2026年央視春晚播完了，很多人留意到一件事，整場節(jié)目里沒有出現(xiàn)一個相聲節(jié)目，這在過去幾十年里還是頭一次，哪怕往年只保留一個節(jié)目，相聲也總能占個位置，這次卻直接清零，網(wǎng)上因此吵翻了天，有人覺得是演員水平不行了，有人認為是導演組偏心眼，但實際上問題不在人身上，而是能上臺的路被堵死了。

春晚結束剛過兩周，深圳就辦了個非遺相聲大會，連著三天演了三場，總共二十二個節(jié)目，上臺的演員差不多有五十位，這里面既有國營院團的老演員，也有常在小劇場跑場的新人，直播免費看，彈幕刷得特別快，好多觀眾都說這比春晚熱鬧多了，而且關鍵的是，這些節(jié)目八成以上都是2025到2026年新寫的，沒抄老段子，也沒復刻經(jīng)典，節(jié)奏挺快，包袱一個接一個，現(xiàn)場笑聲一直沒斷過。

有人提到《誰的菜》這個節(jié)目，說它被當作相聲的替補，風格溫和，強調真誠是手藝，但和非遺大會的幾個作品一比，差距就顯出來了，馮鞏他們演的《他還是個孩子》，講的是家庭矛盾，情緒張力很強，觀眾看得眼眶都紅了，徐濤的《掌中三寶》，把手機當人來聊，代際沖突一下子就戳中人心，金霏和陳曦的《武松不打虎》，諷刺官僚作風，結構很嚴實，董建春的《去你的吧》，講人性搖擺不定，武賓即興接梗，比脫口秀還敢說，陶思有的《詩詞博主》，用了諧音梗和網(wǎng)絡熱詞，之前上過元宵晚會，觀眾反饋比春晚同期好不少。

這些節(jié)目都有一個共同點，它們不是編出來的那種安全套路，而是從真實的生活里長出來的，年輕人擔心手機依賴、方言快要消失、工作太卷，這些話題直接拿到臺上說，觀眾聽了也覺得親切，演員也不靠背稿子，他們是在小劇場練出來的本事，現(xiàn)場發(fā)揮靈活，方言切換自然，角色轉換快，節(jié)奏也壓得住，還有人玩出新花樣，《演唱會不會》假裝開一場相聲演唱會，《凡人詩》把詩歌和說唱混在一起，《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》直接加進地方戲的調子，這些雖然不算傳統(tǒng)相聲，但觀眾就是喜歡聽。

回顧歷史，1983年馬季和姜昆自己策劃春晚，侯寶林擔任顧問，相聲成為主角，1992年那場演出有七段相聲，那是真正的黃金年代，后來相聲慢慢減少，但至少還保留位置，到2026年突然全部撤掉，這不是因為沒人會說相聲，而是選節(jié)目的規(guī)則太死板，他們寧愿保證穩(wěn)妥，不愿承擔風險，寧愿堅持老一套，不敢嘗試新話題，寧愿完全控制局面，不肯讓觀眾感到一點意外。

其實現(xiàn)在真正支撐相聲行業(yè)的，是全國三十多家民營小劇場，比如德云社、青曲社，還有一些新團隊，每年演出超過五百場，觀眾就坐在前排，笑了就是笑了，冷場了就冷場，演員必須馬上調整內(nèi)容，這種“在罵聲中進步”的方式，比央視編劇關在屋里寫命題作品實在得多，而且這幾年春晚相聲的編劇，很多是從綜藝公司轉行來的，或者是高校老師，離菜市場、地鐵站、出租屋的生活太遠，寫出來的東西自然顯得空洞。

深圳非遺大會閉幕那天,后臺有人問那位年輕演員,他的劇本要是送去春晚選拔能不能通過,他笑著回答,結果不一定,但他知道只要觀眾笑了,那就算成功了。