“國(guó)潮奔AI，馬躍山河?！?strong>當(dāng)這句充滿(mǎn)動(dòng)感與詩(shī)意的話(huà)語(yǔ)在2026年的正月初三回響在江蘇衛(wèi)視的熒屏上時(shí)，或許很少有人能預(yù)料到，一場(chǎng)由22個(gè)純AIGC節(jié)目構(gòu)成的春節(jié)晚會(huì)，會(huì)激起如此廣泛的漣漪……近3000萬(wàn)全網(wǎng)曝光量、1600萬(wàn)人次播放、萬(wàn)人實(shí)時(shí)在線(xiàn)互動(dòng)。這些數(shù)據(jù)傳遞出值得深究的文化現(xiàn)象，在各路春晚爭(zhēng)奇斗艷的春節(jié)檔，一臺(tái)“全員AI”的晚會(huì)何以“破圈”？

3月9日，在由中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)創(chuàng)作委員會(huì)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)中華傳統(tǒng)文化影像傳播委員會(huì)和江蘇省廣播電視總臺(tái)主辦的《國(guó)潮奔AI·馬躍山河——2026AI春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》創(chuàng)作研討會(huì)上，一個(gè)共識(shí)逐漸清晰，2026AI春晚的“破圈”，不是技術(shù)的偶然勝利，而是一場(chǎng)靜水深流的“新大眾文藝”運(yùn)動(dòng)的必然回響，晚會(huì)在虛實(shí)相生的山河畫(huà)卷上，為文藝創(chuàng)作的未來(lái)寫(xiě)下溫潤(rùn)有力的注腳。

（一）

“新大眾文藝”，是研討會(huì)上被反復(fù)提及的關(guān)鍵詞，也是這場(chǎng)晚會(huì)中落地為可觸可感的創(chuàng)作實(shí)踐。

嚴(yán)格來(lái)講，傳統(tǒng)晚會(huì)的生產(chǎn)邏輯是單向輸出，是“專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事”。而2026AI春晚則完成了一次生產(chǎn)關(guān)系的徹底重構(gòu)，其最大膽之處，在于它拆掉了那堵“圍墻”。從198部投稿中遴選出的22部作品，匯聚了全國(guó)AIGC頂尖創(chuàng)作者的靈感。這不再是少數(shù)人的閉門(mén)造車(chē)，而是一場(chǎng)跨越地域、身份與資歷的“接力賽”。

中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席閆少非精準(zhǔn)地將其概括為“專(zhuān)業(yè)主創(chuàng)與全民共創(chuàng)的有效對(duì)接”，并認(rèn)為AI賦能內(nèi)容創(chuàng)作，是一件需要堅(jiān)持長(zhǎng)期主義和內(nèi)容為王的探索，最終指向的目標(biāo)點(diǎn)就是精品化創(chuàng)作。

中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng)、一級(jí)巡視員董濤認(rèn)為2026AI春晚可謂首開(kāi)先河，是主打數(shù)字創(chuàng)作和中華民族傳統(tǒng)文化融合的全AI春晚，是創(chuàng)新性的活動(dòng)；中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)創(chuàng)作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京文聯(lián)原副主席馬叢峰認(rèn)為，本次晚會(huì)是一次對(duì)新大眾文藝的深度實(shí)踐。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在短短一個(gè)月內(nèi)，迅速完成了從作品征集、評(píng)審到后期制作與播出編排的晚會(huì)全流程，創(chuàng)造了業(yè)界“奇跡”。

中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省廣播電視總臺(tái)黨委書(shū)記、臺(tái)長(zhǎng)、集團(tuán)董事長(zhǎng)葛萊則對(duì)創(chuàng)作有著深度思考，認(rèn)為晚會(huì)實(shí)現(xiàn)了從“專(zhuān)業(yè)制作”到“全民共創(chuàng)”的創(chuàng)作模式變革，AI不再是單純的生產(chǎn)工具，而成為重構(gòu)視聽(tīng)生產(chǎn)關(guān)系的“協(xié)作平臺(tái)”。他談到，“AI in All”是大勢(shì)所趨，技術(shù)創(chuàng)新正加速驅(qū)動(dòng)媒體新質(zhì)生產(chǎn)力的形成。江蘇廣電總臺(tái)將持續(xù)推進(jìn)人工智能全流程的戰(zhàn)略布局，讓技術(shù)回歸人文本位，為文化傳承創(chuàng)新注入源源不斷的動(dòng)能。

恰如本次春晚總導(dǎo)演，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)藝術(shù)創(chuàng)作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、視聽(tīng)藝術(shù)研究中心主任趙暉所言，創(chuàng)作過(guò)程如同一場(chǎng)”接力賽”，通過(guò)人與AI的深度協(xié)作，實(shí)現(xiàn)了“為愛(ài)而創(chuàng)作”的視聽(tīng)盛宴。AI技術(shù)的賦權(quán)，讓“高手在民間”從一句口號(hào)變?yōu)橛|手可及的現(xiàn)實(shí)，但創(chuàng)意仍需引領(lǐng)，傳媒人的使命才剛剛開(kāi)始。

當(dāng)創(chuàng)作的門(mén)檻被技術(shù)的潮水漫過(guò)，當(dāng)每一位普通人都能用AI之筆描繪心中的“年味百景圖”，每一個(gè)擁有創(chuàng)意和熱情的人，都能成為“年夜飯”的掌勺者，這種創(chuàng)作關(guān)系的重構(gòu)，讓晚會(huì)天然帶有草根的蓬勃生機(jī)與多元視角，也為“破圈”積蓄了最廣泛的群眾基礎(chǔ)。

（二）

“國(guó)潮奔AI·馬躍山河”作為晚會(huì)主題，本身就是一個(gè)隱喻，它是由人與AI共同構(gòu)思的產(chǎn)物。

在這臺(tái)晚會(huì)中，AI不是博人眼球的“科技彩帶”，不是后期加上的濾鏡，而是內(nèi)化于創(chuàng)作全過(guò)程的“靈魂伙伴”。

葛萊對(duì)此有精辟的闡述，認(rèn)為AI在這里不是只服務(wù)于視聽(tīng)呈現(xiàn)的配角，而是“深化主題、傳遞文化精神的內(nèi)生動(dòng)力”。晚會(huì)的“四駿天團(tuán)”——純數(shù)字人主持，便是這種協(xié)作的結(jié)晶。它們承載著人類(lèi)對(duì)科技未來(lái)的浪漫想象，與純AI生成的節(jié)目融為一體。

這種深度協(xié)作引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于創(chuàng)作本質(zhì)的思辨。人民日?qǐng)?bào)文藝部副主任劉瓊看到了“完全AI”帶來(lái)的雙重挑戰(zhàn),既挑戰(zhàn)創(chuàng)作者對(duì)觀眾需求的把握與創(chuàng)新能力，也挑戰(zhàn)觀眾的審美慣性與期待。如何讓AI真正成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式？如何在技術(shù)與藝術(shù)間找到動(dòng)態(tài)平衡？這不僅是晚會(huì)留下的課題，更是整個(gè)時(shí)代正在求解的方程。

對(duì)此，北京大學(xué)副研究員呂帆的提醒尤為清醒，AI的使用需尊重大眾的樸素情感，讓“AI做內(nèi)容”而非“AI即內(nèi)容”；江蘇衛(wèi)視總監(jiān)王希則用“活人感”三個(gè)字為創(chuàng)作定調(diào)，讓技術(shù)成為情感與價(jià)值的載體，而江蘇衛(wèi)視AIGC融媒實(shí)驗(yàn)室團(tuán)隊(duì)深度參與了晚會(huì)多個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作，并依托平臺(tái)的資源稟賦與傳播優(yōu)勢(shì)，順利完成制作與播出任務(wù)，為技術(shù)與人文的融合提供了可復(fù)制、可推廣的實(shí)踐樣本。

正因如此，盡管畫(huà)面由算法生成，但觀眾依然能從中品出“人”的溫度。正如中國(guó)電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)常務(wù)理事牛夢(mèng)笛所言，人工智能并不是替代人，而是讓創(chuàng)作能力更貼近真實(shí)和個(gè)體。

（三）

如果說(shuō)AI是那匹奔騰的駿馬，那么“國(guó)潮”便是它馳騁的山河大地。

晚會(huì)以馬年為契，以國(guó)潮為魂，AI為翼，馬為意象，在22個(gè)節(jié)目中勾勒出一幅中華傳統(tǒng)文化與數(shù)字藝術(shù)交相輝映的長(zhǎng)卷?！栋蓑E圖》《山海靈跡》《百馬圖》……這些作品將傳統(tǒng)意象打碎重組，在算法的熔爐中鍛造出全新的美學(xué)形態(tài)。對(duì)此，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川評(píng)價(jià)，這臺(tái)晚會(huì)運(yùn)用全AI制作方式，營(yíng)造出“國(guó)風(fēng)美學(xué)新特質(zhì)”。

《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉用四個(gè)維度概括晚會(huì)給人的震撼：從虛擬到真實(shí)、從技術(shù)到文化、從數(shù)智到審美、從AI到愛(ài)。這種“四維融合”的背后，是一種文化自覺(jué)——技術(shù)再炫酷，若脫離文化的根脈，終將是無(wú)本之木；中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)中華傳統(tǒng)文化影像傳播委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)李明期待，未來(lái)的AI春晚能持續(xù)記錄時(shí)代脈搏、表達(dá)百姓心聲，成為溫暖而富有想象力的“電子年畫(huà)”。這個(gè)比喻如此貼切，年畫(huà)是民間的、是節(jié)慶的、是充滿(mǎn)煙火氣的；而“電子年畫(huà)”，則是在數(shù)字時(shí)代對(duì)這份煙火氣的全新書(shū)寫(xiě)。

研討會(huì)上，專(zhuān)家們的目光并未止步于對(duì)一臺(tái)晚會(huì)的評(píng)價(jià)。中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)顧亞奇提出一個(gè)更具穿透力的視角，評(píng)價(jià)這臺(tái)晚會(huì)的價(jià)值，不應(yīng)局限于內(nèi)容本身，而應(yīng)看到AI技術(shù)發(fā)展與文藝的融合將催生出一種獨(dú)立而獨(dú)特的“藝術(shù)新物種”；在中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)編劇工委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王浩一看來(lái)，這種新的文藝形式給行業(yè)帶來(lái)很大啟發(fā)，并需要思考AI+文藝究竟是什么？當(dāng)AI與創(chuàng)意結(jié)合，會(huì)催生出怎樣的新形態(tài)？什么樣的內(nèi)容才能真正破圈、打動(dòng)人心？

這意味著，我們或許需要徹底擺脫“春晚”傳統(tǒng)模式的束縛。它不必是歌舞小品的集合，不必遵循線(xiàn)性敘事的邏輯，甚至可以不再是“晚會(huì)”，而是一個(gè)面向“新大眾”的文化事件與現(xiàn)象。

嗶哩嗶哩執(zhí)行總編輯張?chǎng)?/strong>的觀察與此呼應(yīng)，認(rèn)為AI不僅能生產(chǎn)內(nèi)容，也可以讓平臺(tái)組織內(nèi)容；平臺(tái)的角色因此升華，不僅是連接用戶(hù)與作品的“擺渡人”，更應(yīng)成為創(chuàng)作生態(tài)的“培育者”；愛(ài)奇藝執(zhí)行總編輯羽西建議引入真人明星資源以增強(qiáng)內(nèi)容共鳴；咪咕公司副總編輯李然則期待在用戶(hù)互動(dòng)層面拓展空間，引入智能體等形式。而中國(guó)新聞技術(shù)工作者聯(lián)合會(huì)AIGC與數(shù)智傳播專(zhuān)委會(huì)會(huì)長(zhǎng),中國(guó)傳媒大學(xué)媒體融合與傳播國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室教授、中國(guó)傳媒大學(xué)教授唐遠(yuǎn)清的期待最為樸素也最為核心，提早籌劃，延續(xù)合作，逐漸打造一個(gè)具有影響力的品牌，使之成為技術(shù)創(chuàng)新的前沿陣地。

研討會(huì)上，主辦方還為本次晚會(huì)部分優(yōu)秀節(jié)目的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)舉行了榮譽(yù)授予儀式，表彰他們?cè)谕苿?dòng)AI與視聽(tīng)內(nèi)容融合創(chuàng)新方面的積極探索與實(shí)踐成果。

可以說(shuō)，2026AI春晚是一次從技術(shù)探索到藝術(shù)創(chuàng)新、從全民創(chuàng)作到集體共鳴的積極探索，并由此證明，當(dāng)技術(shù)的天花板不斷被突破，真正珍貴的依然是人類(lèi)情感的真善美；當(dāng)AI讓萬(wàn)物皆可生成，創(chuàng)意的引領(lǐng)、審美的判斷、文化的傳承，依然是傳媒人不可替代的使命。

這匹由人與AI共馭的駿馬，已然躍過(guò)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的山河，奔向一片更廣闊的曠野。在那片曠野上，每一個(gè)有情感、有創(chuàng)意的人，都可以是騎手。

而這，或許正是“破圈”最本質(zhì)的意涵。