉ钪械臒衢T(mén)話題，這說(shuō)明，只要內(nèi)容扎實(shí)、制作精良，長(zhǎng)劇依然能抓住觀眾的心。

談AI創(chuàng)作

政知見(jiàn)：如今AI已進(jìn)入劇本創(chuàng)作、技術(shù)制作等領(lǐng)域，您如何看待這一現(xiàn)象？

馮遠(yuǎn)征：從科技賦能藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，AI確實(shí)能為我們提供諸多便利。比如在畫(huà)面生成上，AI能實(shí)現(xiàn)很多實(shí)景拍攝難以完成的效果，真正做到“沒(méi)有想不到，只有做不到”。在劇本創(chuàng)作方面，AI也能快速生成完整的故事框架和劇本，高效提煉戲劇沖突，為創(chuàng)作提供輔助。

我也親自使用過(guò)AI創(chuàng)作，它生成的內(nèi)容雖然完整，但在挖掘故事深層內(nèi)涵、塑造鮮活人物方面，仍有明顯不足。AI生成的語(yǔ)言相對(duì)中性，缺乏人類(lèi)創(chuàng)作者獨(dú)有的個(gè)性化表達(dá)和有溫度的情感傳遞，更缺少作家對(duì)人物、對(duì)故事的獨(dú)特態(tài)度。

政知見(jiàn)：AI制作的短劇是否對(duì)長(zhǎng)劇生產(chǎn)提出了更高要求？

馮遠(yuǎn)征：現(xiàn)在很多人樂(lè)于用AI制作短劇，我聽(tīng)說(shuō)前兩天有人僅用3000元，就靠AI完成了一部大型古裝戲的制作。這種純AI制作、無(wú)人工參與的形式，目前更多是出于新鮮感，就像AI產(chǎn)品剛出現(xiàn)時(shí)，我也會(huì)好奇嘗試，今年春節(jié)我還用AI制作了動(dòng)畫(huà)賀年視頻。

但這種純AI制作的模式難以長(zhǎng)久。短期內(nèi)，可能會(huì)有部分演員暫時(shí)失去一些機(jī)會(huì)，但大家不必焦慮，不妨沉下心來(lái)磨練自己。未來(lái)，無(wú)論是AI技術(shù)的應(yīng)用，還是短劇的發(fā)展，都會(huì)對(duì)演員的專(zhuān)業(yè)能力提出更高要求。我相信，當(dāng)觀眾看膩了AI制作的內(nèi)容后，總會(huì)懷念真人表演的溫度與生命力，演員終將獲得更多機(jī)會(huì)。

談專(zhuān)業(yè)演員涉足短劇

政知見(jiàn)：如何看待越來(lái)越多專(zhuān)業(yè)演員加入短劇行列？

馮遠(yuǎn)征：我認(rèn)為這是一件好事。前兩年，短劇、豎屏內(nèi)容對(duì)演員的要求相對(duì)不高，甚至只要念對(duì)臺(tái)詞即可，忽視了表演的專(zhuān)業(yè)性。而專(zhuān)業(yè)演員，尤其是知名演員的加入，不僅能提升短劇的含金量，更能帶動(dòng)整個(gè)短劇行業(yè)的質(zhì)量提升。

談青年演員成長(zhǎng)

政知見(jiàn)：兩會(huì)期間，您提到青年演員最后拼的就是文化，如何理解這句話？青年演員培養(yǎng)應(yīng)注重哪些方面？

馮遠(yuǎn)征：老藝術(shù)家們?cè)缇驼f(shuō)過(guò)“演員拼到最后拼的就是文化”。這種文化，不僅是學(xué)歷，而是多讀書(shū)、多看劇本、深耕劇本的文字積淀，多深入生活、感悟生活的實(shí)踐積淀。

比如，要扮演法官，就必須了解法律知識(shí)、熟悉法官的工作與生活；要演農(nóng)民，就得到農(nóng)村下地種田，了解二十四節(jié)氣里播種、澆水、間苗、收割的科學(xué)規(guī)律。這些農(nóng)業(yè)知識(shí)，本身就是一種文化。我當(dāng)年演煉鋼工人時(shí)，也深入了解煉鋼的流程與技巧，煉鋼同樣是一種文化。可見(jiàn)，演員的文化積淀，既來(lái)自書(shū)本更來(lái)自生活。

從2016年我擔(dān)任演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)開(kāi)始，就一直注重青年演員的培養(yǎng)：一方面引導(dǎo)他們多讀書(shū)、多讀劇本，邀請(qǐng)各行各業(yè)的專(zhuān)家來(lái)授課；另一方面，創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓他們深入生活，比如這兩天，人藝的年輕演員、創(chuàng)作者和導(dǎo)演就去紅橋市場(chǎng)，感受那里的變遷。

我認(rèn)為，年輕人首先要扎實(shí)磨練演技基本功，多投入到火熱的生活中，多讀紙質(zhì)書(shū)、積累文字素養(yǎng)，這些都是文化積淀的重要途徑。而深入生活、積累文化，是對(duì)打造精品的要求，希望10年后，當(dāng)這些年輕人成長(zhǎng)為成熟演員時(shí)，能有足夠的實(shí)力塑造好角色、完成好創(chuàng)作。

談戲劇生命力

政知見(jiàn)：您認(rèn)為戲劇不會(huì)被短劇、AI劇替代，其最大優(yōu)勢(shì)是什么？話劇市場(chǎng)如今是否依然穩(wěn)固？

馮遠(yuǎn)征：很多記者問(wèn)我，AI能否取代真人表演？我的答案是“不能”。無(wú)論是短劇、長(zhǎng)劇、電影，還是話劇，AI都無(wú)法完全替代真人。或許在一些宏大場(chǎng)面、群眾場(chǎng)面中，AI可以發(fā)揮輔助作用，但真人表演的生動(dòng)性、生命力，是AI無(wú)法復(fù)制的——AI的眼淚是數(shù)字制作出來(lái)的，但真人演員的眼淚是從身體里流淌出來(lái)的，有溫度、有味道，能真正打動(dòng)人心。

話劇的魅力更是獨(dú)一無(wú)二，它需要在劇場(chǎng)環(huán)境中，由演員與觀眾共同完成一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，這種真實(shí)的互動(dòng)與共鳴，是任何技術(shù)都無(wú)法替代的。

盡管當(dāng)下生活節(jié)奏快、碎片化時(shí)間多，但話劇市場(chǎng)依然穩(wěn)固。很多年輕人看完話劇后，都會(huì)愛(ài)上這種“慢藝術(shù)”，即便一場(chǎng)話劇長(zhǎng)達(dá)兩三個(gè)小時(shí)，年輕人也能在劇場(chǎng)的黑暗中，找到屬于自己的獨(dú)處時(shí)光，通過(guò)舞臺(tái)上的表演收獲感動(dòng)、歡笑與思考，還能與陌生人共享同一個(gè)氣場(chǎng)，感受人與人之間的溫暖。這種陌生人通過(guò)一部作品默默溝通的過(guò)程，正是劇場(chǎng)藝術(shù)無(wú)法消亡的核心原因。

談青年觀眾

政知見(jiàn)：如今更多的年輕人開(kāi)始走進(jìn)劇場(chǎng)，看話劇，他們有自己的特點(diǎn)，創(chuàng)作中是否會(huì)考慮這些因素？

馮遠(yuǎn)征：現(xiàn)在話劇的主流觀眾已經(jīng)是90后和00后了。從《雷雨》新排，到去年《駱駝祥子》新排，我們發(fā)現(xiàn)，除了部分粉絲經(jīng)濟(jì)的影響外，這一代年輕觀眾，不會(huì)單純因?yàn)槟硞€(gè)演員而走進(jìn)劇場(chǎng)，更多是因?yàn)椤皯蚝每础辈艁?lái)觀看。

去年我們起用大量年輕人主演《駱駝祥子》，原本預(yù)計(jì)票房能達(dá)到60%、70%就很好了，沒(méi)想到最終票房達(dá)到了95%，這讓我十分意外。觀眾不僅喜歡年輕演員的表演，還評(píng)價(jià)“人藝的老味兒又回來(lái)了”，對(duì)人藝的年輕一代充滿期待。

《駱駝祥子》演了幾十年，能成為跨越時(shí)代的經(jīng)典，核心就在于劇本扎實(shí)、內(nèi)容優(yōu)質(zhì)。如今的年輕觀眾很挑剔，但這種挑剔是良性的——他們只關(guān)注作品本身好不好看，而不是單純追星。這種對(duì)作品質(zhì)量的追求，對(duì)整個(gè)話劇行業(yè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，是一件非常好的事。

文/北京青年報(bào)記者 武文娟

編輯/馬曉晴